這是因家庭矛盾引發(fā)的地方政壇地震。母親舒嫚筠因兒子對(duì)父親離世不奔喪，對(duì)自己住院又袖手旁觀而引發(fā)憤怒，提起對(duì)兒子的法律訴訟。隨著故事深入，權(quán)力背后的貪婪、光鮮背后的無(wú)恥和養(yǎng)兒防老的觀念，被金錢(qián)、權(quán)力與美色撕碎，親情、友情、愛(ài)情粉墨登場(chǎng)，高懸的正義之劍終將到來(lái)。一個(gè)家庭折射出一個(gè)國(guó)家要想走向未來(lái)，除沉疴、棄頑疾才是民生福祉

這是一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，是一個(gè)文藝女青年和她的男孩的愛(ài)情記錄。這本書(shū)里，他們之間的故事并沒(méi)有止于婚禮，“閑時(shí)與你立黃昏，灶前笑問(wèn)粥可溫”，平凡的生活因?yàn)閻?ài)，才變得更加美好。

《比風(fēng)來(lái)得早》選入《比風(fēng)來(lái)得早》《嗥月》《守望》《空山·草馬》《狗狗狗》《一丈紅》《甩鞭》七個(gè)中篇小說(shuō)。這些小說(shuō)充滿(mǎn)了三晉大地的活力與風(fēng)情，故事寫(xiě)實(shí)又具有想象力，人物形象生動(dòng)又充滿(mǎn)血肉。故事里有欲望求而不得的煎熬，有對(duì)生活迎難而上的勇氣，有在困境掙扎不得出路的辛酸，有人性陰暗面的展示……作為山西文學(xué)的代表作家，多年來(lái)葛

《兩個(gè)戴墨鏡的男人》收入鬼子中篇小說(shuō)六部，分別為《學(xué)生作文》《蘇通之死》《兩個(gè)戴墨鏡的男人》《上午打瞌睡的女孩》《被雨淋濕的河》《瓦城上空的麥田》。鬼子的小說(shuō)聚焦社會(huì)轉(zhuǎn)型期底層百姓生存與欲望的較量，書(shū)寫(xiě)他們?nèi)怏w與靈魂的苦難，不玩文字游戲，不以暴力與情欲迎合讀者，真誠(chéng)直面生活的殘酷荒誕，展現(xiàn)小人物在黑暗中的掙扎與煎熬。語(yǔ)

《梅子與恰可拜》為“半邊渡當(dāng)代中篇小說(shuō)叢書(shū)”（第二輯）之一種，收入了董立勃的中篇小說(shuō)5篇：《梅子與恰可拜》《風(fēng)吹草低》《青黃》《三個(gè)男人的戰(zhàn)爭(zhēng)》《響泉》。題材多樣，內(nèi)容豐富。故事中的人物性格鮮明，血肉豐滿(mǎn)。有粗獷豪放的獵人牧羊人，有多情多義開(kāi)酒館的南方女子，有敢愛(ài)敢恨的山東女兵，有忍辱負(fù)重的墾荒者，有落難流放的知識(shí)分子

小說(shuō)以荊歌一貫的敏感、精確和清澈，書(shū)寫(xiě)了作家的童年記憶和小城生活經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)場(chǎng)感十足。有春心的初萌、友誼的溫暖，有舊時(shí)光的恍惚、新時(shí)代的迷蒙，還有情愛(ài)物欲的搖擺沉淪、生老病死的悲喜聚散。曲折的故事、結(jié)實(shí)的人物，纏繞于時(shí)而幽默時(shí)而傷感的敘述調(diào)性中，峰回路轉(zhuǎn)，一唱三嘆。不管是迷離多思，還是倔強(qiáng)堅(jiān)忍，荊歌的文字交織著的情愛(ài)與欲望

童年，成長(zhǎng)經(jīng)歷，家庭背景，社會(huì)關(guān)系，創(chuàng)傷……我們不斷追溯與求索犯罪者的動(dòng)機(jī)，探尋其中幽微的喜怒哀樂(lè)，不是為了設(shè)身處地地同情、乃至于原諒他們，不是為了給罪行以開(kāi)脫的理由，不是為了跪服于所謂人性的復(fù)雜，不是為了反思社會(huì)矛盾，更不是為了把自己也異化成怪物 我們只是在給自己、給仍然對(duì)這個(gè)世界抱有期望

高考那年，孟行舟以省狀元的身份考入軍校。 周?chē)�鄰居議論紛紛，夏桑子未置一詞，畢業(yè)后，義無(wú)反顧地學(xué)了醫(yī)。 孟行舟野外集訓(xùn)受了傷，夏桑子給他包扎，始終一言不發(fā)。 孟行舟難得多言:你這一身醫(yī)術(shù)，合著都用我身上了。 夏桑子松手，彎腰，與他額頭抵額頭，聲音一分不差，落在他的心尖上。 不用你身上，我學(xué)什么醫(yī)？ 后來(lái)連續(xù)一周，隊(duì)