《造就人才的藝術(shù)/中國(guó)戲曲學(xué)院晚霞工程叢書(shū)》：
　　人才是治國(guó)興邦之本，也是治藝之本。無(wú)數(shù)事實(shí)證明：哪里人才輩出，哪里工作就有朝氣；反之，哪里人才不足，或人才受壓，哪里工作就死水一潭。我認(rèn)為，地方戲藝術(shù)的振興從根本上說(shuō)有賴(lài)于各劇種杰出人才的崛起。任何一個(gè)劇種要生存、發(fā)展和繁榮，必須有一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家群體。尤其需要有一批知名度很高，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)有巨大藝術(shù)魅力的戲曲界的領(lǐng)袖人物（如豫劇五大名旦中的陳素真、常香玉，黃梅戲中的嚴(yán)鳳英、王少舫，評(píng)劇中的筱白玉霜、馬泰、新鳳霞，漢劇中的陳伯華，越劇中的袁雪芬等“越劇十姐妹”，粵劇中的紅線(xiàn)女、馬師曾，川劇中的陽(yáng)友鶴、陳書(shū)舫，河北梆子中的李桂云，蒲劇中的王秀蘭，潮劇中的姚璇秋，越調(diào)中的申鳳梅，滬劇中的丁是娥，呂劇中的郎成芬，等等）。
　　統(tǒng)計(jì)資料表明：全國(guó)有360多個(gè)戲曲劇種，除被稱(chēng)為國(guó)劇的京�。ň﹦≡瓉�(lái)也是地方戲，只是由于這個(gè)劇種的創(chuàng)始人致力于藝術(shù)革新和人才培養(yǎng)，并且重視藝術(shù)交流，藝術(shù)種子撒向全國(guó)各地，從而使自己躍居王座）和昆曲而外，余皆可稱(chēng)為地方戲。地方戲是異軍突起的有生力量，藝術(shù)的繁榮，在很大程度上取決于這支隊(duì)伍的狀況。因?yàn)榈胤綉蛴袕V大的藝術(shù)市場(chǎng)和觀眾層，有廣大的聯(lián)系面，它的存在和發(fā)展對(duì)整個(gè)戲曲事業(yè)的興旺發(fā)達(dá)有重要影響。所以，抓地方戲的研究就抓住了問(wèn)題的根本。而抓地方戲的人才培養(yǎng)又是根本之根本。一個(gè)劇種在觀眾中有很大影響，是與這個(gè)劇種的藝術(shù)家在觀眾中的知名度成正比的。京劇為什么在全國(guó)有那么大影響，是因?yàn)樵诰﹦∈飞铣霈F(xiàn)了幾次人才高峰，產(chǎn)生了“前三甲”“后三甲”“四大名旦”“四大須生”“四小名旦”等一批群體藝術(shù)家。人們熟悉演員，因此自然和演員獻(xiàn)藝的劇種聯(lián)系起來(lái)；正如人們記得叢珊，自然和她主演的《牧馬人》聯(lián)系起來(lái)一樣。相反，在眾多的戲曲劇種中，有不少劇種鮮為人知，原因就在于這劇種缺少知名度很高的藝術(shù)人才。大家不熟悉這些劇種的藝術(shù)家，致使不少劇種也就不廣為人所知，只有局部影響，不能造成廣大的勢(shì)力范圍。
　　為了繁榮地方戲藝術(shù)，應(yīng)當(dāng)多層次造就大批戲曲人才，其中包括劇作家、導(dǎo)演藝術(shù)家、戲曲作曲家、表演藝術(shù)家和戲曲舞臺(tái)美術(shù)家、戲曲史論家等。尤其應(yīng)當(dāng)不惜血本地重點(diǎn)培養(yǎng)各門(mén)類(lèi)塔尖人才。人才的多層次性猶如寶塔，在雄厚的藝術(shù)根基上造就的尖端藝術(shù)人才，是藝術(shù)事業(yè)的帶頭人，他們對(duì)振興地方戲藝術(shù)有舉足輕重的作用。同樣一出戲，因?yàn)檠輪T不同，觀眾的選擇程度就有天壤之別，早幾年前有一位藝術(shù)家?guī)�她的得意門(mén)生到外地演出，老師場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，學(xué)生只賣(mài)七張票。這就是演員的知名度高低在觀眾中的選擇，因?yàn)橛^眾看戲不僅是看好戲，而且在很大程度上是看演員。因此，知名度越高的演員，群眾選擇他的機(jī)會(huì)就越多。
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