能受雷和托尼所托為這本精彩的著作撰寫(xiě)前言，實(shí)在是我莫大的榮幸。這本設(shè)計(jì)精美的剪貼簿全面收錄了雷個(gè)人收藏中的珠玉之作，將他奇妙非凡的影藝生涯娓娓道來(lái)。就在不久之前，雷美貌的千金梵妮莎（Vanessa Harryhausen）、他的好友吉姆·丹弗斯（Jim Danforth）和蘭道爾·庫(kù)克（Randall Cook）對(duì)他位于加利福尼亞州寶馬山的一處房產(chǎn)進(jìn)行了發(fā)掘，在一個(gè)塵封許久的車(chē)庫(kù)里發(fā)現(xiàn)了雷創(chuàng)作的大量畫(huà)稿、傀儡模型、道具、設(shè)計(jì)文檔以及信件——其中一些物品已經(jīng)在硬紙盒子里沉睡五十多年了！本書(shū)收錄了許多在這次大發(fā)現(xiàn)中重見(jiàn)天日的資料，這也是它們首度在公開(kāi)出版物中亮相。

　　為了慶祝雷的九十華誕，我在2 0 1 0年6月于英國(guó)電影協(xié)會(huì)的倫敦國(guó)家電影劇院組織了一場(chǎng)旨在向他致敬的驚喜晚宴。很多人為此事先錄制了祝賀視頻并且當(dāng)場(chǎng)播放，其中包括喬治·盧卡斯（George Lucas）、史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）、詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）、吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_（Guillermo Del Toro）、弗蘭克·達(dá)拉邦特（Frank Darabont）、特里·吉列姆（Terry Gilliam）、蒂姆·伯頓（Tim Burton）以及雷的終生至交雷·布拉德伯里（Ray Bradbury）。特效奇才丹尼斯·繆倫（Dennis Muren）、菲爾·提佩特（Phil Tippett）、肯·羅爾斯通（Ken Ralston）、蘭道爾·庫(kù)克和才華橫溢的化妝藝術(shù)家里克·貝克（Rick Baker）從加利福尼亞遠(yuǎn)道而來(lái)，為的就是當(dāng)面向巨匠致敬。很多演員和過(guò)去曾與雷合作過(guò)的人士也出席，自然也少不了許多從世界各地趕來(lái)的崇拜者。彼得·杰克遜（Peter Jackson）特地從新西蘭飛赴會(huì)場(chǎng)，并代表英國(guó)電影學(xué)院向雷頒發(fā)了終身成就獎(jiǎng)。

　　當(dāng)晚，彼得還播映了他在14歲時(shí)拍攝的一段定格動(dòng)畫(huà)佳作，自打迷上了哈里豪森電影作品，他便像中了魔咒一般愛(ài)上了這門(mén)技藝。無(wú)論是彼得早年的作品還是他后來(lái)取得的那些輝煌成就，都活生生地反映出雷和他的定格動(dòng)畫(huà)名作對(duì)一代代電影人產(chǎn)生過(guò)怎樣深遠(yuǎn)的影響。

　　當(dāng)晚會(huì)上開(kāi)始播映雷的歷代作品時(shí)，正襟危坐的觀眾立即變得如癡如醉。哈里豪森創(chuàng)造的奇想怪物又一次出現(xiàn)在人們的眼前，和他所有的造物一樣活力四射而又個(gè)性盎然。

　　雷曾為他的電影作品焚膏繼晷，而這本不可思議的奇書(shū)則為讀者打開(kāi)了一扇難得一見(jiàn)的窗口，使讀者能夠得以一窺這無(wú)盡藝術(shù)瑰寶的真容。而這些復(fù)雜精密的概念設(shè)計(jì)在銀幕上又是那樣的簡(jiǎn)潔平易，更凸顯雷那出眾的藝術(shù)才華。

　　約翰·蘭迪斯

　　2011年7月于洛杉磯

　　前言一

　　這是一部終極之作。這本剪貼簿是對(duì)我所有電影作品的精選回顧，我在1933年首次觀看了那部天啟之作《金剛》（King Kong，1933），之后便投身電影事業(yè)——那時(shí)我才13歲，都已經(jīng)是快八十年前的事兒啦！

　　對(duì)影迷來(lái)說(shuō)，本書(shū)中收錄的內(nèi)容大都是首度披露，而已經(jīng)刊行過(guò)的少數(shù)內(nèi)容這次也經(jīng)過(guò)了重新整飭。這些全新的資料道出了影片的幕后故事，也為我們展現(xiàn)了每部影片從構(gòu)思到實(shí)現(xiàn)所經(jīng)歷的一切。書(shū)中展示的大部分物品都是數(shù)年前才在我的洛杉磯車(chē)庫(kù)里重見(jiàn)天日的，其中甚至包括一些我自己都以為早已遺失的寶貝。誰(shuí)會(huì)想得到，我的雷龍和雷克斯暴龍可動(dòng)骨架居然都還在，還有我的那些扯線傀儡——說(shuō)到“讓沒(méi)有生命的東西活起來(lái)”，這可算是我最初的試水之作了。我的扯線傀儡實(shí)在是簡(jiǎn)陋無(wú)比，但話說(shuō)回來(lái)，學(xué)藝不就是一個(gè)由簡(jiǎn)入繁、從粗到精的過(guò)程嘛！

　　很多人曾來(lái)信詢問(wèn)，想要知道自己該如何進(jìn)入特效業(yè)界。但在我活躍的那個(gè)時(shí)代，電腦功能尚未完善，CGI更是聞所未聞。而在那之后，時(shí)代的變化簡(jiǎn)直是日新月異，因此我實(shí)在無(wú)法就這個(gè)問(wèn)題為大家提供任何有用的建議和幫助。今天的年輕人必須憑借自己的力量去創(chuàng)造夢(mèng)想，而我也相信這對(duì)他們來(lái)說(shuō)絕非易事。但不管怎樣，成功的秘訣無(wú)外乎“堅(jiān)持”與“耐心”這兩點(diǎn)。早在20世紀(jì)30年代，我便憑借堅(jiān)持與耐心在電影業(yè)界闖出了一片天地，在之后的歲月里，這兩項(xiàng)品質(zhì)令我受用終生。

　　我對(duì)本書(shū)的定位是：它既可被視作對(duì)我們其他著作的又一次補(bǔ)足，同時(shí)也是一本獨(dú)立成冊(cè)的著作。

　　我深以之前的幾部著作為傲，本書(shū)能夠付梓，亦令我深感自豪。在遴選素材時(shí)，我們也盡力使道具制品、平面影像和書(shū)面資料的比例保持均衡，以饗那些熱愛(ài)美妙奇想作品的影迷。

　　雷·哈里豪森

　　2011年7月于倫敦

　　前言二

　　雖說(shuō)雷的劇情長(zhǎng)片多達(dá)16部，但每一部都是當(dāng)之無(wú)愧的經(jīng)典——或許只有《動(dòng)物世界》（The Animal World，1956）是例外。而且它們的經(jīng)典性并非僅限于奇想電影這個(gè)類別的范疇，就整個(gè)電影藝術(shù)來(lái)看，它們也是當(dāng)之無(wú)愧的經(jīng)典！雷的所有作品可以說(shuō)是自成一派——也就是“哈里豪森式影片”，因?yàn)檫@樣的作品除了他之外，再?zèng)]有別人能拍得出來(lái)。這些影片中的怪物設(shè)定、布景設(shè)計(jì)以及動(dòng)畫(huà)鏡頭風(fēng)格都是獨(dú)樹(shù)一幟的。盡管他的作品大都攝制于20世紀(jì)50年代至20世紀(jì)70年代之間，但放在今天仍然歷久彌新，畢竟那個(gè)年代的奇想冒險(xiǎn)電影可都是毫不拖泥帶水的純粹之作，自然也更加令人心旌搖曳。

　　本書(shū)將雷的作品分門(mén)別類，各章節(jié)內(nèi)再按時(shí)間排序予以一一介紹。希望能以此為諸位讀者開(kāi)拓全新的視野，并有助于大家深入了解這位奇人的創(chuàng)作手法。

　　雷從不丟棄任何東西。2 0 0 8年，我們?cè)谇妩c(diǎn)他的洛杉磯車(chē)庫(kù)時(shí)發(fā)現(xiàn)了更多的猛料，從概念畫(huà)作到可動(dòng)骨架設(shè)計(jì)圖、從扯線傀儡到可動(dòng)模型、從可動(dòng)骨架到微縮道具，簡(jiǎn)直是應(yīng)有盡有。這次哈里豪森紀(jì)念品的淘金之旅使我們終于有機(jī)會(huì)填補(bǔ)他職業(yè)生涯中一些不甚明了的空白部分（遺憾的是，這其中仍有很多空白亟待補(bǔ)全）。此外我們還發(fā)掘出很多前所未見(jiàn)的35毫米膠片和16毫米膠片，其中就有童話故事短片、《原子怪獸》（The Beast From 20,000 Fathoms，1952）、《金星怪獸》（20Million Miles to Earth，1957）和《辛巴達(dá)七航妖島》（The 7th Voyage of Sinbad，1958）的試拍小樣。雷從來(lái)就不喜歡整理自己的文檔資料。所以即便不在洛杉磯，照樣能時(shí)有所獲：我在倫敦就經(jīng)常從各種意想不到的地方挖到寶貝。雷曾于1972年出版過(guò)一本題為《電影奇想剪貼簿》的著作。這本圖文并茂的新作則絕非舊作的翻版，而是對(duì)雷·哈里豪森傳奇的一次終極補(bǔ)全。相對(duì)于完全按照年代排序展示資料的舊作，新作則被劃分為若干個(gè)主題——首先回顧了雷早年制作的模型人偶與動(dòng)畫(huà)作品，隨后以四個(gè)主題大類展示了他的歷代作品：史前題材、科幻題材、傳奇故事題材以及神話題材。

　　為使這些資料能夠流傳后世，和雷保存至今的其他資料一樣，您在本書(shū)中看到的所有物品目前已經(jīng)得到了妥善保管。現(xiàn)在雷的所有藏品都已委托公益信托機(jī)構(gòu)雷與黛安娜·哈里豪森基金會(huì)管理保存，該機(jī)構(gòu)今后也將致力于傳送雷的大名；而在可預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，他們亦會(huì)將這些資料一直保存下去。這項(xiàng)艱巨的任務(wù)之所以能夠順利完成，也多虧了位于布拉德福德的英國(guó)國(guó)家傳媒博物館向我們伸出的援手——現(xiàn)在基金會(huì)的所有藏品都被收藏在這家博物館中。正因?yàn)橛辛诉@樣強(qiáng)力的后援，我們才能夠安心在世界各地舉辦展覽，那些致力于研究影史和雷的作品的人士也得以近距離調(diào)研這么多的資料物品。能讓藏品流傳后世曾是雷和我的一個(gè)遠(yuǎn)大理想，因?yàn)檫@些寶貴資料本身既是一部模型定格動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的完整歷史，也是一扇能夠全面了解雷的人生與職業(yè)生涯的神秘之窗。

　　當(dāng)雷和我在二十年前合作開(kāi)始編纂第一本著作的時(shí)候，我們可做夢(mèng)都沒(méi)想到竟然能一直合作到第5本。也許這本書(shū)便是收尾之作，但話又說(shuō)回來(lái)，誰(shuí)知道我們會(huì)不會(huì)發(fā)現(xiàn)更多的硬紙盒子呢，對(duì)不？

　　托尼·道爾頓

　　2011年7月于英國(guó)懷特島