本書(shū)精選作者從20世紀(jì)90年代至今公開(kāi)發(fā)表的一些文章，是作者本人在戲劇學(xué)習(xí)和從事戲劇藝術(shù)工作中的一些觀察與思考，內(nèi)容涉及經(jīng)典作品、新創(chuàng)作品、熱點(diǎn)現(xiàn)象、行業(yè)生態(tài)等不同話題。作者非常熟練創(chuàng)作組織、評(píng)論研討、劇目制作、演出項(xiàng)目投資與市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)、演出公司和劇場(chǎng)的運(yùn)營(yíng)管理、藝術(shù)創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)的管理等環(huán)節(jié)，充分了解藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的體制與

本書(shū)所涉獵內(nèi)容既有藝術(shù)基礎(chǔ)理論研究，也有對(duì)紛繁藝術(shù)現(xiàn)象的評(píng)述；既有對(duì)藝術(shù)現(xiàn)狀的調(diào)查研究，也有針對(duì)藝術(shù)作品精準(zhǔn)、獨(dú)到的評(píng)論；既有對(duì)年度重要藝術(shù)活動(dòng)的綜述，也有對(duì)藝術(shù)科研成果的評(píng)介等，兼顧宏觀的理論研究和微觀的藝術(shù)評(píng)論。

蒲劇是產(chǎn)生較早的梆子聲腔刷種，是一種古老的漢族民間戲曲藝術(shù)。清代稱(chēng)梆子腔或山陜梆子，20世紀(jì)30年代始簡(jiǎn)稱(chēng)蒲劇，現(xiàn)主要流行于晉南和豫西、陜北部分地區(qū)。自形成到現(xiàn)在，蒲劇隨著時(shí)代的變遷而發(fā)展，為中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承，起到了積極的、多層面的作用，《蒲劇史稿》一書(shū)以翔實(shí)的史料、豐富多彩的內(nèi)容、雅俗共賞的筆調(diào)，介紹了蒲劇的起源、

《二人轉(zhuǎn)本體論》從二人轉(zhuǎn)的歷史、文學(xué)、音樂(lè)、表演四個(gè)方面剖析二人轉(zhuǎn)本體的成因、本體的構(gòu)成、本體的形態(tài)、本體的特色及本體的性質(zhì)。提出了二人轉(zhuǎn)藝人以演出方式維系個(gè)人生存，從而追隨觀眾流動(dòng)演出、迎合觀眾而進(jìn)行創(chuàng)作是二人轉(zhuǎn)本體形態(tài)的基本成因；二人轉(zhuǎn)的本體是多元化的演藝結(jié)構(gòu)，即包含歌舞成份、戲劇成份、曲藝成份、雜技成份等，其中核

上*梆子流行于山西東南部長(zhǎng)治、晉城兩市。它形成于明末清初，迄今有400余年歷史。在清代乾隆中后期已經(jīng)盛行，嘉慶、道光年間班社林立，名伶輩出，劇目競(jìng)現(xiàn)，流派紛呈，進(jìn)入蓬勃發(fā)展時(shí)期。上*梆子是個(gè)5聲腔劇種，以演唱梆子腔為主，兼唱昆曲、皮黃、羅羅腔、卷戲，俗稱(chēng)昆梆羅卷黃。其音調(diào)高亢活潑，具有粗狂、健康的農(nóng)民藝術(shù)特色。收集整理

全書(shū)實(shí)驗(yàn)部分對(duì)舞臺(tái)燈具認(rèn)知與吊掛、掛設(shè)與燈光吊桿控制、12通道數(shù)字調(diào)光臺(tái)的使用、Code288調(diào)光臺(tái)的使用、高級(jí)調(diào)光臺(tái)的使用、舞臺(tái)燈具光度測(cè)試實(shí)驗(yàn)、小型演出綜合編排等實(shí)驗(yàn)進(jìn)行指導(dǎo)，實(shí)驗(yàn)?zāi)康拿鞔_，實(shí)驗(yàn)預(yù)備知識(shí)完備，實(shí)驗(yàn)內(nèi)容與步驟具體，過(guò)程詳盡，操作性強(qiáng)，既能方便教師組織實(shí)驗(yàn)教學(xué)，又能引導(dǎo)學(xué)生自主學(xué)習(xí)。習(xí)題部分促進(jìn)學(xué)生對(duì)知

《梅蘭芳學(xué)刊》系列是梅蘭芳紀(jì)念館打造梅蘭芳研究中心的重要舉措之一，擬每年出12輯。本書(shū)系《梅蘭芳學(xué)刊》（第七輯），是以第四屆梅蘭芳研究青年論壇論文為主，共收錄論文22篇，約36萬(wàn)字，圖片約50幅。此次研討會(huì)邀請(qǐng)了來(lái)自全國(guó)各地的多位專(zhuān)家以及十余位青年學(xué)者，分別從表演理論、跨文化交流、梅派經(jīng)典劇目的創(chuàng)作改編與演

本書(shū)采用了“半小說(shuō)”形式,虛構(gòu)了一群熱心戲劇探索、喜愛(ài)表演的師生,通過(guò)他們?nèi)粘５纳险n、交流和排演,傳達(dá)出作者的戲劇主張,要求演員進(jìn)行真實(shí)的、深刻的、完全的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作。通過(guò)對(duì)課堂實(shí)踐的記錄方式為讀者生動(dòng)、有趣、深刻地闡述了“體驗(yàn)”在表演藝術(shù)中重要的作用,以及實(shí)際學(xué)習(xí)、運(yùn)用的方式方法。是一本對(duì)演員以及有志學(xué)習(xí)表演藝術(shù)的讀

余上沅、李健吾、顧仲彝、趙銘彝、魏照風(fēng)、陳古虞、陳汝衡、陳耘、陳多九位戲劇名家在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇史上享有舉足輕重的地位，他們都曾就職于上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，是著名教授，更是學(xué)術(shù)高峰。他們?yōu)閼騽∥膶W(xué)專(zhuān)業(yè)與學(xué)科的建設(shè)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，為推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇及新中國(guó)戲劇教育事業(yè)的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)�！稇蛭拿麕煛酚缮虾�戲劇學(xué)院

山東快書(shū)在全國(guó)范圍內(nèi)具有較大影響力，2006年5月入選首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。本書(shū)通過(guò)作者長(zhǎng)期田野調(diào)查及文獻(xiàn)剖析，考證了山東快書(shū)源流，梳理了其發(fā)展脈絡(luò)，分析了發(fā)展規(guī)律，展示了主要發(fā)展成就，對(duì)表現(xiàn)形式及代表作品生成演進(jìn)、職業(yè)隊(duì)伍、藝術(shù)本質(zhì)、文化價(jià)值、“武老二”時(shí)期的民間發(fā)展道路、新世紀(jì)的新發(fā)展、創(chuàng)新發(fā)展路徑等進(jìn)行了