本書在編排思路上以地域與傳播趨向為順序，分列為十章內容，即所謂“巡禮”：以中國漆藝為發(fā)源，向著朝鮮半島、日本列島、琉球群島，再到中南半島、南亞半島，及至西亞、北亞，以及歐洲，還有北美洲傳播，展現(xiàn)出一幅世界性的漆藝發(fā)展圖景。通過這樣一種既連貫又獨立的方式，明晰中國乃至世界各地漆藝發(fā)展的基本態(tài)勢與演化脈絡，勾勒出世界各地的

本書對中國民間美術的種類及藝術特征進行了詳細的分析,包括民間繪畫、民間剪紙等。提出了中國民間美術的傳承和發(fā)展策略。本書以理論研究為基礎,力求對中國民間美術的發(fā)展與傳承進行全面且詳盡的闡述,以期為中國民間美術的現(xiàn)代研究貢獻一點微薄之力。

本書主要內容:“手藝學”是一門人文社會科學,以手藝本體為研究對象,不僅將手藝作為可描述的傳承的實體,視為相對穩(wěn)定、可視的形象,從造物傳統(tǒng)的意義上加以考察,同時將之作為文化的體現(xiàn),從具體的歷史語境和認識范式出發(fā)加以研究,發(fā)據(jù)其演變轉化的動因和規(guī)律。因此,作為研究本體,手藝不只是一種藝術形態(tài)、文化形態(tài)和生活形態(tài),還是一種社

《繡苑擷英——蘇繡藝術》圍繞蘇繡藝術為主題，從多個角度出發(fā)對其進行綜合研究。全書梳理了從史前至近代以來刺繡的基本發(fā)展脈絡，通過一些蘇繡名家及其作品，講解蘇繡中常用的一些專業(yè)術語；分析了蘇繡的制作工藝，介紹了蘇繡的工具與材料、常用針法等內容；分析了蘇繡的構成要素，如題材、造型、色彩；歸納了蘇繡的藝術特色，包括形式美、技藝

《平面設計原理》的全新修訂版對上一版進行了整體上的修訂和更新，這一開拓性的工作為設計師、藝術總監(jiān)以及學生們無論他們有著何種經歷提供了順利走向成功設計的制勝秘訣。這本全彩擴充版新收錄了200張圖片（從設計、繪畫、建筑及作者的資料中挑選出來），新增網頁設計單元，并從模塊化、構架、（歷史）沿革和時間順序，以及各項規(guī)則和隨機性

《錢塘設計》是錢塘江故事叢書中的一冊。本書對錢塘江兩岸（主要是杭州段）的各門類設計的狀況以及相關企業(yè)、主要產品進行了介紹，涵蓋工業(yè)設計、時尚設計、景觀設計、品味設計、空間設計等，展現(xiàn)了新時代錢塘設計的新成果。設計是各種產業(yè)發(fā)展的先導，是各種產業(yè)競爭的效益源泉，近年來，人們充分意識到設計轉化的重要性。本書共七篇，分別從設

隨著全球化和世界經濟一體化趨勢的不斷增強，企業(yè)間的競爭日益演變?yōu)槠髽I(yè)文化的競爭。在此背景下，企業(yè)宣傳館成為企業(yè)向社會大眾展示產品和服務的重要場所。伴隨數(shù)字科技的發(fā)展，數(shù)字媒體技術作為展示設計的重要要素被應用，與此同時，空間故事思維成為企業(yè)宣傳館設計的重要趨勢。 《“場景化思維”方式下企業(yè)展館文化的再生設計研究》通過分

中國在陶器的基礎上不斷改進，成為發(fā)明瓷器的國家，并影響到歐洲和東南亞。至今，陶瓷仍是樹立國家形象的重要元素。在中國西南地區(qū)，制陶技藝是構成巴文化、滇文化、桂文化的重要組成部分，重慶榮昌陶、云南建水紫陶、欽州坭興陶在歷史上曾燦若星河、姣如明月，與宜興紫砂陶齊名。如今的宜興紫砂陶早已名滿天下，而地處西南的三大名陶則由于種種

此書以古代茶具收藏為主，還有一點文房雜項。茶具以紫砂為主，從明代晚期到清代乾隆時代。總共器物的件數(shù)30件以內，本書除了兩三件器物有著重的文字介紹，其它都是以圖片形式為主。主要通過圖片的形式傳達收藏家對器物的理解。 本書的多數(shù)器物也是傳承有序，師出名家。其中一件陳鳴遠的文房作品，曾經收藏在美國大都會博物館（美國企業(yè)家歐

本書稿是一部關于繁昌窯的學術著作,主要分為繁昌窯研究歷程、繁昌窯研究與認識、繁昌窯墓葬與器物專題研究、繁昌窯器物賞析四個部分,其中第一部分系統(tǒng)回顧了繁昌窯自20世紀50年代發(fā)現(xiàn)以來調查、發(fā)掘的過程和意義,第二部分主要介紹繁昌窯的科技研究、標本整理、生產工藝、造型裝飾、對外銷售、與相關窯口的關系等多方面的內容,第三部分是