本書為修訂版，作者站在中國文化的高峰上，從宇宙觀、生產(chǎn)方式、宗教精神等各個方面總結(jié)分析中國戲曲文化，展現(xiàn)中國戲曲文化無比豐富的內(nèi)容和深刻底蘊，是一本優(yōu)秀的古典戲曲研究專著。本書分為“戲曲文化的特殊道路”、“古典戲曲的審美形態(tài)”、“戲曲文化的精神特質(zhì)”三編十章的結(jié)構(gòu)，研討了古典戲曲的一系列重要問題，圍繞古典戲曲這一中心，

由中國舞臺美術(shù)學會主辦的第四屆中國舞臺美術(shù)展2021年在北京中國國際展覽中心舉辦。本次展覽以“未來已來”為主題，打造了一場融合科技與移速的國際化舞美藝術(shù)嘉年華。本書收錄的是此次盛會期間圍繞本屆主題展開的多場研討會的專家學者的現(xiàn)場發(fā)言和投稿。對于舞臺美術(shù)設(shè)計相關(guān)專業(yè)人員有一定的資料參考價值。

創(chuàng)建25年的三拓旗劇團是一個以形體戲劇為主要創(chuàng)作及研究方向的國際型劇團，追求“哀傷的幽默”和“精彩的想象”的演劇風格，探索著“詩意的身體”的表現(xiàn)智慧。本書就是以專注于形體戲劇創(chuàng)作、研究為主的三拓旗劇團作為研究對象，從1996年劇團創(chuàng)建誕生至今的發(fā)展脈絡(luò)和重大事件進行了較為細致的梳理和總結(jié)，其中分出以下板塊來介紹三拓旗劇

本教材共有十六單元，每個單元有一篇課文，單數(shù)單元的八篇課文在塑造學生正確的世界觀、人生觀、價值觀等方面有所啟迪。雙數(shù)單元八篇課文則注重中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)，每篇課文后均配以與課文相應(yīng)的練習以幫助學生鞏固已學的內(nèi)容，練習形式靈活多變，知識性和思想性較強，課文的注釋注重文化現(xiàn)象，旨在提高學生的文化修養(yǎng)。

本書是戲曲講堂系列叢書的一種，除了講述豫劇的基本知識外，著重通過音樂演奏讓讀者直觀地去學習、了解、認識豫劇的音樂唱腔特點。書中所選的曲牌、唱段，從專業(yè)演奏的角度進行了音視頻錄制，并以二維碼的方式同樂譜一起呈現(xiàn)，為讀者學習豫劇、學唱豫劇提供了便利，相關(guān)視頻資料可掃描二維碼關(guān)注河南文藝音樂戲曲教育平臺獲取。本書適用于戲曲進

本書是國家重點出版項目《中原珍稀劇種整理與研究》中的一卷，內(nèi)容包括中原花鼓戲泛論、代表性班社劇團（30個）、代表性劇目（45個）、代表人物（88位）、中原花鼓分論、代表唱段（128段，含荊州花鼓、東路花鼓、光山花鼓、隨州花鼓、襄陽花鼓、遠安花鼓、鳳陽花鼓、淮北花鼓、豫東花鼓、鄖陽花鼓、商洛花鼓、豫西花鼓、河洛花鼓、武陟

楊蘭春是有名導演、劇作家，被譽為《朝陽溝》之父。從上個世紀五六十年始，他的作品如《朝陽溝》《小二黑結(jié)婚》《》等，就在全國引起廣泛的影響。新世紀以來，河南豫劇三團繼承和弘揚前輩的精神遺產(chǎn)，現(xiàn)任團長賈文龍創(chuàng)作了三部曲，是楊蘭春精神遺產(chǎn)的優(yōu)選的傳承、是三團精神的集中體現(xiàn)，是豫劇藝術(shù)在當代發(fā)展的重要成果。年恰逢楊蘭春誕辰，由中

戲曲逸聞，是戲曲藝術(shù)在發(fā)展中逐步形成的，戲曲逸聞主要包含戲曲戲神信仰逸聞和戲曲人物逸聞。本書對戲曲不同劇種的主要戲神的來源、逸聞傳說予以考證，對戲曲行業(yè)內(nèi)著名藝術(shù)家、劇作家、理論家的逸聞，進行較為完整的考察、系統(tǒng)的歸納和整理，做到了有史可依、有據(jù)可循。本書不僅為戲曲研究者提供了較豐富的史料，更為戲曲民俗研究乃至中國戲曲

戲曲“以歌舞演故事”，以多種藝術(shù)形式滿足觀眾的需求。戲曲舞臺美術(shù)作為戲曲藝術(shù)的組成部分，有其獨特的歷史、作用與價值。本書在前人史論研究的基礎(chǔ)上，整理出一條我國戲曲舞臺美術(shù)的發(fā)展軌跡，從原始歌舞、百戲演出、說唱表演到南戲、雜劇、昆曲、京劇等，力求全面系統(tǒng)地介紹戲曲舞臺美術(shù)這一獨特領(lǐng)域。本書資料詳實、脈絡(luò)清晰、通俗易懂，既

本書為中央戲劇學院麻國鈞教授帶領(lǐng)幾位博士生一起做的院內(nèi)科研項目。用演出空間為題，基于東亞古代演劇空間形態(tài)錯綜復(fù)雜性之上。在東亞傳統(tǒng)戲劇演出實際使用的空間形態(tài)而言，可謂五花八門，任何常用的名稱如壇場、廣場、芝居、氍毹、勾欄、舞亭、船臺、戲臺、戲樓、戲場等等，都不能夠涵蓋全部演出空間形態(tài)，這些名稱過于具體，其內(nèi)