本書是高校漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)研究與教學(xué)實(shí)踐的成果著作。作者是小小說(shuō)課程的主講人，在沒(méi)有教材的情況下，摸索探討，努力學(xué)習(xí)，自編講義，進(jìn)行教學(xué)。近十年的教學(xué)積累，于是便有了現(xiàn)在的這本并非“專論”也并非“專評(píng)”而“論與評(píng)”雜陳的小書《小小說(shuō)論評(píng)》。全書分上篇和下篇，上篇為“論”，論述小小說(shuō)文體結(jié)構(gòu)、敘事策略、地方小小說(shuō)創(chuàng)作和當(dāng)下小小說(shuō)面臨的危機(jī)；下篇為“評(píng)”，點(diǎn)評(píng)部分作家作品。
前 言
小小說(shuō)，濫觴于中國(guó)古代民間寓言和民間笑話，是發(fā)軔于 20 世紀(jì)80年代初期的一種新興文體。這種文體發(fā)軔之后，便像一朵輕盈的蒲公英花，在春風(fēng)吹拂下，四處飄揚(yáng)，播下了自己的種子，然后生根發(fā)芽，長(zhǎng)大蓓蕾，綻放出引人注目的花。經(jīng)過(guò)二十余載的春風(fēng)秋雨，小小說(shuō)，這朵美麗的小花，已為中國(guó)文壇增添了一道多彩的風(fēng)景。
小小說(shuō)作為高校寫作課內(nèi)容，最早見(jiàn)于劉海濤等主編的普通高等教育“十一五”國(guó)家級(jí)規(guī)劃教材《現(xiàn)代寫作教程》。2006 年春季學(xué)期，欽州學(xué)院中文系的寫作課開(kāi)始重點(diǎn)講授小小說(shuō)寫作理論，2007年秋季學(xué)期正式開(kāi)設(shè)課程“小小說(shuō)創(chuàng)作”。是年，《欽州日?qǐng)?bào)》文藝副刊《美人魚》開(kāi)辟專版，刊登欽州學(xué)院大學(xué)生小小說(shuō)。之后，覃青群的《釣魚》，被中國(guó)小小說(shuō)權(quán)威刊物《小小說(shuō)選刊》選載；李妮的《第九次重復(fù)》，被《青春閱讀》（原《天津文學(xué)》）刊發(fā)，繼而彭小靈的小小說(shuō)陸續(xù)刊登在《欽州日?qǐng)?bào)》上。此時(shí)，廣西的欽州學(xué)院與廣東的湛江師范學(xué)院（嶺南師范學(xué)院）成了全國(guó)高校專門研究小小說(shuō)理論與專門講授小小說(shuō)創(chuàng)作的高校，為推動(dòng)中國(guó)小小說(shuō)的發(fā)展做出了努力，在全國(guó)小小說(shuō)領(lǐng)域中，影響較大。2008 年 3 月，美國(guó)愛(ài)荷華州立大學(xué)教授穆愛(ài)莉女士專程來(lái)華，就中國(guó)小小說(shuō)的研究問(wèn)題，先對(duì)廣東湛江師范學(xué)院劉海濤教授做了專訪，接著對(duì)欽州學(xué)院進(jìn)行了為期五天的訪問(wèn)，期間，對(duì)筆者做了專訪，對(duì)欽州學(xué)院開(kāi)設(shè)“小小說(shuō)創(chuàng)作”課程和教學(xué)情況做了詳細(xì)的調(diào)研了解。至此，剛“升本”不久的欽州學(xué)院因小小說(shuō)走向了世界。
“小小說(shuō)創(chuàng)作”作為一門獨(dú)立的課程在欽州學(xué)院開(kāi)設(shè)，至今已將近十年。筆者作為這門課程的主講人，在沒(méi)有教材的情況下，摸索探討，努力學(xué)習(xí)，自編講義，進(jìn)行教學(xué)。近十年的教學(xué)積累，于是便有了現(xiàn)在的這本“專論”“評(píng)點(diǎn)作品”二者雜陳于一處的《小小說(shuō)論評(píng)》。全書分上、下兩篇。上篇為“論”，淺論小小說(shuō)的濫觴、特征、文體結(jié)構(gòu)及敘事策略，其大部分內(nèi)容曾以系列論文的形式，在國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表，有的篇目被收進(jìn)“人大復(fù)印資料”索引；余下的篇什，粗論“小小說(shuō)桂軍”和當(dāng)下小小說(shuō)面臨的危機(jī)，多數(shù)以文學(xué)評(píng)論的形式，在全國(guó)各地刊物上發(fā)表。下篇為“評(píng)”，點(diǎn)評(píng)廣西小小說(shuō)大獎(jiǎng)首屆和第七屆獲獎(jiǎng)作品和部分“小小說(shuō)桂軍”作品。
因筆者水平有限，無(wú)論是“論”還是“評(píng)”，都是粗淺的，肯定存在諸多不足甚至謬誤之處。在此，誠(chéng)望讀者批評(píng)指正。
韋妙才
2015年7月于中國(guó)廣西欽州
韋妙才，中國(guó)廣西欽州市人。欽州學(xué)院副教授、廣西作家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣西小小說(shuō)學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)、欽州學(xué)院“優(yōu)秀教師”、2007年“中國(guó)小小說(shuō)十大熱點(diǎn)人物”。主講《大學(xué)寫作》、《小小說(shuō)創(chuàng)作》、《民間文學(xué)》和《民俗學(xué)》。已發(fā)表學(xué)術(shù)論文40余篇，文學(xué)評(píng)論50多篇，詩(shī)歌、散文、中短篇小說(shuō)、小小說(shuō)等文學(xué)作品600多件。
一、小小說(shuō)的定義
近二十年來(lái)，小小說(shuō)已經(jīng)成為中國(guó)小說(shuō)家族中的一員。在這個(gè)家族中，它排行第四：長(zhǎng)篇小說(shuō)是老大；中篇小說(shuō)是老二；短篇小說(shuō)是老三；小小說(shuō)是老四。從名稱上看，“小小說(shuō)”中的第一個(gè)“小”，屬于形容詞，意即“精短小巧”或“短小精悍”。小小說(shuō)，全稱應(yīng)該釋為“精短小巧的小說(shuō)”或“短小精巧的小說(shuō)”。
在小小說(shuō)理論界，關(guān)于小小說(shuō)，有多種解釋。
中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)泰斗茅盾先生說(shuō)：“小小說(shuō)是群眾文藝運(yùn)動(dòng)中最適宜于群眾業(yè)余創(chuàng)作的文學(xué)體裁之一”，是“結(jié)合了特寫（如果我們承認(rèn)它主要以真人真事為描寫對(duì)象）和短篇小說(shuō)（如果我們不否認(rèn)它以概括為基本方法）的特點(diǎn)而成為有個(gè)性的新品種”。[1]
老舍說(shuō)：“小小說(shuō)是最短的短篇小說(shuō)，比如說(shuō)每篇至多不超過(guò)兩千字。”[2]
汪曾祺說(shuō)：“小小說(shuō)是短篇小說(shuō)和詩(shī)雜交出來(lái)的一個(gè)新品種”�！八梢哉f(shuō)是用散文寫的比敘事詩(shī)更為空靈，較抒情詩(shī)更具情節(jié)性的那么一種東西�！薄靶⌒≌f(shuō)是一串鮮櫻桃，一枝帶露的白蘭花，本色天然，充盈完美�！盵3]
著名文藝評(píng)論家雷達(dá)說(shuō)：“小小說(shuō)是一種限制與超越相對(duì)抗的藝術(shù)。”[4]
《小小說(shuō)選刊》前總編楊曉敏說(shuō)：“小小說(shuō)是一種最具讀者意識(shí)的小說(shuō)文體�！薄靶⌒≌f(shuō)是智慧的結(jié)晶，是藝術(shù)的精靈，是大眾化的文體，能產(chǎn)生近距離的心理效應(yīng)�！薄靶⌒≌f(shuō)是平民藝術(shù)，那是指小小說(shuō)是大多數(shù)人都能閱讀（單純通脫）、大多數(shù)人都能參與創(chuàng)作（貼近生活）、大多數(shù)人都能從中直接受益（微言大義）的藝術(shù)形式�！盵5]
《小小說(shuō)選刊》編輯王中朝說(shuō)：“小小說(shuō)可以憑借自己的優(yōu)勢(shì)，來(lái)擷取過(guò)去歲月中的最小剖面，而又能利用小小說(shuō)的寓意深刻這個(gè)優(yōu)勢(shì)將那個(gè)小剖面撞成一朵浪花�！盵6]
小小說(shuō)理論的奠基者、著名評(píng)論家劉海濤教授說(shuō)：“微型小說(shuō)（即小小說(shuō)，引者注）是在當(dāng)代生活的基礎(chǔ)上迅速發(fā)展起來(lái)的，字?jǐn)?shù)在 1 500 字左右，既能體現(xiàn)出小說(shuō)的一切要素又具有其特殊規(guī)律的小說(shuō)品種。”[7]
王蒙說(shuō)：“小小說(shuō)是一種敏感，從一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)畫面、一個(gè)對(duì)比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說(shuō)——一種智慧、一種美、一個(gè)耐人尋味的場(chǎng)景、一種新鮮的場(chǎng)景�！盵8]
鄧剛說(shuō)：“小小說(shuō)和中篇長(zhǎng)篇小說(shuō)一樣，是藝術(shù)形式的一種，絕不是內(nèi)容÷題材，也更不是時(shí)間長(zhǎng)短的差別，而是個(gè)寫法的差別�！盵9]
中國(guó)當(dāng)代小小說(shuō)第一代作家、廣西小小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)沈祖連說(shuō)：“小小說(shuō)是一門藝術(shù)，而且是文學(xué)中一門精致的藝術(shù)。之所以言其精致，是它運(yùn)用的語(yǔ)言少，含量卻大，一千多字甚至幾百個(gè)字成篇，刻畫出一個(gè)或幾個(gè)人物形象，表達(dá)一種或幾個(gè)意思，不可能同長(zhǎng)篇小說(shuō)那樣洋洋灑灑，又不能同議論文那樣直抒胸臆，同樣要用形象去說(shuō)話，用形象去感人……”[10]
中國(guó)當(dāng)代小小說(shuō)第一代作家謝志強(qiáng)說(shuō)：“小小說(shuō)得由細(xì)節(jié)構(gòu)成，深知，一二個(gè)精彩的細(xì)節(jié)，能使全篇生輝。沒(méi)有關(guān)鍵細(xì)節(jié)的小小說(shuō)，像一具僵尸，或是副骷髏�！薄靶⌒≌f(shuō)的細(xì)節(jié)是小小說(shuō)的焦點(diǎn)，或說(shuō)，是小小說(shuō)一間小屋里亮著的一盞燈，甚至整篇小小說(shuō)都建筑在一個(gè)典型的細(xì)節(jié)之上。細(xì)節(jié)關(guān)系著小小說(shuō)的生命能量，同時(shí)，支持著小
小說(shuō)的故事展開(kāi)角度和方向。細(xì)節(jié)可以指引和照亮整篇小小說(shuō)�！盵11]
世界華文微型小說(shuō)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)黃孟文教授說(shuō)：“微型小說(shuō)是小說(shuō)中的絕句與短詩(shī)，它必須讓人于讀后感到無(wú)窮韻味，值得細(xì)細(xì)咀嚼�！盵12]
以上評(píng)論家和作家關(guān)于小小說(shuō)的論述，能各圓其說(shuō)，但從“下定義”的角度看，這些論述都還沒(méi)有給小小說(shuō)做出一個(gè)比較完整、明確的解釋。
所以，根據(jù)小小說(shuō)的文本特征，筆者認(rèn)為，小小說(shuō)是一種發(fā)軔于中國(guó)古代寓言和古代笑話，以典型細(xì)節(jié)反映生活，表現(xiàn)一定的思想意義，構(gòu)思新穎、情節(jié)完整、結(jié)局意外，具有空白性、朦朧性等特點(diǎn)的篇幅在 1 500 字以內(nèi)的文學(xué)體裁。
這一概念，既涵蓋了小小說(shuō)的起源、內(nèi)部特征，又涵蓋了小小說(shuō)的特點(diǎn)和外部條件。
……
書單推薦
