本書稿收錄了20余篇文藝評(píng)論作品，分為“魯迅專題”“文學(xué)評(píng)論”“書畫評(píng)論”“影視評(píng)論”以及“青年評(píng)論”等五大部分。前面四大部分為紹興市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員的作品集輯，基本上較為全面地展現(xiàn)了紹興市文藝評(píng)論的實(shí)績(jī)，其中大部分作品都已在高水平期刊上發(fā)表，既關(guān)注紹興本土文藝作品的發(fā)展，又具備國內(nèi)與海外的廣闊視野；“青年評(píng)論”部分

本書共分四編：茅盾研究、批評(píng)新視野、高校創(chuàng)意寫作聯(lián)展、里下河青年作家評(píng)論專輯。主要內(nèi)容包括：《霜葉紅似二月花》的續(xù)寫始末；捷克斯洛伐克漢學(xué)家高利克的兩次茅盾故鄉(xiāng)行；江南風(fēng)度，一語成詩——《江南風(fēng)度：21世紀(jì)杭嘉湖詩選》讀札等。

該書稿是一本關(guān)于辛棄疾的文化研究文集，全書分圖像、文獻(xiàn)、詩詞、文論、書影五部分，本書圖文并茂，書中所引資料均以原始文獻(xiàn)為主，晚出之書轉(zhuǎn)引各條之重復(fù)者，大都刪去不錄，未注出處而與別本相同者，均在括號(hào)內(nèi)注明見某書，不再重錄，但內(nèi)容或詞句稍有異同者，均保留不刪，以便參考研究。條“志書”及“金石”等書中著錄之石刻，由于著者時(shí)代

本書為國家社科基金項(xiàng)目研究成果，將延安文學(xué)制度的生成置于20世紀(jì)30至40年代中期延安社會(huì)政治、軍事、文化生態(tài)中，在20世紀(jì)中國歷史、現(xiàn)代文學(xué)思潮與制度演進(jìn)史的大背景下，以思潮史、微觀史學(xué)和文學(xué)社會(huì)學(xué)的方法，爬梳各種歷史細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)延安文學(xué)體制和當(dāng)代文學(xué)觀念、制度之發(fā)生、生成的來龍去脈，并對(duì)本體特征的型構(gòu)進(jìn)行動(dòng)態(tài)追蹤與描

晚清以至20世紀(jì)二三十年代，中國的學(xué)術(shù)話語系統(tǒng)進(jìn)行了徹底更新，從日常生活到學(xué)術(shù)都經(jīng)歷了一場(chǎng)語言的革命。而清末民初創(chuàng)制的大量漢字新語，也成為了構(gòu)成現(xiàn)代學(xué)術(shù)話語體系的核心要素。言語系統(tǒng)急劇變化的背后，反映的正是古今學(xué)術(shù)體系和話語體系的轉(zhuǎn)變。本書的討論基于清末民國時(shí)期新語的大量涌現(xiàn)而展開，藉由考察該時(shí)期新語創(chuàng)制現(xiàn)象入手，對(duì)現(xiàn)

本書圍繞共產(chǎn)黨延安時(shí)期知識(shí)分子寫作中的“愛情”主題，從愛情與革命、愛情與勞動(dòng)、愛情與身體、愛情與審美四個(gè)大的方面展開論述，對(duì)這一占據(jù)現(xiàn)當(dāng)代中國文學(xué)重要構(gòu)成的話語進(jìn)行了探析，文本結(jié)合眾多延安時(shí)期重要作家具有代表性的文學(xué)作品和當(dāng)時(shí)的政策文件及史料記載，以點(diǎn)帶面，夾敘夾議，展現(xiàn)文學(xué)書寫側(cè)面展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的民族解放運(yùn)動(dòng)的

本書為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域?qū)W術(shù)研究論文集，收錄論文主要研究阿來文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)思想及一些相關(guān)作家作品。本書收錄論文近30篇，從創(chuàng)作方法、“在地性”理論、審美風(fēng)格等方面，重點(diǎn)評(píng)論了阿來的新作《西高地行記》，另有對(duì)《云中記》《塵埃落定》《格薩爾王》等作品，從中西文學(xué)比較、中國文學(xué)傳承等方面的論述；此外，論及相關(guān)作家如達(dá)西扎娃、葉梅

賈平凹在小說寫作中發(fā)展了自《詩經(jīng)》到《紅樓夢(mèng)》的抒情傳統(tǒng)，在寫作實(shí)踐中注入了歷史意識(shí)和實(shí)錄寫真的精神，本書結(jié)合具體文本，通過論述賈平凹對(duì)傳統(tǒng)儒釋道思想的接受，分析其對(duì)現(xiàn)實(shí)主義實(shí)錄寫真與浪漫主義得意忘言等創(chuàng)作手法的承繼，從建構(gòu)富有民族文學(xué)審美形式的層面分析賈平凹的獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格，具有較大的開拓意義。

蔡翔通過文學(xué)重繪1980年代的社會(huì)轉(zhuǎn)折與思想圖景，提出兩個(gè)80年代的說法：第一個(gè)80年代，圍繞社會(huì)領(lǐng)域中的改革、啟蒙、現(xiàn)代化等觀念展開，由傷痕文學(xué)發(fā)端打開了諸多的寫作領(lǐng)域，文學(xué)以現(xiàn)實(shí)主義手法依然擁有飽滿的社會(huì)政治功能與歷史使命。第二個(gè)80年代，源于對(duì)第一個(gè)80年代的反思與質(zhì)疑，改革與現(xiàn)代化的發(fā)展主旋律既帶來勃勃生機(jī)也帶

作者秉持開放的學(xué)術(shù)理念，在文學(xué)與圖影互為參證的邏輯框架下展開梳理和分析，努力繪制出兩者之間流轉(zhuǎn)的基本脈絡(luò)，從而獲致一種對(duì)現(xiàn)代中國文藝發(fā)展的新闡釋。在充分占有研究資料的基礎(chǔ)上，本書通過對(duì)視覺文化語境下文學(xué)的主題意涵、敘事機(jī)制、藝術(shù)觀念嬗變及思潮變遷的梳理，著重分析研判繪畫、攝影、電影等不同藝術(shù)形態(tài)的圖影樣本與中國現(xiàn)代文學(xué)