寫在前面
　　黃喬生
　　魯迅青年時代留學(xué)日本，接觸東西洋繪畫，美術(shù)視界得到擴(kuò)展深化。
　　在討論日本版畫時，魯迅提到了浮世繪，表達(dá)了對浮世繪的好感：“日本的黑白社，比先前沉寂了，他們早就退入風(fēng)景及靜物中，連古時候的‘浮世繪’的精神，亦已消失。目下出版的，只有玩具集，范圍更加縮小了，他們對于中國木刻，恐怕不能有所補(bǔ)益�！保�1935年4月4日致李樺）當(dāng)年2月4日他寫信給同一位版畫家時說：“日本的浮世繪，何嘗有什么大題目，但它的藝術(shù)價值卻在的�！濒斞鸽m然較少在公開場合談?wù)摳∈览L，但陸續(xù)收藏了不少作品和相關(guān)資料。他的學(xué)問文章中有所謂“暗功夫”，例如對佛教的鉆研，對漢字字體變遷的追溯等，但或許因為對象博大、復(fù)雜，自己還沒有完全掌握，故公開議論不多。浮世繪恐怕也是如此。我們檢索他的日記，可見一些記錄：
　　午后同柔石、真吾、三弟及廣平往觀金子光晴浮世繪展覽會，選購二枚，泉廿。（1929年3月31日）
　　晚長尾景和來并贈復(fù)刻浮世繪歌麿作五枚，北齋、廣重作各一枚。（1931年3月5日）
　　得清水君所寄復(fù)制浮世繪五枚。（1931年9月23日）
　　午后往內(nèi)山書店，得嘉吉君所贈浮世繪復(fù)刻本一帖四枚。（1931年9月26日）
　　《喜多川歌麿》一本附圖一幅（六大浮世繪師之一），九元八角。（1932年6月14日）
　　內(nèi)山書店送來《鈴木春信》（六大浮世繪師之一）一本，價五元六角。（1932年12月9日）
　　內(nèi)山夫人來并贈蕓丹一瓶，又交漆繪吸煙具一提，浮世繪二枚，為嘉吉由東京寄贈。（1936年3月10日）
　　“六大浮世繪師”系列為野口米次郎編著，介紹了一立齋廣重、鈴木春信、葛飾北齋、東洲齋寫樂、喜多川歌麿、鳥居清長六位名家的作品，評析了他們的藝術(shù)特色。魯迅陸續(xù)購齊全套，并得到了作者簽名的書箱一只。魯迅在上海還見過野口本人。
　　此外，魯迅購買或受贈了高見澤遠(yuǎn)治原刊、上村益郎等編的《浮世繪珍貴版畫集》，內(nèi)田實的《廣重》，田中甚助的《日本木版浮世繪大鑒》，淺井勇助的《近世錦繪世相史》，東方書院的《浮世繪大成》和第一書房的《浮世繪版畫名作集》等。
　　魯迅對浮世繪的議論雖然不多，但他晚年給日本友人的一封信中有一段話總結(jié)性地表達(dá)了他對浮世繪的看法。這位日本友人來信說想贈給他一些浮世繪作品，他回信道：“關(guān)于日本的浮世繪師，我年輕時喜歡北齋，現(xiàn)在則是廣重，其次是歌麿的人物。寫樂曾備受德國人的贊賞，我讀了二三本書，想了解他，但最后還是不了解。然而，適合中國一般人眼光的我想還是北齋。我早就想引入大量插圖予以介紹，但按目前讀書界的狀況，首先就辦不到。貴友所藏浮世繪請勿寄下。我也有數(shù)十張復(fù)制品，愈上年紀(jì)人愈忙，現(xiàn)在連拿出來看看的機(jī)會也幾乎沒有。況且中國還沒有欣賞浮世繪的人，我自己的東西將來傳給誰好，正在擔(dān)心中�！保�1934年1月27日致山本初枝）
　　這段話透露的信息很豐富。首先，浮世繪名家中，魯迅最喜歡北齋，不但年輕時喜歡，晚年依然喜歡，原因是這位作者符合中國人的欣賞口味。其次，魯迅寫信的時候也喜歡廣重；再次，魯迅喜歡歌麿的人物畫。還有，魯迅提到“寫樂”，對這位作者做了一番研究，“看了二三本書”，大約是想弄明白德國人為什么那么喜歡他，但終于不得要領(lǐng)—這或者是“不喜歡”的委婉說法。
　　這段話里還留有一點疑問：為什么魯迅說中國沒有欣賞浮世繪的人？這或者是憤激之言。魯迅晚年提倡美術(shù)，往往自費(fèi)印行外國版畫，籌資不易，銷路亦不佳，慘淡經(jīng)營，其狀可以想見。也可能因為他不滿于中國有些畫家濫用了浮世繪的形象，例如他稱之為“新的流氓畫家”的上海的葉靈鳳—“葉先生的畫是從英國的比亞茲萊（Aubrey Beardsley）剝來的，比亞茲萊是‘為藝術(shù)的藝術(shù)’派，他的畫極受日本的‘浮世繪’（Ukiyoe）的影響。浮世繪雖是民間藝術(shù)，但所畫的多是妓女和戲子，胖胖的身體，斜視的眼睛—Erotic（色情的）眼睛。不過比亞茲萊畫的人物卻瘦瘦的，那是因為他是頹廢派（Decadence）的緣故。頹廢派的人多是瘦削的，頹喪的，對于壯健的女人他有點慚愧，所以不喜歡。我們的葉先生的新斜眼畫，
　　正和吳友如的老斜眼畫合流，那自然應(yīng)該流行好幾年。但他也并不只畫流氓的，有一個時期也畫過普羅列塔利亞，不過所畫的工人也還是斜視眼，伸著特別大的拳頭。”魯迅不喜歡這種畫風(fēng)。
　　魯迅對自己收藏的浮世繪作品有整理的計劃，想將其作為書籍插圖，介紹給中國讀者，可惜這些計劃沒有來得及實現(xiàn)。那段話的最后一句很是凄涼：“我自己的東西將來傳給誰好，正在擔(dān)心中�！�
　　幸運(yùn)的是，新中國成立后，魯迅的藏品幾乎全部被國家的博物館、紀(jì)念館保存下來，其中就包括他的浮世繪收藏。北京魯迅博物館保存著魯迅所說的“數(shù)十張復(fù)制品”，也就是第一書房的《浮世繪
　　版畫名作集》。
　　近年，北京魯迅博物館加大了研究整理出版魯迅藏品的力度，在美術(shù)藏品方面，陸續(xù)出版了《魯迅藏外國文學(xué)名著插圖本》《魯迅藏外國版畫全集》《魯迅藏拓本全集》《魯迅編印版畫叢書》等書。這次準(zhǔn)備在魯迅逝世80周年之際，推出《魯迅藏浮世繪》，以為紀(jì)念。
　　魯迅浮世繪藏品中最精彩的是30幅高見澤遺版的作品。參加魯迅藏書研究項目的日本文學(xué)史、文化史專家，中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所的趙京華先生、董炳月先生和對日本出版、藏書狀況極為了解的旅日學(xué)者張明杰先生，認(rèn)為這些作品十分珍貴，且保存完好，提議整理出版，三聯(lián)書店毅然決定承印，于是以30幅高見澤遺版作品為核心，收錄魯迅所藏42幅浮世繪作品，編成此書。
　　幾位學(xué)者或做總體介紹（董炳月），或?qū)０姹究甲C（張明杰），或編譯鑒賞文字（趙京華），盡可能多地為讀者提供參考資料�？戳瞬仄泛徒榻B文字，有些疑問得到了解答。例如魯迅特意提到“備受德國人贊賞”的“寫樂”，應(yīng)該是因為自己收藏了寫樂的7幅作品。至于魯迅不喜歡他作品中的怪異形象和奇突色彩，或許要歸結(jié)到個人的審美趣味吧。讀者看了作品，自可欣賞揣摩。
　　這些封存了很久的藏品以高清圖像復(fù)現(xiàn)，其藝術(shù)和文獻(xiàn)價值由學(xué)者的解說而凸顯，出版社精心編校印制把各位通力合作的成果呈現(xiàn)出來，使魯迅生前的一樁心愿得以完成，博物館的藏品也因而活化。善莫大焉。謹(jǐn)綴數(shù)語，敬申謝忱。
　　2016年7月5日