序

　　前幾日，陳衛(wèi)東同志（北京市文聯(lián)組聯(lián)部主任、北京音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席）與北京音協(xié)理事陳光同志來(lái)我家，請(qǐng)我為陳光同志的歌曲專集作序。雖然我已86歲高齡，但我欣然接受了邀請(qǐng)。原因有二，一則是我對(duì)北京音樂(lè)家協(xié)會(huì)的工作非�？隙�，參與的也較多，且陳衛(wèi)東同志對(duì)我更是尊重有加。其二是，我和陳光同志也是較為熟悉的。我非常喜歡這個(gè)年輕人，雖然他也已經(jīng)是五十多歲啦，但我們相識(shí)時(shí)他才四十多歲。2004年，陳光請(qǐng)我為他創(chuàng)作的一首歌曲《大山里的小姑娘》編曲配器，從而認(rèn)識(shí)了他，也了解了他的作品。并從中了解到了陳光同志的從藝之路。

　　拿到《大山里的小姑娘》的歌曲樂(lè)譜后，陳光就唱給我聽(tīng)。我沒(méi)想到一個(gè)健壯的山里漢子，居然有這樣細(xì)膩的情感和音樂(lè)處理。首先是調(diào)式，具有民族特色的多利亞調(diào)式的使用，給音樂(lè)帶來(lái)了清新的意境。音樂(lè)主題的創(chuàng)作，可以說(shuō)是十分精煉。由調(diào)式的屬音到主音，再由調(diào)式的特性音——大六度音到屬音，構(gòu)成了音樂(lè)主題的基本形態(tài)，并在全曲中滲透貫穿，使全曲的音樂(lè)材料和音樂(lè)風(fēng)格達(dá)到統(tǒng)一。曲式結(jié)構(gòu)是一個(gè)復(fù)三部曲式，首部是一個(gè)單三部，中部則是一個(gè)樂(lè)段結(jié)構(gòu)，在節(jié)拍上和首部形成對(duì)比。其中三拍子的設(shè)置突出的表現(xiàn)了小姑娘的美好的形象和歡樂(lè)的心情。全曲的所有樂(lè)句，甚至短句，都分別結(jié)束在屬音和主音上，并沒(méi)有使人感到枯燥和呆板。所有這些獨(dú)具特色的方面，給我在編曲配器時(shí)提供了創(chuàng)作的空間。2006年，《大山里的小姑娘》榮獲了全國(guó)群眾文化系統(tǒng)國(guó)家級(jí)最高獎(jiǎng)——全國(guó)第十四屆“群星獎(jiǎng)”。

　　僅僅過(guò)了一年，2008年，陳光又以一曲《鄉(xiāng)村百姓家》第二次摘取了全國(guó)“群星獎(jiǎng)”。當(dāng)陳光將這個(gè)喜訊告訴我時(shí)，我由衷地為他高興。

　　我羨慕工作、生活在基層的音樂(lè)工作者，更羨慕有著豐富的生活閱歷，甚至是具有苦難生活歷程并快樂(lè)生活的藝術(shù)家。因?yàn)樽鳛橐粋�(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，缺少豐富的生活閱歷，其作品往往也是蒼白的。陳光無(wú)疑是一個(gè)具有極其豐富生活閱歷的音樂(lè)工作者。1960年就隨父母自北京戍邊屯墾到黑龍江虎林。上山下鄉(xiāng)，學(xué)醫(yī)種地，高考求學(xué)，文工團(tuán)手風(fēng)琴演奏員，文化館輔導(dǎo)員……白山黑水把一個(gè)地道的北京人兒養(yǎng)育成了一個(gè)壯碩的東北漢子。1984年，陳光作為人才引進(jìn)調(diào)回闊別24年的家鄉(xiāng)北京房山后，一干就是30年，繼續(xù)從文化館輔導(dǎo)員干起，先后擔(dān)任房山區(qū)文化館副館長(zhǎng)、館長(zhǎng)、文委文化科科長(zhǎng)、文委副主任。從北京到東北，再?gòu)臇|北回北京，無(wú)論走到哪里，陳光都是一步一個(gè)腳印，扎扎實(shí)實(shí)的做人、做官、做藝、做音樂(lè)。如此豐富多彩的生活歷程，為他的音樂(lè)創(chuàng)作提供了豐厚的音樂(lè)營(yíng)養(yǎng)。這在他的作品中都得以充分的體現(xiàn)。

　　陳光的歌曲作品題材非常多樣，但最為獨(dú)特的，也是我最喜歡的，同時(shí)也是陳光歌曲作品占有相當(dāng)比重的，就是表現(xiàn)親情的歌曲。陳光的親情歌曲，表現(xiàn)內(nèi)容極其廣泛，音樂(lè)風(fēng)格多樣。但無(wú)論什么內(nèi)容，無(wú)論什么風(fēng)格，音樂(lè)旋律的情感都是那么的真摯、質(zhì)樸，且動(dòng)聽(tīng)、感人。歌曲創(chuàng)作離不開(kāi)好的歌詞，陳光的歌曲創(chuàng)作，也得益于著名詞作家車(chē)行的幫助，兩人都來(lái)自于黑土地，又都有一副熱心腸，是天生的好搭檔。車(chē)行比陳光略長(zhǎng)一些，車(chē)行的成就和他的為人令陳光由衷欽佩，或者說(shuō)，是兩個(gè)人默契的合作，結(jié)出的共同的碩果。一些親情歌詞的句子，聽(tīng)后都會(huì)令人動(dòng)容。如《父母的生日你還記得嗎》：“你的生日總有父母牽掛吃啥有啥，你所有的生日父母都沒(méi)有落下，父母的生日你還記得嗎？”如《母愛(ài)如山》：“你給我的溫暖是母愛(ài)的針線，你給我的家園是母愛(ài)的搖籃，即使剪斷了臍帶愛(ài)也不能剪斷，你給我的乳汁是一生的甘泉。”還有那首令人心碎的《心里有媽夢(mèng)里想家》：“心里有媽夢(mèng)里想家，媽媽你的生活都好嗎？?jī)航o你的錢(qián)別為兒攢著啦，想吃啥你就買(mǎi)點(diǎn)啥”。還有《媽媽的話你聽(tīng)到了嗎》《感謝爸爸》《隔輩親》《老有所依》《你長(zhǎng)的像我嗎》《親愛(ài)的我都想你了》等。車(chē)行和陳光的親情歌曲創(chuàng)作幾乎窮盡了人類(lèi)的情感。從中我們也感受到，詞作家和作曲家對(duì)親情的切身體驗(yàn)。

　　說(shuō)到陳光和車(chē)行的作曲作詞的合作，不能不提到他二人的另一部成功的作品，即大型聲樂(lè)套曲《中國(guó)節(jié)日組曲》。這部作品共包括十首歌曲，首先由一首《中華的節(jié)日》開(kāi)篇，引出了自春節(jié)到重陽(yáng)節(jié)的七個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日的敘述，最后以一首《國(guó)慶節(jié)》做終曲結(jié)束整部作品。整部套曲是一個(gè)整體，具有序列性的特征。但又可以分割為多個(gè)個(gè)體，即每首歌曲都可以單獨(dú)演唱。雖然我對(duì)歌詞寫(xiě)作沒(méi)有深入的研究，但這部套曲的歌詞卻給我留下了深刻的印象，也凸顯了詞作家車(chē)行先生的藝術(shù)功力。整部作品共九首歌詞，除首篇《中華的節(jié)日》和末篇《國(guó)慶節(jié)》都是宏觀的表現(xiàn)外，其它表現(xiàn)七個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日的七首歌詞，都分別集中到一個(gè)情感或情境“點(diǎn)”來(lái)進(jìn)行描述，極具文化意蘊(yùn)和人文情懷。陳光為《中國(guó)節(jié)日組曲》的譜曲，也堪稱上品之作。這突出反映在旋律的風(fēng)格上。除了第一首《中華的節(jié)日》具有西南少數(shù)民族的特征外，沒(méi)有一首聽(tīng)得出是哪個(gè)民族和地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格，但卻給聽(tīng)眾留下一個(gè)“大中國(guó)”的音樂(lè)形象。反之，如果運(yùn)用某些地域性很強(qiáng)的音樂(lè)風(fēng)格，則會(huì)給人以音樂(lè)風(fēng)格的“狹窄”而缺乏宏大敘事感。

　　再有一點(diǎn)就是，從陳光歌曲作品的創(chuàng)作，我覺(jué)得他是一個(gè)對(duì)藝術(shù)追求完美的人。作曲的環(huán)節(jié)就不說(shuō)了，僅就歌曲的演唱者來(lái)說(shuō)，就可以看出，他對(duì)自己作品的珍視，就像愛(ài)護(hù)自己的眼睛一樣那樣愛(ài)它們。這是值得所有搞藝術(shù)的人學(xué)習(xí)的。演唱過(guò)陳光作品的歌唱家及青年歌手有楊洪基、佟鐵鑫、殷秀梅、閻維文、韋唯、于文華、魏金棟、張也、譚晶、黑鴨子組合、劉和剛、陳思思、陳紅，陳莉笠、王莉、嚴(yán)當(dāng)當(dāng)、黃華麗，麥穗、張燕、韓磊、龐龍、師鵬、汪正正、陳笛、春天、烏蘭圖雅等。這一串歌唱家的名單，并不是在替陳光炫耀什么，這其中其實(shí)也反映了陳光的做人、做藝之道。

　　陳光還是一個(gè)善于學(xué)習(xí)的人。他知道，一個(gè)搞作曲的人，光有豐富的生活閱歷不行，光有飽滿的創(chuàng)作熱情也不行。要想寫(xiě)出好的作品，必須不斷充實(shí)自己。所以，他經(jīng)常主動(dòng)請(qǐng)教作曲的前輩，和所能接觸到詞曲作家進(jìn)行交流溝通，到中央音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修學(xué)習(xí)。自己的音樂(lè)素養(yǎng)得到不斷地提高，作曲理論與技術(shù)也得到充實(shí)，也使自己的作品質(zhì)量逐步得到了提升。我們以陳光的《為祖國(guó)祝壽》為例，來(lái)看陳光作曲技術(shù)的成熟。我在給陳光編配《大山里的小姑娘》時(shí)，就發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)對(duì)調(diào)式非常敏感的作曲家，多利亞調(diào)式在他的旋律寫(xiě)作中是那么得心應(yīng)手。在這首《為祖國(guó)祝壽》的旋律寫(xiě)作中，更是把混合利地亞調(diào)式與伊奧尼亞調(diào)式之間的交替和滲透，把玩于自己的股掌之中，使歌曲旋律的調(diào)式色彩產(chǎn)生了非常迷人的效果。再就是主題動(dòng)機(jī)的發(fā)展與貫穿，也是作曲家成熟的具體表現(xiàn)。在陳光的眾多作品中，都能感受到他的作曲理論與技法上的成熟。

　　就寫(xiě)到這里吧。希望陳光不要停步，要在原有成績(jī)的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)步，創(chuàng)作出更好的作品來(lái)，無(wú)愧于這個(gè)時(shí)代。

　　巧的很，今天正值新中國(guó)成立65周年國(guó)慶節(jié)，我就用陳光與車(chē)行合作的歌曲《為祖國(guó)祝壽》的副歌歌詞作為序的結(jié)尾吧：

　　為祖國(guó)祝壽，

　　你鮮花喝彩，

　　我掌聲加油，

　　他舞起紅綢子，

　　讓金獅抖擻，

　　愿親愛(ài)的祖國(guó)天長(zhǎng)地久！

　　杜鳴心

　　2014年10月1日