民國(guó)甫建，在教育總長(zhǎng)蔡元培的主持下，便在民國(guó)元年頒布了許多教育法令。整個(gè)民國(guó)時(shí)期，頒布了大量的教育法令和法規(guī)，其中有不少法令法規(guī)還進(jìn)行過(guò)多次的修訂。 本門(mén)類(lèi)文獻(xiàn)包括中央政府及其教育行政主管部門(mén)的教育法令、法規(guī)，也包含中央政府及其教育行政主管部門(mén)的政策文獻(xiàn)和實(shí)施報(bào)告等。此類(lèi)文獻(xiàn)雖然重要，但在民國(guó)時(shí)期繁富的教育文獻(xiàn)中，數(shù)量相對(duì)不多。經(jīng)過(guò)比較鑒別，初步選編出26種文獻(xiàn)，其中法規(guī)類(lèi)11種，政策類(lèi)15種。

通過(guò)全面而系統(tǒng)地纂輯民國(guó)時(shí)期的文學(xué)譯本，試圖以歷史貫通的眼光,不僅勾勒戰(zhàn)爭(zhēng)、革命、人的文學(xué)這三大時(shí)代主潮及其觀念、理論框架在半個(gè)多世紀(jì)發(fā)展中的流變和脈動(dòng)的軌跡,也揭示貫徹其中的一種不變的價(jià)值理念,即對(duì)平等大同世界的向往和追求,對(duì)人類(lèi)完善與進(jìn)化的探究與期許,從而凸顯出近現(xiàn)代漢譯文學(xué)運(yùn)動(dòng)既因中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型而起,也與中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型相伴相生的歷史發(fā)展過(guò)程。

通過(guò)全面而系統(tǒng)地纂輯民國(guó)時(shí)期的文學(xué)譯本，試圖以歷史貫通的眼光,不僅勾勒戰(zhàn)爭(zhēng)、革命、人的文學(xué)這三大時(shí)代主潮及其觀念、理論框架在半個(gè)多世紀(jì)發(fā)展中的流變和脈動(dòng)的軌跡,也揭示貫徹其中的一種不變的價(jià)值理念,即對(duì)平等大同世界的向往和追求,對(duì)人類(lèi)完善與進(jìn)化的探究與期許,從而凸顯出近現(xiàn)代漢譯文學(xué)運(yùn)動(dòng)既因中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型而起,也與中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型相伴相生的歷史發(fā)展過(guò)程。

通過(guò)全面而系統(tǒng)地纂輯民國(guó)時(shí)期的文學(xué)譯本，試圖以歷史貫通的眼光,不僅勾勒戰(zhàn)爭(zhēng)、革命、人的文學(xué)這三大時(shí)代主潮及其觀念、理論框架在半個(gè)多世紀(jì)發(fā)展中的流變和脈動(dòng)的軌跡,也揭示貫徹其中的一種不變的價(jià)值理念,即對(duì)平等大同世界的向往和追求,對(duì)人類(lèi)完善與進(jìn)化的探究與期許,從而凸顯出近現(xiàn)代漢譯文學(xué)運(yùn)動(dòng)既因中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型而起,也與中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型相伴相生的歷史發(fā)展過(guò)程。

此為“中國(guó)近代文獻(xiàn)保護(hù)工程”之子項(xiàng)目《中國(guó)近代藝術(shù)文獻(xiàn)叢刊·美術(shù)卷》的第一輯，共收入近代美術(shù)類(lèi)圖書(shū)近200種，其中80%以上的圖書(shū)于當(dāng)代從未被整理或翻印過(guò)。所收入的圖書(shū)中，除了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)本土作者以外，還包括不少引進(jìn)翻譯的西方及日本的藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)著，因此保留了大量珍貴的藝術(shù)類(lèi)文獻(xiàn)。

此為“中國(guó)近代文獻(xiàn)保護(hù)工程”之子項(xiàng)目《中國(guó)近代教育文獻(xiàn)叢刊·教育史卷》的第一輯。浙江越生文化集團(tuán)多年來(lái)花費(fèi)心血在海內(nèi)外搜集了萬(wàn)種教育文獻(xiàn)，收入數(shù)量大致反映教育史學(xué)科發(fā)展的實(shí)際狀況。著作和教材的分類(lèi)與編排根據(jù)實(shí)際情況，按出版時(shí)間順序排列。叢刊數(shù)量宏大、編排規(guī)范，適宜閱讀與研究。所收入的圖書(shū)選編偏重未曾整理出版的稀見(jiàn)史著，正好彌補(bǔ)館藏空缺。

此為“中國(guó)近代文獻(xiàn)保護(hù)工程”之子項(xiàng)目《中國(guó)近代教育文獻(xiàn)叢刊·留學(xué)教育卷》的第一輯。本叢刊分類(lèi)規(guī)范，詳略得當(dāng)，依據(jù)所收入的書(shū)籍內(nèi)容分為四類(lèi)，分別是：綜合類(lèi)、留學(xué)日本、留學(xué)美國(guó)（含歐美合一書(shū)者）、留學(xué)歐洲。圖書(shū)收入完整，以版本優(yōu)先：教育考察作為附錄亦收入本輯中，包括近代以來(lái)中國(guó)人走出國(guó)門(mén)赴歐美、日本、朝鮮、東南亞各地考察所形成的文獻(xiàn)，也包括同一時(shí)期外國(guó)人是來(lái)中國(guó)進(jìn)行教育考察所形成的各類(lèi)文獻(xiàn)。所收各類(lèi)書(shū)籍均選取首版書(shū)或相對(duì)

中國(guó)近代文學(xué)文獻(xiàn)叢刊，收入晚清至20世紀(jì)上半葉印行的中文文學(xué)書(shū)籍，含小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、戲劇、理論、外國(guó)文學(xué)等眾多門(mén)類(lèi)，新文學(xué)與通俗文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)作品并舉，文學(xué)經(jīng)典和一般乃至名不見(jiàn)經(jīng)傳的創(chuàng)作均有。以往坊間也有過(guò)類(lèi)似的舉措，但這一次規(guī)模更大、范圍更廣、搜羅更全，更講究版本的選擇，初版本固然是首選，不容忽視的增補(bǔ)再版、改版、訂正和私印本……也在選擇考慮之列。從裝幀到內(nèi)文到版權(quán)頁(yè)，悉依原書(shū)影印，盡可能地做到原汁原味。本文學(xué)卷

中國(guó)近代文學(xué)文獻(xiàn)叢刊，收入晚清至20世紀(jì)上半葉印行的中文文學(xué)書(shū)籍，含小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、戲劇、理論、外國(guó)文學(xué)等眾多門(mén)類(lèi)，新文學(xué)與通俗文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)作品并舉，文學(xué)經(jīng)典和一般乃至名不見(jiàn)經(jīng)傳的創(chuàng)作均有。以往坊間也有過(guò)類(lèi)似的舉措，但這一次規(guī)模更大、范圍更廣、搜羅更全，更講究版本的選擇，初版本固然是首選，不容忽視的增補(bǔ)再版、改版、訂正和私印本……也在選擇考慮之列。從裝幀到內(nèi)文到版權(quán)頁(yè)，悉依原書(shū)影印，盡可能地做到原汁原味。本文學(xué)卷

《近代文學(xué)文獻(xiàn).散文卷》總目索引，計(jì)1冊(cè)，是散文卷首編之外編制的索引卷，便于讀者翻檢查找，是對(duì)《中國(guó)近代文獻(xiàn)保護(hù)工程》系列叢書(shū)的又一創(chuàng)新。

《近代文學(xué)文獻(xiàn).詩(shī)歌卷》總目索引，計(jì)1冊(cè)，是詩(shī)歌卷首編之外編制的索引卷，便于讀者翻檢查找，是對(duì)《中國(guó)近代文獻(xiàn)保護(hù)工程》系列叢書(shū)的又一創(chuàng)新。

徐渭、陳洪綬、趙之謙、任伯年是中國(guó)繪畫(huà)史上四位大師級(jí)人物，他們一脈相承，為中國(guó)繪畫(huà)史提供了藝術(shù)創(chuàng)新的范式，這是紹興的驕傲，也是中國(guó)的驕傲，這為中國(guó)藝術(shù)如何融入當(dāng)下全球化的藝術(shù)提供了生生不息的創(chuàng)造精神和動(dòng)力。本卷收錄的是趙之謙的作品。徐渭、陳洪綬、趙之謙、任伯年是中國(guó)繪畫(huà)史上四位大師級(jí)人物，他們一脈相承，為中國(guó)繪畫(huà)史提供了藝術(shù)創(chuàng)新的范式，這是紹興的驕傲，也是中國(guó)的驕傲，這為中國(guó)藝術(shù)如何融入當(dāng)下全球化的藝術(shù)提供了生生不息

徐渭、陳洪綬、趙之謙、任伯年是中國(guó)繪畫(huà)史上四位大師級(jí)人物，他們一脈相承，為中國(guó)繪畫(huà)史提供了藝術(shù)創(chuàng)新的范式，這是紹興的驕傲，也是中國(guó)的驕傲，這為中國(guó)藝術(shù)如何融入當(dāng)下全球化的藝術(shù)提供了生生不息的創(chuàng)造精神和動(dòng)力。本卷收錄的是趙之謙的作品。徐渭、陳洪綬、趙之謙、任伯年是中國(guó)繪畫(huà)史上四位大師級(jí)人物，他們一脈相承，為中國(guó)繪畫(huà)史提供了藝術(shù)創(chuàng)新的范式，這是紹興的驕傲，也是中國(guó)的驕傲，這為中國(guó)藝術(shù)如何融入當(dāng)下全球化的藝術(shù)提供了生生不息

徐渭、陳洪綬、趙之謙、任伯年是中國(guó)繪畫(huà)史上四位大師級(jí)人物，他們一脈相承，為中國(guó)繪畫(huà)史提供了藝術(shù)創(chuàng)新的范式，這是紹興的驕傲，也是中國(guó)的驕傲，這為中國(guó)藝術(shù)如何融入當(dāng)下全球化的藝術(shù)提供了生生不息的創(chuàng)造精神和動(dòng)力。本卷收錄的是趙之謙的作品。徐渭、陳洪綬、趙之謙、任伯年是中國(guó)繪畫(huà)史上四位大師級(jí)人物，他們一脈相承，為中國(guó)繪畫(huà)史提供了藝術(shù)創(chuàng)新的范式，這是紹興的驕傲，也是中國(guó)的驕傲，這為中國(guó)藝術(shù)如何融入當(dāng)下全球化的藝術(shù)提供了生生不息

徐渭、陳洪綬、趙之謙、任伯年是中國(guó)繪畫(huà)史上四位大師級(jí)人物，他們一脈相承，為中國(guó)繪畫(huà)史提供了藝術(shù)創(chuàng)新的范式，這是紹興的驕傲，也是中國(guó)的驕傲，這為中國(guó)藝術(shù)如何融入當(dāng)下全球化的藝術(shù)提供了生生不息的創(chuàng)造精神和動(dòng)力。本卷收錄的是趙之謙的作品。徐渭、陳洪綬、趙之謙、任伯年是中國(guó)繪畫(huà)史上四位大師級(jí)人物，他們一脈相承，為中國(guó)繪畫(huà)史提供了藝術(shù)創(chuàng)新的范式，這是紹興的驕傲，也是中國(guó)的驕傲，這為中國(guó)藝術(shù)如何融入當(dāng)下全球化的藝術(shù)提供了生生不息

中國(guó)近代文學(xué)文獻(xiàn)叢刊，收入晚清至20世紀(jì)上半葉印行的中文文學(xué)書(shū)籍，含小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、戲劇、理論、外國(guó)文學(xué)等眾多門(mén)類(lèi)，新文學(xué)與通俗文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)作品并舉，文學(xué)經(jīng)典和一般乃至名不見(jiàn)經(jīng)傳的創(chuàng)作均有。以往坊間也有過(guò)類(lèi)似的舉措，但這一次規(guī)模更大、范圍更廣、搜羅更全，更講究版本的選擇，初版本固然是首選，不容忽視的增補(bǔ)再版、改版、訂正和私印本……也在選擇考慮之列。從裝幀到內(nèi)文到版權(quán)頁(yè)，悉依原書(shū)影印，盡可能地做到原汁原味。本文學(xué)卷

中國(guó)近代文學(xué)文獻(xiàn)叢刊，收入晚清至20世紀(jì)上半葉印行的中文文學(xué)書(shū)籍，含小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、戲劇、理論、外國(guó)文學(xué)等眾多門(mén)類(lèi)，新文學(xué)與通俗文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)作品并舉，文學(xué)經(jīng)典和一般乃至名不見(jiàn)經(jīng)傳的創(chuàng)作均有。以往坊間也有過(guò)類(lèi)似的舉措，但這一次規(guī)模更大、范圍更廣、搜羅更全，更講究版本的選擇，初版本固然是首選，不容忽視的增補(bǔ)再版、改版、訂正和私印本……也在選擇考慮之列。從裝幀到內(nèi)文到版權(quán)頁(yè)，悉依原書(shū)影印，盡可能地做到原汁原味。本文學(xué)卷

《傳習(xí)錄》：是陽(yáng)明先生門(mén)人弟子所記錄的先生講學(xué)言論，以及先生與弟子并時(shí)人的答論之語(yǔ)，其言約而義溥，其辭淺而意深,先生微言精義率已具其中�？梢哉f(shuō)，是書(shū)包涵了陽(yáng)明先生全部的哲學(xué)體系和學(xué)術(shù)要義，堪稱(chēng)王門(mén)之圣書(shū)，心學(xué)之經(jīng)典，是研究修習(xí)陽(yáng)明心學(xué)最基本的著作。是書(shū)首刻于正德十三年（1518），由先生門(mén)人薛侃刻于江西贛州，惜未見(jiàn)傳本存世。再刻于嘉靖三年（1524），由先生門(mén)人時(shí)任紹興知府南大吉偕其弟南逢吉�？逃谠�，是陽(yáng)明先生著述在

"本套《四部叢刊》再版，廣搜博采，匯輯清修四庫(kù)采錄之書(shū)、列為存目之書(shū)、軍機(jī)處奏明毀棄之書(shū)、未見(jiàn)未收之書(shū)，按清修四庫(kù)時(shí)處理方式，每一編編為四個(gè)既互相聯(lián)系又各自獨(dú)立的子庫(kù)，四個(gè)子庫(kù)合起來(lái)是一個(gè)完整系列，展現(xiàn)清修四庫(kù)的全貌；分開(kāi)來(lái)各自獨(dú)立，顯示清修四庫(kù)的不同側(cè)面�！端牟繀部饭彩珍洑v代典籍9000種，采用宋元明清民國(guó)及外國(guó)各級(jí)善本9209個(gè)，對(duì)原書(shū)進(jìn)行無(wú)縫掃描，并作同比放大等諸多進(jìn)步，同時(shí)以愛(ài)麗絲eXact儀器檢測(cè)，確保字

《四部叢刊·續(xù)編》共有101冊(cè)，其中經(jīng)部15冊(cè)，史部46冊(cè)，子部9冊(cè)，集部31冊(cè)。

《四部叢刊·三編》共有93冊(cè)，其中經(jīng)部7冊(cè)，史部33冊(cè)，子部32冊(cè)，集部21冊(cè)。

《四部叢刊·索引》計(jì)1冊(cè)，是初編、續(xù)編、三編之外編制的索引卷，便于讀者翻檢查找，是對(duì)《四部叢刊》系列叢書(shū)的又一創(chuàng)新。

《魯迅藏拓本全集（磚文卷套裝1-2冊(cè)）》共分兩卷，分別收錄《俟堂專(zhuān)文雜集》中的磚文拓本和除此以外的磚文拓本�！顿固脤�(zhuān)文雜集》由魯迅于1924年編就，共收磚文拓本173種，此次重新制圖出版，并恢復(fù)1960年文物出版社版刪去的周作人印章。此外魯迅藏其他磚文以東漢刑徒磚拓本為大宗，這些拓本皆為陶齋所藏，魯迅多次從琉璃廠搜購(gòu)而得，加上其他雜磚拓片共300余種，此次集結(jié)為另一卷。

《魯迅藏拓本全集瓦當(dāng)卷》主要展現(xiàn)了魯迅博物館收藏的魯迅藏瓦當(dāng)拓片，共315枚334種�！遏斞覆赝乇救弋�(dāng)卷》編排采用簡(jiǎn)便的按題材內(nèi)容分類(lèi)編排，內(nèi)容分為文字與圖畫(huà)兩大類(lèi)。以上瓦當(dāng)拓片花費(fèi)了魯迅不少精力與財(cái)力，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的民俗生活、藝術(shù)水平和審美取向。

《魯迅藏拓本全集（漢畫(huà)像卷共2冊(cè)）》為北京魯迅博物館所藏魯迅生前搜購(gòu)歷史拓本5100余種、6000余張，大略可分為刻石類(lèi)，包括碑碣、漢畫(huà)像、摩崖、造像、墓志、闕、經(jīng)幢、買(mǎi)地卷等；吉金類(lèi)，包括鐘鼎、銅鏡、古錢(qián)等；陶文類(lèi)，包括古磚、瓦當(dāng)、硯、印等。除了魯迅生前編訂目錄、20世紀(jì)八九十年代出版的漢畫(huà)像選集外，大都沒(méi)有公開(kāi)面世�！遏斞覆赝乇救h畫(huà)像卷共2冊(cè)）》分為上下兩冊(cè)。漢畫(huà)像拓自刻有畫(huà)像的石頭，即“畫(huà)像石”，準(zhǔn)確的說(shuō)