《誰在談藝術(shù)：令野藝術(shù)評論集續(xù)編》：
　　讀畫實在是一件有意思的事，同時也是一次有意味的審美過程的快樂呈現(xiàn)——讀到佳作，無疑如啜好茶，如飲好酒，淡雅濃烈，各有其間的滋味之妙所在，往往令人不忍放手。手頭展示的“海之門一上海臺州中國畫名家展”兩地畫家數(shù)十件作品，細細讀來大抵就有這般愜意的感受。
　　中國的傳統(tǒng)繪畫歷史悠久，筆墨之間具有相當(dāng)?shù)奈娜司�神傳承，即便�?dāng)下中國畫已進入了現(xiàn)代藝術(shù)審美的格局，但是中國畫所呈現(xiàn)的文人精神依然是論畫的重要學(xué)術(shù)支撐所在，無論山水、人物、花鳥、走獸，還是大寫意或工筆畫，甚至現(xiàn)代水墨的創(chuàng)作，但凡以為是中國畫的作品，那么其中表現(xiàn)出的獨特的文化氣息與審美韻致，顯然是作為觀者品評這些作品的重要標(biāo)志所在。
　　上海書畫院的俞才良所創(chuàng)作山水畫，雖然師承海上名家申石伽，但歷經(jīng)數(shù)十年磨練與丹青覺悟，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水的基礎(chǔ)上，漸已形成了自己的清俊、雅逸筆墨，圖式上汲取前輩范式，又具有現(xiàn)代海派山水畫的氣息散發(fā)。
　　韓長榮的山水畫，顯然也是轉(zhuǎn)益多師，雖早年獲海上民國書畫大收藏家錢鏡堂啟蒙，然得益于當(dāng)代山水名家車鵬飛不少，其小寫意青綠山水大多由此而來，作品具有雅俗共賞的海派特點。
　　顧寶興的畫馬，近年來海上獨步，其師承海派名家胡成榮，得民國海派畫弓名家戈湘嵐法傳，同時其又從金陵大家亞明學(xué)山水，故而他的駿馬圖既有小寫意的雅致線條，也有大寫意的云山之襯，駿馬溫婉情致，春山芳草邈遠，文人氣息亦濃。
　　沈小倩的工筆花鳥，為宋院體畫一路而來，筆墨精致，雅趣逸情，在蝶飛花樹間自得，其色彩艷麗而不俗不死，得工筆花鳥畫富麗典雅真味。
　　吳東鴻的八聯(lián)屏青綠山水圖，由宋人青綠山水汲取而來，氣勢綿延不絕，既有現(xiàn)代山水畫氣息，更多的是對于傳統(tǒng)山水畫的認識和變化。
　　臺州李棣生的山水畫，與上海畫家的山水作品有不同之處，但也有相通所在。所不同處，李棣生的創(chuàng)作用墨酣暢，充分把握“墨分五色”，濃、淡、干、濕、燥運用自如，其皴、擦和圖式也頗有自己心得。相同處，具有現(xiàn)代江南文人的審美氣息，不為古人所囿，為現(xiàn)代中國的新山水畫。
　　方國雄的現(xiàn)代水墨作品《大鳥》，通過大塊面的墨色與簡潔的線條直接構(gòu)成，以講究視覺效果的現(xiàn)代圖式構(gòu)成，體現(xiàn)出筆墨紙的媒材情趣，而《長松圖四季屏》，通過把玩筆墨的線條，進行現(xiàn)代構(gòu)成的表述，更是趨向于文人化的水墨創(chuàng)作。
　　陳虹的人物畫，少數(shù)民族女孩四條屏，人物神情傳神，筆墨老到，其形制雖然是傳統(tǒng)的直條屏，但圖式顯然已是現(xiàn)代藝術(shù)的表達，作品具有現(xiàn)代裝飾意味。其戲曲人物的線條筆墨拙趣，人物表現(xiàn)亦富有情趣，不失為人物畫中的妙品。
　　孔湘閎擅詩、書，從她作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式與審美訴求可以看出，無論花鳥與山水，展示的都是她的自我才情與韻致所在，可以說是典型的“以書入畫”的文人畫創(chuàng)作。顯然，她與其他九位畫家的藝術(shù)表現(xiàn)形式都有所不同，走的是另一條路子，簡筆大寫意的詩意表達，而這一路的源頭如明徐渭、清八大山人和后來的吳昌碩、潘天壽等，他們更具有中國文人詩書畫印相融的精神審美的書寫本質(zhì)。
　　鮑海斌的小寫意工筆花樹，雖然也是由宋院體工筆畫發(fā)展而來，但顯然已不是傳統(tǒng)意義上的工筆畫了，摻以小寫意筆法和西畫光影表現(xiàn)元素.是當(dāng)下比較流行的新的中國畫工筆藝術(shù)表現(xiàn)。鮑海斌的題材相對比較獨特，一反傳統(tǒng)工筆題材表現(xiàn)的花鳥蝶飛，大都為花木植物本身狀態(tài)，如珠蘭、葵棕、馬兜鈴和雨林，拓寬了工筆畫表現(xiàn)的視野。
　　王貽正的小寫意工筆畫與鮑海斌的創(chuàng)作有異曲共通之美，王貽正將日常生活的農(nóng)家果蔬題材如春筍、蘿卜、香菇、豌豆等，直接引入了原本以表現(xiàn)宮廷貴族審美情趣的花鳥工筆畫中，而且同樣表現(xiàn)得雅致而富有審美情趣。王貽正的筆墨和敷色典雅純正，小寫意的線條靈活頗有彈性，圖式也突破了傳統(tǒng)工筆畫的藩籬，更有現(xiàn)代人生活的氣息和情趣。
　　上海、臺州兩處地域文化雖然不盡一致，但是都屬于江南文化的系統(tǒng)，因此兩地畫家展示的繪畫作品，不約而同地都呈現(xiàn)了江南文人精神的秀逸與雅致審美趨向，無論是上海書畫院俞才良、韓長榮、吳東鴻的山水畫或顧寶興的駿馬圖、沈小倩的傳統(tǒng)工筆花鳥，還是臺州李棣生的新派山水畫、方國雄的現(xiàn)代水墨、陳虹的小寫意人物和孔湘閎的簡筆花鳥與山水，以及鮑海斌、王貽正的工筆小寫意相兼的花樹、果蔬、花鳥，大抵都表現(xiàn)出了江南風(fēng)貌所特有的筆墨情趣和文化審美精神的抵達。
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