為回顧總結(jié)吉林出海、邊疆近海省建設(shè)歷史，研究探索新形勢(shì)下吉林海洋經(jīng)濟(jì)發(fā)展，開(kāi)展國(guó)際海洋合作，為吉林融入海洋積累資料并提供依據(jù)，《圖們江國(guó)際合作系列叢書(shū)：吉林與海洋從邊疆近海到沿邊通海》著眼于我國(guó)“海洋強(qiáng)國(guó)”“大力發(fā)展海洋經(jīng)濟(jì)”的趨勢(shì)，從吉林省出海歷史、圖們江區(qū)域合作開(kāi)發(fā)切入，對(duì)近年來(lái)吉林省在圖們江通海實(shí)踐中的努力、“借港出�！钡奶剿鳎�進(jìn)行了總結(jié)回顧，對(duì)吉林省如何融入海洋、發(fā)展海洋經(jīng)濟(jì)進(jìn)行了展望和具體的探索研究，具有重要的現(xiàn)實(shí)應(yīng)用和理論研究?jī)r(jià)值。全書(shū)共分十個(gè)章節(jié)，分別是：海洋與海權(quán)、我國(guó)海洋強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)

本書(shū)介紹了中國(guó)文明的起源，中國(guó)文化的特征風(fēng)貌、內(nèi)在結(jié)構(gòu)與精神傳統(tǒng)，從文化學(xué)的角度總體概括中國(guó)文化的主要內(nèi)容。龍是中華民族祖先的化身，鳳是中華民族飛翔的理想，龍和鳳是中華民族的圖騰。龍鳳呈祥，象征著中華民族多元一統(tǒng)的摶成歷程，凝聚著中國(guó)文化剛?cè)嵯酀?jì)的力量和陰陽(yáng)和諧的情韻，象征著太平盛世的到來(lái)。中國(guó)文化龍飛鳳舞，自強(qiáng)不息。其特征沉潛而升騰，悠久而日新；其結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)易而精致，平衡而變通；其精神雄渾而典雅，中庸而剛健。談龍說(shuō)鳳，走進(jìn)中國(guó)文化的美麗殿堂。

本書(shū)為作者的自述。是一個(gè)從前路無(wú)望的窮學(xué)生到頗富盛名的昆蟲(chóng)研究者的勵(lì)志故事。從兒時(shí)起便憧憬著法布爾的作者zui終成為了日本的法布爾，他全年無(wú)休地埋頭實(shí)驗(yàn)室近十年，日復(fù)一日與蝗蟲(chóng)相伴，期間發(fā)表數(shù)十篇論文獲多家專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)期刊登載，后遠(yuǎn)赴撒哈拉沙漠進(jìn)行zui真實(shí)的觀察與研究。這本書(shū)細(xì)節(jié)豐富，有大量的作者的心里自白，立體的向讀者展示了一個(gè)科學(xué)工作者的執(zhí)著與純粹，猶豫與困惑，驕傲與希望。

解析龜鱉病害，大量案例為您解惑。調(diào)節(jié)平衡對(duì)因診治，為您產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益。本書(shū)圖文并茂，完整系統(tǒng)，內(nèi)容創(chuàng)新。重點(diǎn)講述77種常見(jiàn)性、疑難性和應(yīng)激性龜鱉疾病的對(duì)因診治，詳細(xì)介紹龜鱉疾病的檢索方法，生態(tài)防病與免疫防病等關(guān)鍵技術(shù)，龜鱉藥物與食品安全方面的知識(shí)。強(qiáng)調(diào)生態(tài)平衡理念，通過(guò)生物修復(fù)治愈疾病。大量實(shí)例和原色圖片，使讀者一目了然，從書(shū)中找到你需要的知識(shí)，實(shí)用性、新穎性和創(chuàng)造性是本書(shū)的一大亮點(diǎn)，對(duì)因治療是目前核心的技術(shù)。很多對(duì)疑難雜癥療效顯著的藥方首次公開(kāi)。是我國(guó)目前龜鱉疾病防治工具書(shū)，具有很高的閱讀價(jià)值和

十五、十六世紀(jì)，亞、歐海上貿(mào)易愈發(fā)盛行，西班牙與葡萄牙兩國(guó)日益強(qiáng)大，幾乎壟斷了亞歐市場(chǎng)。歐洲市場(chǎng)對(duì)亞洲的香料、茶葉等貨物需求量極大，因此，西班牙和葡萄牙商人不惜冒著生命危險(xiǎn)，遠(yuǎn)航中國(guó)和印度進(jìn)口香料，為歐洲人帶來(lái)豐厚的財(cái)富。時(shí)隔百年，中國(guó)的很多貨物流入西方國(guó)家，歐洲市場(chǎng)對(duì)中國(guó)貨物的需求愈發(fā)增大，各國(guó)商人們紛紛派船，漂洋過(guò)海遠(yuǎn)赴中國(guó)。日漸密切的海上貿(mào)易，使中國(guó)沿海地區(qū)愈發(fā)富裕，為了迎合歐洲人喜好，許多中國(guó)商人打造出具有異國(guó)風(fēng)情的瓷器等物，有的瓷器描繪著西方圖案，有的瓷器做成西方器具的造型，這些中西結(jié)

《海之邊緣》是卡森的“海洋三部曲”的終結(jié)之作，她對(duì)《海之邊緣》寫(xiě)得十分用心。她曾在寫(xiě)給編輯的信中誠(chéng)懇地問(wèn)道，“為何我對(duì)將它付諸筆端感到如此苦惱呢？”很快她又給他寫(xiě)信說(shuō)，“我發(fā)現(xiàn)我長(zhǎng)久以來(lái)都在以一種錯(cuò)誤的方式寫(xiě)這《海之邊緣》……，我覺(jué)得這書(shū)被我寫(xiě)成是對(duì)不同類(lèi)型海岸的說(shuō)明書(shū)了。我此刻正在寫(xiě)這《海之邊緣》，那些難以融入行文中的常規(guī)、事實(shí)，我打算把它們放到注解里去……或者在書(shū)的結(jié)尾處用表格的形式列出來(lái)。這樣我便可以按自己的風(fēng)格，行文更自由；寫(xiě)那種毫無(wú)章節(jié)結(jié)構(gòu)可言的，一小段接一小段簡(jiǎn)介式的書(shū)簡(jiǎn)直要把我逼瘋

廣闊無(wú)邊的大海給人類(lèi)提供了豐富的物質(zhì)資源，海洋是一個(gè)巨大的聚寶盆，人類(lèi)從中受益匪淺。航海貿(mào)易讓各個(gè)國(guó)家的商品得以流通，讓人們之間的文化得到交流，為人類(lèi)走向現(xiàn)代化文明做出了巨大貢獻(xiàn)。中國(guó)的海商很多情況下被稱(chēng)之為“海盜”，尤其是明朝時(shí)期，海盜勢(shì)力十分強(qiáng)大。他們時(shí)而為商，時(shí)而為盜，亦商亦盜是明朝時(shí)期海盜的重要特征之一。擁人數(shù)萬(wàn)，持船過(guò)千，在海上割據(jù)一方，和朝廷展開(kāi)了激烈的戰(zhàn)斗。中國(guó)地大物博，物產(chǎn)豐富，自認(rèn)為可以自給自足的中國(guó)選擇了閉關(guān)鎖國(guó)，實(shí)行了“片板不得入海”的政策，導(dǎo)致中國(guó)與海洋失去了聯(lián)系，海洋事

全球有多少個(gè)島嶼？這個(gè)答案或許只有天才知道，因?yàn)樯衩氐暮Ｑ笾恍枰�短�?個(gè)月，便可以造出一座新的小島。在現(xiàn)有的十萬(wàn)多個(gè)海島中，有許多憑借迷人的風(fēng)光早已名聲顯赫，如“離天堂*近”的巴厘島、“天堂的故鄉(xiāng)”的毛里求斯等地，它們是海島旅行者的**，享受著無(wú)數(shù)人的推崇；還有一些“后起之秀”的島嶼，如“皇室的蜜月天堂”塞舌爾、“柏拉圖的愛(ài)與自由”圣托里尼島，它們雖然不是赫赫有名，但未經(jīng)破壞的自然風(fēng)光，傳統(tǒng)原始的風(fēng)土人情，吸引了一大批的擁躉。海島，讓人拋棄凡俗的喧囂困擾，獨(dú)享罕見(jiàn)的寧?kù)o；海島，讓人放下世故人情，

140克特種紙印刷，不透色，不起毛，可平攤，涂色更輕松。全書(shū)手繪而成，圖案精致美觀，風(fēng)格多樣。囊括各種海洋生物，在涂色的同時(shí)領(lǐng)略海洋之美。介紹各種涂色筆的涂色技巧，并有部分效果圖對(duì)照。首創(chuàng)全媒體模式，部分涂色過(guò)程視頻化，并采用二維碼的形式印刷，只需用手機(jī)等移動(dòng)工具掃碼即可觀看，邊看視頻邊涂色。

《海船/海洋傳奇》內(nèi)容涉及全面，可以稱(chēng)之為“世界船舶圖書(shū)館”，在書(shū)中，你既會(huì)看到“夢(mèng)幻客輪”——“泰坦尼克”號(hào)的產(chǎn)生與沉沒(méi)，也會(huì)看到一代名艦——中山艦對(duì)中國(guó)歷史興衰的見(jiàn)證。這不僅是一本讓你認(rèn)識(shí)船舶的書(shū)，更是一本從遠(yuǎn)古到現(xiàn)代，對(duì)歷史回顧的書(shū)籍。書(shū)中沒(méi)有對(duì)海船進(jìn)行枯燥無(wú)味的介紹，而是以歷史事件為契合點(diǎn)，對(duì)一些海船的產(chǎn)生背景、發(fā)展乃至消失，做了詳細(xì)的記述。讀完此書(shū)，對(duì)于一艘海船你會(huì)明白它為什么會(huì)產(chǎn)生，又是經(jīng)歷了怎樣的興衰。在書(shū)中，你既會(huì)看到“夢(mèng)幻客輪”——“泰坦尼克”號(hào)的產(chǎn)生與沉沒(méi)，也會(huì)看到一代名艦—