《金銀島》是英國作家羅伯特·史蒂文森（1850—1894）的成名作，是他流傳最廣的作品。根據(jù)聯(lián)合國教科文組織的數(shù)據(jù)庫“翻譯索引”（Index Translationum）提供的數(shù)據(jù)，作品翻譯量最大的作家當(dāng)中，史蒂文森在全球排名第26，高于奧斯卡·王爾德和埃德加·艾倫·坡的排名。這個地位，很大程度上來自于《金銀島》的廣受歡迎，廣為翻譯和傳播。
　　《金銀島》是一部線索清晰，情節(jié)起伏，充滿懸念的探險(xiǎn)和戰(zhàn)斗小說。它講述鄉(xiāng)村少年吉姆·霍金斯隨著以利弗西醫(yī)生和特里勞尼鄉(xiāng)紳為首的成年人乘海船伊斯帕尼奧拉號到加勒比海域?qū)�寶的�?jīng)歷。他見識了茫茫大海的變幻莫測，危機(jī)四伏，也經(jīng)歷了與海盜們的浴血奮戰(zhàn)，生死搏斗。在船只即將到達(dá)目的地時，他意外得悉海盜們的密謀，此時的他身處險(xiǎn)境，卻能平心靜氣，方寸不亂，靜候海盜們散開，然后及時將陰謀告知以船長為代表的正義一方，使他們有所準(zhǔn)備，防患于未然。然而，海盜們?nèi)藬?shù)眾多，窮兇極惡，領(lǐng)頭人又老奸巨猾，兇狠毒辣，使船長一方在與海盜們的斗爭中，形勢岌岌可危。而吉姆憑著他的膽大心細(xì)，隨機(jī)應(yīng)變，一會兒孤身犯險(xiǎn)，獨(dú)闖敵營，將大船駛離海灣，斷了海盜們的后路及后援；一會兒又不幸落入敵手，險(xiǎn)遭不測。吉人天相，他終于擺脫海盜，扭轉(zhuǎn)局面，化險(xiǎn)為夷。他的探險(xiǎn)又不僅僅是精彩的戰(zhàn)斗故事，還伴隨著巨大的經(jīng)濟(jì)回報(bào)——?dú)v險(xiǎn)歸來，他已經(jīng)是身價不菲的小財(cái)主！
　　好的小說不僅講述引人入勝的故事，還需要塑造生動、令人難忘的人物形象�！督疸y島》正是這樣的一部小說。小說中刻畫了諸多個性鮮明，栩栩如生的人物形象，給人留下深刻的印象。
　　且說反面人物老海盜比利·博斯（Billy Bones）。小說一開始，他來到了位于偏遠(yuǎn)地區(qū)的一個小酒店。他是個骯臟、粗野、兇悍強(qiáng)壯的漢子，出場時“身穿一件污漬斑斑的藍(lán)色大衣，油膩膩的頭發(fā)編成辮子搭在肩上；粗糙的雙手布滿疤痕，黑黑的指甲斷裂得參差不齊；面色蒼白，滿臉污垢，一邊臉頰上橫著一道刀疤”。他來到店前不是敲門，而是粗野地“用手中一根像絞盤棒一樣的棍子急促地敲打著大門”。交店錢時，他“掏出三四枚金幣丟在門檻上”，說著狠話。
　　他是個不講信用，專橫霸道的家伙。他只在入住時交過一點(diǎn)房錢，后來一住數(shù)月，卻一個子兒也不再交。每當(dāng)?shù)曛魅藛査�討房錢，他都“重重地一哼鼻子，……并瞪著我可憐的父親，直瞪得他退出房間�！彼�雇用吉姆留心不速之客，但該他付報(bào)酬時，卻“鼻子一哼，雙眼一瞪”不肯給錢，萬不得已才兌現(xiàn)承諾。住店期間，對店里的其他客人，“大部分情況下他都不搭理，只是猛一抬頭，目露兇光”。酩酊大醉之際，他“喝令給所有的客人上一杯酒，強(qiáng)迫這些嚇得瑟瑟發(fā)抖的人聽他講故事或跟著他合唱�！彼�又喜怒無常，有人問他問題，他暴跳如雷；沒人問他問題，也會大發(fā)雷霆�？腿藗儜赜谒�的淫威，只能任他擺布，未得他的允許，連家都不敢回。
　　但他實(shí)際上是個外強(qiáng)中干，欺軟怕硬的懦夫。在軟弱的鄉(xiāng)民面前，他橫行霸道，活脫脫一個“史上最專斷的暴君”。但是碰上硬漢，他就軟了。有一次利弗西醫(yī)生在酒店跟人談天，他喝令醫(yī)生閉嘴。醫(yī)生對他不以為然，反唇相譏。他氣急敗壞，掏出水手刀就要行兇。醫(yī)生毫不畏懼，繼續(xù)警告他，并與他對視，他很快“敗下陣來，他放下了武器，坐回椅子上，像只敗仗的狗一樣咕噥著”。這之后，他收斂了不少，不再像以前那樣囂張霸道了。他也害怕當(dāng)年的海盜同伙，所以隱居在鄉(xiāng)間小店。為了避開他們，他常常爬到高處察看有沒有船只靠近，回到店里總是問有沒有水手模樣的人路過。及至后來被同伙發(fā)現(xiàn)，他又急又怕，連續(xù)兩次中風(fēng)，一命嗚呼。
　　古人云：“畫鬼容易，畫犬馬難�！边@是講繪畫的規(guī)律。而在文學(xué)描寫中，也存在寫壞人易，寫好人難的現(xiàn)象。因?yàn)閷�壞人，可以夸張、變形、妖魔化處理來突出其個性特征，而對好人，這些方法不適用，所以一般小說中壞人性格鮮明，而好人則面目不清。但是，《金銀島》中的好人也是性格鮮明，形象生動，令人掩卷思之，難以忘懷。讓我們來看看鄉(xiāng)紳特里勞尼這個正面人物形象。
　　鄉(xiāng)紳特里勞尼是個熱情寬厚、心地純樸、關(guān)心他人的人。在航海途中，他慷慨大方，讓水手們的生活幾近奢華：他們“找到點(diǎn)借口就要喝雙倍的酒；碰上特別的日子——比如鄉(xiāng)紳聽說哪個船員的生日到了，還會有布丁吃；此外，船中間還放了一桶蘋果，桶是開著的，誰想吃都可以自己去拿”。在小說的結(jié)尾處，是他接納了生活無著的本·岡恩，給他一份差事，使他得以安享晚年。
　　鄉(xiāng)紳又極具有浪漫情懷，向往驚險(xiǎn)的生活，別人航海是為了發(fā)財(cái)，他則是滿足好奇與探險(xiǎn)的天性，正如他信上所寫：“航海去，嚯！去他媽的寶藏！是航海的榮光讓我魂?duì)繅衾@�！�
　　他是個勇敢、聰明的人。在與海盜們的較量中，他英勇沉著，機(jī)謀善變，充分發(fā)揮自己的神槍手特長，擊退海盜們的進(jìn)攻，最終以優(yōu)秀的領(lǐng)導(dǎo)力和出色的戰(zhàn)斗力，帶領(lǐng)正義一方贏得了勝利。
　　但他是個大嘴巴，守不住秘密。一開始，盡管醫(yī)生早已叮囑他去買船時不要泄露遠(yuǎn)航的目的，他也信誓旦旦地承諾絕不泄密，但還是講得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，讓席爾瓦等海盜摸清了情況，混進(jìn)船員隊(duì)伍，給航程埋下禍根。
　　他又是個觀察力很弱，容易被忽悠的人。他盲目信任席爾瓦，結(jié)果被后者鉆了空子，把以前的海盜同伙都塞進(jìn)船員隊(duì)伍里。對此他渾然不覺，還得意洋洋地宣稱：“我本以為我只是找到了一個廚子，結(jié)果是找到了全班人馬。我跟席爾瓦一起，幾天之內(nèi)就招到了一批你所能想象到的最悍勇的老水手。”
　　他還感情用事，他不喜歡嚴(yán)肅認(rèn)真的亞歷山大·斯莫利特船長。因?yàn)椴幌矚g，就存心作對，鬧別扭，毫不掩飾對他的敵意，影響了船長對水手的掌握和對局勢的掌控。而一旦認(rèn)識到船長是對的，又立即一百八十度大轉(zhuǎn)彎，對船長說“你是對的，我錯了。我承認(rèn)自己是頭蠢驢，我等你的命令”，顯得全無自己的主張。同樣，他發(fā)現(xiàn)席爾瓦的真面目后，也是態(tài)度急轉(zhuǎn)，即使在席爾瓦已經(jīng)無害于人，回歸隊(duì)伍中后，也決不寬恕他，處處冷嘲熱諷，不肯相容。聽說有的水手原來竟是海盜時，他氣憤地聲稱“恨不得炸了這艘船”。
　　鄉(xiāng)紳性格的多樣性和強(qiáng)烈對比性，使他成為一個讓讀者難以忘懷的人物。
　　再說說作品的思想意義。
　　英國一直有著文學(xué)兼具娛人與育人的傳統(tǒng)，要求作品結(jié)合時代需求，向讀者倡導(dǎo)、傳達(dá)正確的思想價值觀念，以改變風(fēng)氣，改良人心。《金銀島》誕生的十九世紀(jì)，正是英國資本主義蓬勃發(fā)展，發(fā)家致富、追逐金錢思想大行其道的時期。在這樣一個時期，《金銀島》應(yīng)運(yùn)而生，展現(xiàn)了對金錢的不同態(tài)度，引導(dǎo)讀者正確對待金錢，倡導(dǎo)了健康的金錢觀。
　　作品中人物對金錢的態(tài)度大致可以分成這樣三種。
　　一種是見錢眼開，唯利是圖，巧取豪奪，志在必得。為了錢，可以不要尊嚴(yán)，不顧廉恥，不設(shè)底線；可以背叛朋友，可以殺人害命；有錢稱兄道弟，無錢翻臉無情。以弗林特、席爾瓦和博斯為代表的海盜們秉持的是這種觀念。
　　另一種是熱衷賺錢，能守底線，但是對錢并不珍惜，一旦得到，就大手大腳，胡花亂用，過著“今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁”的沒有未來的生活。本·岡恩顯然秉持的是這種態(tài)度。他隨船歸來，輕易分到了一千英鎊，卻“花一半，輸一半，不到3個星期便揮霍一空了”。
　　第三種是君子愛財(cái)，取之有道。以合法、合理的手段，靠智慧或者誠實(shí)的勞動獲得金錢；該得的，一文必爭；不該得的，分文不取。得到金錢后，用它精打細(xì)算過日子，或者用來投資生利。鄉(xiāng)紳、醫(yī)生和吉姆母子、水手格雷等人秉持這種金錢觀。
　　小說中的反面人物，如席爾瓦和博斯等海盜們，都持第一種金錢觀。這種人，不是作奸犯科，就是流亡飄零，不得善終。中性人物，如本·岡恩，則持第二種金錢觀，結(jié)果生活無著，淪為廝役。只有正面人物，醫(yī)生和吉姆母子、水手格雷等人，持第三種金錢觀。持這種金錢觀的人，好人好報(bào)，事業(yè)有成，快樂富足。作品以持有不同金錢觀的人所具有的不同命運(yùn)向讀者傳達(dá)了什么才是正確的、有益的金錢觀。
　　除開倡導(dǎo)了正確的金錢觀，《金銀島》還對英國文化中崇拜海盜的風(fēng)氣進(jìn)行了反撥，倡導(dǎo)秩序和文明，譴責(zé)暴力和掠奪。
　　英國歷史上曾經(jīng)默許甚至鼓勵海盜行徑，縱容他們對葡萄牙、西班牙和法國等宿敵的商船或者其他的海盜船進(jìn)行搶劫。海盜威廉·基德（WilliamKidd，1645—1701）就曾經(jīng)受到英國政府縱容，對法國商船和殖民地居民進(jìn)行搶劫。而海盜亨利·詹寧斯（HenryJennings，？—1745）則獲得授權(quán)對西班牙商船進(jìn)行劫掠。在女王伊麗莎白一世時代，當(dāng)海盜被看成一種保家衛(wèi)國的愛國行動，成功的海盜得到民眾的尊敬和女王的獎賞。海盜弗朗西斯·德雷克（FrancisDrake，約1540—1596）甚至被女王授予爵位，后來被擢升為海軍中將。所以，在英國傳統(tǒng)文化中，人們不以當(dāng)海盜為恥，小說中來聽比利·博斯講故事的人中有些年輕人“自稱是船長的崇拜者，并給他冠上‘貨真價實(shí)的老海員’、‘地地道道的老水手’和其他諸如此類的稱號，他們還說，正是因?yàn)橛兴�這種男人，英國才能在海上所向披靡”。海盜們講起過往經(jīng)歷時也得意洋洋，以英雄或者國家的功臣自居。小說中的瞎子，老海盜佩尤就自稱是“一個為保衛(wèi)祖國，英格蘭，而失去了寶貴的光明的人”。
　　但是《金銀島》顛覆了人們傳統(tǒng)上對海盜的看法，它對海盜的描寫是對海盜形象一次有力的祛魅化。所有海盜的形象都是負(fù)面的，行徑都是為人不齒的。他們殺人越貨，殘忍血腥，背信棄義，陰險(xiǎn)狡詐，唯利是圖，邪惡墮落。在他們身上，集中了人類一切惡劣的品質(zhì)。他們是罪人、兇徒、惡棍，沒有信用，沒有榮譽(yù)感，于國于民都有害。從《金銀島》開始，海盜成了英國文學(xué)作品中墮落的典型，壞蛋的代表�！督疸y島》對于轉(zhuǎn)變英國人的海盜觀念起到了決定性的作用。
　　《金銀島》對于少年讀者來說，是一篇能滿足探索欲望，實(shí)現(xiàn)征服世界夢想的有趣故事；對成年讀者來說，則是逃離平淡現(xiàn)實(shí)，超越平庸自我，獲得驚險(xiǎn)刺激，張揚(yáng)英雄主義的成人童話。作品里有驚心動魄的故事，個性鮮明的人物，深厚的文化意蘊(yùn)，深刻的思想主題，積極的價值理念，是一部既適合兒童，也適合成年人，既反映時代精神，又具有永恒價值的好書！