19世紀(jì)的阿根廷，一位來(lái)歷不明的優(yōu)雅女士艾瑪和她剛出生的孩子被士兵抓住，并被帶到文明世界邊緣的一處蠻荒邊塞做小妾。這趟旅途極為殘酷，然而愛(ài)瑪?shù)竭_(dá)到要塞后，故事才真正開(kāi)始。她在士兵和印第安人中找了數(shù)位情人，并由此開(kāi)始了一個(gè)勇敢而宏大的創(chuàng)業(yè)實(shí)驗(yàn)�！杜敗防^承了艾拉作品的一貫風(fēng)格，小說(shuō)中隨處可見(jiàn)他對(duì)風(fēng)物、美和語(yǔ)言的細(xì)致觀察，以及對(duì)人性的深入探索。

本書(shū)為著名先鋒詩(shī)人余怒潛心三年寫(xiě)就的全新詩(shī)集，分為兩輯，每輯124首，*輯每首12行，第二輯每首9行。 作者用整整一部詩(shī)集在探索舊詞新意的核心問(wèn)題，作者在后記中寫(xiě)道：一個(gè)現(xiàn)代詩(shī)人如何處理寫(xiě)爛了的題材和意象，如何讓陳詞舊句起死回生（有時(shí)，我有意嘗試去使用一些被深度文學(xué)化或庸俗化的詞句），這是一件值得琢磨的事；既要使用人人熟知的公共語(yǔ)言，又要藉此說(shuō)出為語(yǔ)言所遮蔽的個(gè)體體驗(yàn)，這實(shí)在有點(diǎn)難。但這個(gè)問(wèn)題需要首先解決這不單是作者

這是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。從十二歲直到八十七歲臨終，敘述者以日記形式詳盡記錄了關(guān)于身體的一切：包括種種舒適和不適感，種種感官體驗(yàn)，身體制造的驚奇與麻煩，身體對(duì)驚奇的適應(yīng)，身體與麻煩的和解，身體的生長(zhǎng)、發(fā)育、成熟、衰老和死亡……敘述者"無(wú)情"地暴露了諸多欲言又止的經(jīng)歷，對(duì)熟視無(wú)睹的經(jīng)歷做出另類(lèi)反思，又大膽談?wù)摿私稍掝}。二十來(lái)歲的他用無(wú)比詩(shī)意的語(yǔ)言描述愛(ài)情帶給身心的沉醉，四十歲的他無(wú)意中瞥見(jiàn)一個(gè)健身女人的不雅動(dòng)作，上了年紀(jì)的他

這是一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，費(fèi)米娜處女作獎(jiǎng)。在書(shū)中，作者講述了女兒波麗娜的生與死�！队篮愕暮⒆印肥且徊啃≌f(shuō)，一部真真實(shí)實(shí)的小說(shuō)。因此它也是一個(gè)傳奇。在那個(gè)如此漫長(zhǎng)而又異常短暫的生病期間，作者在最理想的孤獨(dú)中創(chuàng)作出一個(gè)動(dòng)作，如果說(shuō)這是一個(gè)舉手禮，猶如孩子高高抬起的小手留下的記憶，作者的回憶，不為任何人，不為任何物。是誰(shuí)在一瞬間厚重而無(wú)記憶的期限里記載了那個(gè)溫柔、天真的缺憾，令人憐愛(ài)無(wú)比。

本書(shū)為國(guó)家“十三五”重點(diǎn)出版規(guī)劃項(xiàng)目《杜拉斯全集》的第一卷，收入法國(guó)作家杜拉斯寫(xiě)于1943至1950年間的三部長(zhǎng)篇小說(shuō)《無(wú)恥之徒》《平靜的生活》《抵擋太平洋的堤壩》，情節(jié)完整連貫，具有傳統(tǒng)小說(shuō)的特征。其中《無(wú)恥之徒》是杜拉斯的首部小說(shuō)，故事中專(zhuān)制的母親、驕縱的大哥、孤獨(dú)的女孩，終生縈繞杜拉斯的三角關(guān)系初現(xiàn)。兒子與母親超越了善與惡的關(guān)系，結(jié)成一種復(fù)雜奇怪的聯(lián)盟，小女兒卻永遠(yuǎn)被驅(qū)逐在外。《平靜的生活》是杜拉斯第二部小說(shuō)，

那個(gè)小鎮(zhèn)已經(jīng)離得很近了，歷史學(xué)家公會(huì)的三等學(xué)徒湯姆都能看到螞蟻一樣的人影聚在上層建筑上慌亂的跑來(lái)跑去，當(dāng)倫敦逼近時(shí)，他們根本無(wú)處可躲，恐懼之情溢于言表。但湯姆明白不應(yīng)該為他們擔(dān)憂：城市吃小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)吃村莊，村莊吃掉更小的單個(gè)定居點(diǎn)，這再自然不過(guò)了。自從偉大的工程師尼古拉斯·魁科將倫敦改造成第一座牽引城市開(kāi)始，世界已經(jīng)按這個(gè)方式運(yùn)作了1000年。歷史學(xué)家公會(huì)會(huì)長(zhǎng)瓦倫丁給倫敦帶回了一項(xiàng)特別的古代技術(shù)，這項(xiàng)名為"美杜莎"的技

小說(shuō)《芙蓉鎮(zhèn)》是古華的代表作。作者從生活的春雨秋霜、峽谷溝壑中走來(lái)，為我們獻(xiàn)上一幅寓政治風(fēng)云于世態(tài)民情的風(fēng)俗畫(huà)、一曲哀婉而又嚴(yán)酷的山鄉(xiāng)民歌。《芙蓉鎮(zhèn)》以“芙蓉姐”胡玉音的悲歡遭際為主線，表現(xiàn)了特定歷史時(shí)期人民生活的升遷沉浮，揭露了“左”傾思潮的謬誤危害。作品內(nèi)涵豐富，囊括了作者二三十年對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的觀察、思考與認(rèn)識(shí)，濃縮進(jìn)作者對(duì)鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親鄉(xiāng)鎮(zhèn)鄉(xiāng)土濃厚的愛(ài)戀情懷。作者幾乎調(diào)動(dòng)了自己全部的生活積累，在短短十五六萬(wàn)字的篇幅

《癡》是呂曉涢的首部散文集。文中包含了藏瓷，賞畫(huà)，玩蟲(chóng)，養(yǎng)魚(yú)，侍弄花草等種種雅致愛(ài)好與生活中的凡俗小事，以及眾多有滋有味兒的吃食和巷弄里的傳奇，文章通透細(xì)膩，極具趣味性。 ★有收藏圈的奇聞逸事，也有小鎮(zhèn)女孩的傳奇人生； ★有鄉(xiāng)野傳說(shuō)，也有年輕未果的愛(ài)情； ★有飯局間的嬉笑怒罵，也有兒時(shí)的童趣盎然； ★有父子情深，也有人到中年的唏噓緬懷。

本書(shū)是作者近期創(chuàng)作的中短篇小說(shuō)合集，共10篇。小說(shuō)多以青島本土為寫(xiě)作背景，以普通人物酸甜苦辣的生活為題材，貼近現(xiàn)實(shí)生活，貼近讀者，故事性強(qiáng)。人物刻畫(huà)個(gè)性豐富，活靈活現(xiàn)。情節(jié)生動(dòng)、感人。藝術(shù)手法采取現(xiàn)實(shí)主義、存在主義及魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合�？梢哉f(shuō)是一本藝術(shù)品質(zhì)較高的小說(shuō)集。

《酒徒》： 上世紀(jì)五六十年代的香港，商品經(jīng)濟(jì)盛行，文藝也高度商業(yè)化。一位藝術(shù)良心未泯的作家，掙扎于理想與現(xiàn)實(shí)的沖突中，不愿典賣(mài)自我價(jià)值而不能，只好一面煮字療饑，靠寫(xiě)文字垃圾求取生存，一面自責(zé)懺悔，借酒麻醉，沉淪為不能自拔的酒徒…… 《酒徒》創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代初，被譽(yù)為中國(guó)首部意識(shí)流小說(shuō)，入選20世紀(jì)現(xiàn)代小說(shuō)經(jīng)典名著百?gòu)?qiáng)。2004年引發(fā)香港導(dǎo)演王家衛(wèi)拍攝電影《2046》，2011年