小小鐵匠鋪的大理想
　　1968年，我出生于云南省臨滄地區(qū)的滄源佤族自治縣，那是一個熱帶季風氣候、充滿了原始意味且偏僻至極的地方，記憶中,那里還有無處不在的佛音圍繞在我們身邊。
　　1991年，我從云南省藝術(shù)學院美術(shù)系畢業(yè)，開始了自己的藝術(shù)之旅。
　　從臨滄到昆明，從昆明到北京，我畫了多年的畫，做了多年的雕塑，卻一直感覺人生恍惚，作品無力。直至2012年，我嘗試用藝術(shù)的方法去拯救即將消失的古老鐵匠工藝。棄筆握錘，敲下鐵砧的那一刻，我突然明白，我找到了人生的意義。
　　在打鐵過程中，我提出了“樸實主義藝術(shù)”的概念，主張藝術(shù)創(chuàng)作就應該是思想和體力勞動的完美結(jié)合，那樣才能創(chuàng)造出觸動內(nèi)心的好作品。現(xiàn)在我看到了藝術(shù)思想和打鐵工藝結(jié)合并創(chuàng)作作品的可能性，我想，它正是我一直苦苦尋找的最佳藝術(shù)創(chuàng)作方式。
　　緣起：小小鐵匠鋪
　　2012年，我發(fā)起了一個名為“鐵匠鋪藝術(shù)拯救”的計劃。不管是項目開始還是現(xiàn)在，一直都有很多人在問我為什么要發(fā)起這項計劃，這項計劃有什么重要意義。
　　我將借《班門》做個回答。首先，在談到“鐵匠鋪藝術(shù)拯救”計劃之前，我們必須先要了解一下我于2012年提出的“樸實主義藝術(shù)”概念。
　　樸實主義藝術(shù)提倡的是藝術(shù)家必須以身體力行的方式進行藝術(shù)創(chuàng)作，注重創(chuàng)作者對于材料和制作過程的親身體驗。藝術(shù)應該是思想和現(xiàn)實手作的完美結(jié)合，提倡結(jié)合傳統(tǒng)手工技藝來實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)意。樸實主義藝術(shù)講求的是實實在在的做事態(tài)度，是腦力勞動和體力勞動合作的結(jié)果，它同時也提倡低碳環(huán)保的生活，平和低調(diào)的處事方式，講求勞作的快樂，穿布衣種菜蔬，物品盡量重復利用，與民同樂。
　　樸實主義藝術(shù)對藝術(shù)家有什么意義呢？
　　藝術(shù)創(chuàng)作應不僅局限于頭腦思維的創(chuàng)作，而是一個整體創(chuàng)作，也就是說，把構(gòu)思具體化，并最終完成作品實物的過程非常重要。我認為，有了好的想法，如果不是親手做出來，都是對藝術(shù)的不尊重。自古以來，藝術(shù)與工匠的關(guān)系密不可分，工匠需要來自藝術(shù)家的創(chuàng)新，藝術(shù)家需要工匠們的精湛技藝來實現(xiàn)一些精巧的構(gòu)想。但如果藝術(shù)家同時也能擁有工匠的技術(shù)，就更完美了。就像米開朗基羅一樣，面對一塊巨大的大理石原料，他用自己的雙手和鐵鏨親自把“大衛(wèi)”從一塊原石里解放出來，使之成為了一件永恒的作品。我認為米開朗基羅不僅僅是藝術(shù)大師，同時亦是一位偉大的工匠。所以我想，只有通過藝術(shù)家的雙手，結(jié)合各種工藝流程完成的作品才是完美的。
　　其次，樸實主義藝術(shù)對傳統(tǒng)手工藝人有什么重要意義呢？
　　眾所周知，中國古老的傳統(tǒng)手工藝大都靠口口相傳、代代相傳和手把手教學的方式延續(xù)，大多數(shù)工匠都沒有讀過書，更沒有工業(yè)、藝術(shù)設計以及變通的能力，只是一味沿襲老一輩人傳下來的手藝和產(chǎn)品形式。此外，家傳手藝密不外傳、傳男不傳女等老舊思想仍然存在。
　　當時代發(fā)生巨變，社會環(huán)境被大機器生產(chǎn)碾壓，傳統(tǒng)手工藝人卻一直沿襲實用主義的概念，與機器生產(chǎn)產(chǎn)品的概念基本等同，這樣就必然產(chǎn)生人與機器博弈的結(jié)果：人類完敗�，F(xiàn)在，中國傳統(tǒng)手工藝面臨的問題非常嚴峻。第一，很多手工藝產(chǎn)品因為太小眾，受眾群體消失了。二，很多手工藝產(chǎn)品雖然也有些實用價值，但銷售卻又遇到大問題，在機器生產(chǎn)的廉價產(chǎn)品面前不得不低頭。第三，純手工的產(chǎn)品做起來緩慢而復雜，需要工匠具有堅韌的毅力，不斷地學習鉆研才能做出精美的物品，這也與當下瘋狂的快節(jié)奏社會背道而馳，很多人不愿拿出這樣的時間和精力去完成一件精細的作品。
　　所以我相信，如果樸實主義藝術(shù)概念得到普及，將改變中國傳統(tǒng)手工藝的生態(tài)，并且讓中國傳統(tǒng)手工藝得到保留和更大的發(fā)展。
　　我是2012年開始實施“鐵匠鋪藝術(shù)拯救計劃”的，為什么要做這個計劃呢？在做一名鐵匠之前，我是一名畫家。我在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，中國的傳統(tǒng)鐵匠鋪正在以火箭般的速度消亡，如果不加以保護和拯救，不出十年，我們就看不到這門古老的手工藝了。所以對我來說，在當下做一個鐵匠的意義，比做一名畫家大很多，于是我義無反顧地開始了這個計劃。我放棄藝術(shù)家式的夜貓子生活，過起了日出而作，日落而息的匠人日子。
　　當下商業(yè)社會的虛假、浮躁、混沌,令人們感到困惑。我想通過自己的千錘萬打，回答自身內(nèi)在的困惑與追問，開設“小小鐵匠鋪”，是對當代機器批量生產(chǎn)行為的批判。我更希望在藝術(shù)界及整個社會中傳播這種一錘一錘敲打，精益求精造物的工匠精神，及其中蘊含著的修行態(tài)度。
　　我希望通過自己的探索和努力，把“小小鐵匠鋪”做成一個成功的榜樣給年輕人看，希望他們知道：鐵匠是一份有面子、受人尊敬的工作；打鐵一定是能養(yǎng)家糊口的一門手藝；鐵匠工藝一定是一種能夠不斷創(chuàng)新發(fā)展的手藝，是有延續(xù)性的。
　　總之，“鐵匠鋪藝術(shù)拯救”計劃是樸實主義藝術(shù)的一場實踐，至今四年了，是否能成功，我并不確定，現(xiàn)在只能說看到了些許希望，但拯救傳統(tǒng)手工藝，我們已在路上。
　　一只缽的生命
　　我喜歡打鐵這種實實在在的創(chuàng)作方式，我把自己的愛、恨、情、愁、記憶、驚喜、痛苦、歷程都一錘一錘敲進器物中，敲打出的每個器物都像我的孩子，我賦予它們時間、汗水、疼痛、情緒，讓它們有了溫度與精神上的意義。所以在我看來，這些器物都是鮮活的、有靈性的東西。
　　正是一錘一錘的敲打，逐漸讓我在精神層面也得到了升華。我也希望能夠多打造一些跟個人情感跟信仰有關(guān)的器物，并通過它們來解釋世間的一切。
　　這幾年的打鐵過程中，我選擇“缽”這個器物進行藝術(shù)創(chuàng)作。幾千年以來，中國歷代造缽皆以陶瓷、木材和金屬等材質(zhì)居多，純手工鍛打金屬缽在歷史上非常少見，這是一個空白，有藝術(shù)創(chuàng)作的空間。于是我逐漸將創(chuàng)作的主體指向了金屬熱鍛“缽”。
　　打制缽的時候我努力思考，將冰冷的金屬賦予自然主義、痕跡美學以及抽象藝術(shù)的內(nèi)涵，并考量缽與農(nóng)耕文化的關(guān)系，將四季、二十四節(jié)氣及十二生肖等傳統(tǒng)文化與缽結(jié)合，通過不斷地敲打，讓一塊塊冰冷的鐵、銅或銀變成一件件有血有肉的、具有精神意義的金屬藝術(shù)品。我希望用這種方式，讓古老的缽形器得到新的發(fā)展，努力創(chuàng)作一些缽的新形制來完善中國缽的體系。
　　而打造一只具有生命的缽，又使我的思考開始生長。缽亦是碗，而“飯碗”所代表的生計問題，是貫穿歷史的，今天，“鐵飯碗”的意義仍在不斷消解、演化。此外，缽又是僧人所托的器物，一缽之量剛夠一僧食用，他們化緣乞食，不積蓄，以戒絕貪念。打制鐵缽，既是思考“鐵飯碗”的過程，也是對中國信仰問題的探究。通過爐火高溫燒制，再通過雙手一錘、兩錘以至千錘、萬錘，修行般的敲打，是出于對宗教、對信仰的尊重，以此直面信仰缺失的問題，并同時通過行動去追求內(nèi)心的平靜與幸福。
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