經(jīng)常逛古玩市場的讀者一定會感嘆，如今的古玩市場怎么會形成這樣的局面？特別是那些初級的文物市場，觸目所見，幾乎全是贗品，稍有不慎，就會買進(jìn)假貨。不說一般的愛好者，就連專家，一段時(shí)間不來逛逛市場，對市場上的作偽現(xiàn)象就會有隔膜，不掏錢也罷，一旦掏了錢，保不住會買進(jìn)假貨。仿品現(xiàn)象自古有之，但從沒有像今天如此瘋狂過，這很大程度上破壞了古玩愛好者的鑒賞力，也打擊了人們愛好古代藝術(shù)品和鐘情中國古代文化的熱情。當(dāng)然如果仿品出于對過去藝術(shù)品的贊賞和仰慕，這未嘗不可，有一些高質(zhì)量的現(xiàn)代仿品同樣獲得人們的喜愛。然而，用現(xiàn)代仿品以假亂真，趁機(jī)牟利，就是欺騙行為了，而且這種欺騙行為越演越烈，已經(jīng)深入到人們的生活。于是，就想如果編選古代瓷器真贗對比的書籍，用圖片說話，比文字描述更直觀，也更有效，可以說這種做法把鑒賞實(shí)用之類的圖書做到極致，一定會受歡迎。

　　有了想法就開始動手了，前前后后花費(fèi)了大半年時(shí)間，收集到大量的資料，形成了眼前這兩本“中國古瓷真贗對比”的書。在資料收集的過程中，要做到一一對應(yīng)最難，所需的資料首先要具備瓷器一路發(fā)展過來的每一個(gè)階段的代表作品，其次要和贗品完全對比，說完全對比，就是要造型、紋飾相似，或基本相似。有時(shí)為了形成某一套對比，往往要篩選好多資料。對我個(gè)人來說，這一個(gè)過程對進(jìn)一步了解豐富又復(fù)雜的古代瓷器造型有很多的幫助。

　　這一本真贗對比的書，不敢說囊括了歷代名窯的基本造型，但所選用的確實(shí)是古代瓷器主要窯口的重要造型。當(dāng)然在這兒要強(qiáng)調(diào)的是，一個(gè)愛好者如果常去國內(nèi)外博物館多看看真品，常去高等的拍賣行上手撫摸一下真品，那么一定能提高鑒定能力，同樣，如果常常逛古玩市場，就會對不斷新冒出來的贗品有一個(gè)全面了解，從反面有助于鑒定能力的提高。在此基礎(chǔ)上，要是還學(xué)一點(diǎn)書畫、化學(xué)、造型學(xué)、美學(xué)、歷史等學(xué)科的知識，那么對深刻把握中國古代瓷器生產(chǎn)的秘訣十分有益。

　　經(jīng)常出入古玩市場，最大的益處還可以了解仿品仿到什么程度。在此結(jié)合書中所例略說一二。

　　無論從色彩、釉面和胎骨上看，現(xiàn)今仿唐三彩都能達(dá)到亂真的地步，特別是三種色彩之間的過度色做得十分自然，土侵色也仿得逼真。前些年，唐三彩魚子紋開片難以仿出，現(xiàn)在這個(gè)問題早已解決，眼下就剩下最后一個(gè)重要特征難以仿造，那就是“開銀片”�！伴_銀片”的形成，是因?yàn)殂U的原因，它是化學(xué)元素中較活躍的一種，時(shí)間長了，會自動跑出來，就形成了“開銀片”現(xiàn)象。當(dāng)然，再過一段日子，一旦“開銀片”的仿造難關(guān)也被克服，那么必定給鑒定帶來新的困難。

　　通常認(rèn)為，唐、宋、元三朝瓷器不及明清的精細(xì)，這一方面是工藝所致，另一方面是出土的原因，使得外形受到了破壞。其實(shí)，這三朝瓷器的工藝十分精湛，特別是造型，其分割原理、塊面配置、力量重心，都達(dá)到了高度和諧。比如宋朝一個(gè)梅瓶，口部小巧，肩部隆起，脛部斂收，比例都有嚴(yán)格的規(guī)定，并不亞于明清的同類瓷器，也絕不是現(xiàn)代仿品興致隨意所能夠制造出來的。

　　當(dāng)今仿品中，元青花是仿得較好的一種，以至用現(xiàn)代科技手段測試，都判斷不出它是贗品。我曾經(jīng)請教過上海硅酸鹽研究所的李家治教授，他告訴我仿造者已經(jīng)在注重元青花里的微量元素，就是說，元青花瓷器主要元素的配方早已解決，仿品的微量元素含量和元朝的青花瓷也已漸漸相似。

　　可見鑒定當(dāng)代仿品也是一門學(xué)問，這個(gè)學(xué)問同樣關(guān)系到各類學(xué)科。愛好者在學(xué)習(xí)鑒定的過程中，只有把自己的視線擴(kuò)大，才能適應(yīng)仿品不斷產(chǎn)生的局面。編完了這一本書，并沒有完成這方面的研究，而只是一個(gè)開始，今后的研究將隨著仿品的不斷涌現(xiàn)還須深入下去，同時(shí)在這本書中所體現(xiàn)的不足在今后的書中加以完善。