《蘇聯(lián)版畫集》是魯迅應趙家璧之邀而編選的一部版畫作品集。

對于蘇聯(lián)的版畫，魯迅是極為看重的。他或是從日本出版的蘇聯(lián)讀物上翻印，或是通過友朋從國外購入，或舉辦展覽，或編印畫集，其目的在于向處在黑暗中的中國介紹蘇聯(lián)的藝術(shù)成就和社會狀況，促進國人的進步。

1930年2月，魯迅編輯完成了《藝苑朝華》第一輯第五種，命名《新俄畫選》，第一次集中向中國介紹了蘇聯(lián)版畫藝術(shù)。

1933年10月14日，在上海千愛里和日本青年會，魯迅分兩次舉辦了“德俄木刻展覽會”；12月2日，又在日本青年會舉辦了“俄法書籍插畫展覽會”。之所以采取別國與蘇聯(lián)合并展出的方式，主要是為了避開當局的耳目，因為在當時的上海，“木刻”竟被當作一大禁忌。正如魯迅在給李樺、曹靖華的信中所言：“所以在這里，說起‘木刻’，有時即等于‘革命’或‘反動’，立刻招人疑忌�！薄翱吹健�俄國’兩個字就恨恨。”正是因為“蘇聯(lián)的難以單獨展出，就須請人作陪”。從這件事情的處理上，也可以看到魯迅巧妙的斗爭策略。

盡管規(guī)模不大，展期不長，意義卻十分重大。多年之后，木刻家陳煙橋回憶道：“這次展覽會的出現(xiàn)是中國接受蘇聯(lián)新藝術(shù)最早的一次�！�

1934年3月，魯迅自費印行了《引玉集》，收錄蘇聯(lián)版畫59幅。

1936年初，由蘇聯(lián)對外文化協(xié)會（VOKS）組織的蘇聯(lián)版畫展覽會在南京舉行，隨后，主辦方?jīng)Q定在上海繼續(xù)展出。此事得到了魯迅、茅盾等人的大力支持。1936年2月1日，茅盾來到魯迅家中，送來了蘇聯(lián)版畫展覽會的目錄以及蘇聯(lián)版畫家原版拓印的45幅作品，同時還有主辦方的一封信，請求魯迅寫文章進行介紹和宣傳。2月17日，魯迅寫了《記蘇聯(lián)版畫展覽會》一文，對即將展出的蘇聯(lián)版畫給予了高度評價。文章中說：“現(xiàn)在，二百余幅的作品，是已經(jīng)燦爛的一同出現(xiàn)于上海了。單就版畫而論，使我們看起來，它不像法國木刻的多為纖美，也不像德國木刻的多為豪放；然而它真摯，卻非固執(zhí)，美麗，卻非淫艷，愉快，卻非狂歡，有力，卻非粗暴；但又不是靜止的，它令人覺得一種震動——這震動，恰如用堅實的步法，一步一步，踏著堅實的廣大的黑土進向建設(shè)的路的大隊友軍的足音。” 他在當天致青年木刻家鄭野夫的信中也提到：“二十日起，上海要開蘇聯(lián)版畫展覽會，其中木刻不少……，于中國木刻家大有益處，我希望先生和朋友們?nèi)タ纯��！?/p>

2月20日，由蘇聯(lián)對外文化協(xié)會、中蘇文化協(xié)會和中國文藝社聯(lián)合主辦“蘇聯(lián)版畫展覽會”在上海的八仙橋青年會舉行。當日，在良友圖書公司擔任編輯的趙家璧在參觀了展覽之后，極為興奮，產(chǎn)生了將這些版畫編輯出版的念頭。21日，趙家璧到內(nèi)山書店找到魯迅先生，報告了自己的想法，同時也提出了請魯迅選畫并作序的要求，魯迅當即表示支持并鼓勵趙家璧將這件事做成。

23日，魯迅親往現(xiàn)場觀看。24日，魯迅的文章在上海《申報》發(fā)表。

在上海交通大學校長、中蘇文化協(xié)會會長黎照寰和蘇聯(lián)駐上海領(lǐng)事館薩拉托夫的幫助下，趙家璧借到了這些版畫。

4月1日，趙家璧在信中與魯迅商議選畫地點并再次提到了為版畫集作序的事。考慮到魯迅身體虛弱，趙家璧提出將原作拿到內(nèi)山書店請魯迅挑選。魯迅在第二天的復信中說：“至于木刻，最好是多與留存，因為小幅者多，倘書本較大，每頁至少可容兩幅也�！薄拔铱梢圆粚懶蛭牧�，《申報》上曾載一文，即可轉(zhuǎn)載，此外亦無新意可說。展覽會目錄上有一篇說明，不著撰人，簡而得要，惜郭曼教授譯文頗費解，我以為先生可由英文另譯，置之卷頭，作品排列次序，即可以此文為據(jù)�！薄伴営[木刻，書店中人多地窄，殊不便。下星期當赴公司面談”。

1936年4月7日下午，魯迅抱病前去當時北四川路851號的良友圖書公司編輯部，從一大批經(jīng)過裝裱的版畫中進行選擇，費去了三個小時的時光。據(jù)趙家璧回憶，魯迅對每一幅作品都細細玩味，先放近看，然后放到遠處看，偶爾遇到大幅作品，還叫趙家璧等人拿到門口光線充足的地方遠遠地觀看。那一天，魯迅對《蘇聯(lián)版畫集》的出版，提出了具體而明確的要求，希望在每幅作品下端，除了注明版畫題目和作者姓名外，還需注明原畫尺寸。如果成品尺寸和原作一致，就標明“原寸”二字。在選畫的時候，趙家璧再次請求魯迅專門為這部即將出版的畫集寫一篇序，魯迅答應了下來。

4月8日，魯迅致信趙家璧，就制版要好、售價要低等提出了建議，并指出：“如果印起來，我看是連作者的姓名和題目，有些都得改譯的。例如《熊之生長》不像兒童書，卻像科學書；‘郭爾基’在中國久已姓‘高’，不必另姓之類�！�

經(jīng)過趙家璧的奔走，《蘇聯(lián)版畫集》的制版技術(shù)及印制均得到了圓滿的解決，趙家璧特意請學界泰斗蔡元培寫了一段題詞：

木刻畫在雕刻與圖畫之間，托始于書籍之插圖與封面，中外所同。惟歐洲木刻于附麗書籍外，漸成獨立藝術(shù)，因有發(fā)抒個性寄托理想之作用，且推演而為銅刻、石刻以及粉畫、墨畫之類，而以版畫之名包舉之，如蘇聯(lián)版畫展覽會是矣。魯迅先生于茲會展覽品中精選百余幀，由良友公司印行，足以見版畫進步之一斑，意至善也。

這段文字根據(jù)蔡元培手跡制版，置于全書之前，得到了魯迅的贊許。

畫集很快就印完了，因為等待魯迅先生的序言，故遲遲沒有裝訂，魯迅的身體很難如期完成序言的寫作，正如魯迅自己所言：“參加選擇繪畫，尤其是版畫，我是踐了夙諾的，但后來卻生了病，纏綿月余，什么事情也不能做了，寫序之期早到，我卻還連拿一張紙的力量也沒有�！毖劭床荒茉偻�，6月23日，病中的魯迅只好口授，由許廣平記錄整理，完成了《蘇聯(lián)版畫集》的序言。

序言的前半部分是《記蘇聯(lián)版畫展覽會》，后半部分中說：“這展覽會對于中國給了不少的益處；我以為因此由幻想而入于腳踏實地的寫實主義的大約會有許多人�！痹谛蜓灾�，魯迅對蘇聯(lián)版畫家的藝術(shù)給予了高度評價：“我覺得這些作者，沒有一個是瀟灑，飄逸，伶俐，玲瓏的。他們個個如廣大的黑土的化身，有時簡直顯得笨重，自十月革命以后，開山的大師就忍饑，斗寒，以一個廓大鏡和幾把刀，不屈不撓的開拓了這一部門的藝術(shù)�！痹谛蜓缘淖詈�，魯迅提到：“我希望這集子的出世，對于中國的讀者有好影響，不但可見蘇聯(lián)的藝術(shù)的成績而已。”

該書在付印之前，《良友》畫報在封底刊出了一則廣告，其中提到：“蘇聯(lián)版畫展覽會曾在京滬兩地舉行展覽，觀眾達百萬人。而京滬以外之版畫愛好者無法一飽眼福�！薄捌澤痰弥鞒终叩耐�意，將展覽會作品由良友公司無網(wǎng)銅版、四色橡皮版獨家出版，特請魯迅先生作序。”“全書三百六十面，完全單面印。精裝本特定瑞典制造一百六十磅銅版紙精印，十八開本皮制封面。普通本一百磅黃道林紙，二十四開本紙裝封面。”

這部經(jīng)過魯迅編選的《蘇聯(lián)版畫集》，最終收錄版畫作品172幅，書前除魯迅的序言外，還有趙家璧翻譯的《蘇聯(lián)的版畫》長文。

拿到了魯迅先生的序言，這部書很快就出版了。1936年7月4日，魯迅收到了良友圖書公司贈送的五冊樣書，7月6日，又收到趙家璧的信和樣書18冊。第二天。魯迅在給趙家璧的復信中說：“在中國現(xiàn)在的出版界情形之下，我以為印刷，裝訂，都要算優(yōu)秀的。但書面的金碧輝煌，總不脫‘良友式’。不過這也不壞。至于定價，卻算低廉，但尚非藝術(shù)學徒購買力之所能企及。如果能夠多銷，那是我的推斷錯誤的。”但魯迅又說：“本來，有關(guān)本業(yè)的東西，是無論怎樣節(jié)衣縮食也應該購買的，試看綠林強盜，怎樣不惜錢財以買盒子炮，就可知道。然而文藝界中人卻好像并無此種風氣，所以出書真難�！濒斞甘侵袊�新興木刻運動的導師，他曾經(jīng)編印了十余種關(guān)于版畫的書籍，這本《蘇聯(lián)版畫集》可以稱之為他在版畫方面編選的最后一本集子。

這部版畫集在當時以精裝和平裝兩種形式出版，在中國藝術(shù)界產(chǎn)生了很大的影響，對于尚在成長中的中國木刻運動給予了極大的支持。

《蘇聯(lián)版畫集》出版剛滿一年，就發(fā)生的震驚中外的“八一三”淞滬抗戰(zhàn)，良友圖書公司遭受重大損失�！短K聯(lián)版畫集》的銅版和存書全部毀于戰(zhàn)火。直到抗戰(zhàn)勝利后，與良友出版公司有著血脈聯(lián)系的晨光出版公司才在1949年重印了這部畫集，書前增加了趙家璧寫的《出版者言》。1950年11月，晨光出版公司又再版了這部版畫集，可見其影響之大，銷路之廣。

從1936年的初版到如今，80年的時間過去了，翻讀欣賞這部版畫集，仍令人感到激動。那細膩的線條，巧妙的構(gòu)圖，逼真的形象，深遠的意境以及強烈的質(zhì)感，就是今天看起來，也仍然毫不過時，也依然有著震撼力和感染力。這部畫集和《新俄畫選》、《引玉集》一樣，對于中國新生的美術(shù)運動，尤其是對于青年版畫工作者，曾經(jīng)發(fā)揮了重大的作用，由此，我們也愈加感到魯迅先生眼光的獨特和思想的深邃。

經(jīng)典的魅力就在于此。