《張?zhí)煲砣沼洠?957-1974）》：
　　昨上午牧良拿回來一篇短篇。當時讀了，談了意見。拿礦山缺飲水，要合作社的一口井水用，農(nóng)民中因此有不同意見：有肯有不肯（要用這水灌蘿卜田）。事情是如此�？床扇∧男┓矫�、情節(jié)、場面、人物的活動等去表現(xiàn)。這篇用幾個農(nóng)民的談話，從對立到說服。只是談，談道理，因此無說服力。同時，整個礦山與農(nóng)村的總貌沒有寫出，讀者完全不知道礦山要用這口井的必要和重要性——只有作者自己知道是不行的。牧良說：“我是想寫人物，主要的不是寫事情�！睂�，出發(fā)點可以是這而不是那。但這兩者在這里是分不開的。事情沒寫清楚，沒選取事情的主要點（最足以表現(xiàn)這事情的）來寫，則人物性格亦無從表現(xiàn)：讀者看不出這些人物的分野、矛盾，以及何以會如此，而且不相信這矛盾就此真的解決。
　　他答應(yīng)改一改。但整個骨架——談?wù)劷鉀Q問題——則無法改：改，就是重新寫過。但我總覺這骨架本身不是這題材的恰當表現(xiàn)手段。
　　今日傍晚他又順道來此，仍談到這骨架問題。他有點緊張似的。說要想一想。
　　他是急于想要發(fā)表出去。又想到久未發(fā)表作品，一旦露面，總得站得住些的。這兩者有矛盾。因此不免急躁。我力勸他先擺一擺，寫點別的，再回頭檢閱這一篇。他并不是沒有別的題材可寫。
　　沙汀說：假如想到自己是個老作家，一寫就得不弱于人，這就反而寫不好。——誠然。而這樣所造成的緊張、矜持，甚至急躁，也都是因為從“作者”自身著想，而不是從讀者群眾出發(fā)之故。
　　作家是為了讀者群眾——一定的具體的讀者群眾，而不是抽象的讀者群眾——存在，而不是讀者群眾為了作家而存在的。
　　二十七日 星期二 陰，時雨試了試《作家個人主義與創(chuàng)作自由》。要使人看了有點用處，有點益處，就得寫清楚些，不是拿一點化開，之乎者也一通所能了事。還是歸到文藝思想斗爭、的戰(zhàn)場里去。
　　看《我在霞村的時候》（書是寬從她編輯部借來的），札記數(shù)條。等《丁玲選集》借到時，再看看要不要扯到《莎菲》之類。扯一扯也有好處，更可看清作者的思想和作品里所表現(xiàn)出的作者這個人。
　　晚開支部會，十一多鐘歸。
　　二十八日 星期三 陰，時雨起得較遲，仍感睡眠不足。累。補了些關(guān)于《霞村》的札記。從資料室找到了《在醫(yī)院中》，殊出意外�？戳�，札記數(shù)條。這篇比《霞村》那篇更為露骨，更看出作者對革命事業(yè)的看法、感情、態(tài)度，等等。裝做卓立不群而實卑劣，裝做風(fēng)雅而實庸俗。實際是心中有鬼，政治上的自卑感，卻把自己吹脹，好像比任何人都高些。
　　下午開黨組擴大會。
　　晚清琦來，并帶一同學(xué)張永西。清琦談到一些關(guān)于交友的事。談了她們將進大學(xué)在精神上應(yīng)做的準備。
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