序

2005年冬天，我去看了黎煥雄導(dǎo)演的戲劇作品：《Kenji》。

　　誠品敦南店地下室，成了低矮扁長盒型的劇場。整出戲只有四位演員，裝置極簡，燈光潔淨(jìng)，卻呈現(xiàn)一幕幕豐富無比的動人意象。我深受感動。

　　這樣一個單一透視的素樸空間，卻讓我目眩神迷，靈感涌現(xiàn)。隔年春天，我將此久久無法退去的美麗，畫成一百二十張圖。

　　這組以四季為名的作品于二〇〇六年的夏天在上海雙年展展出，同年冬天并于學(xué)學(xué)文創(chuàng)的和幾米上學(xué)學(xué)去特展呈現(xiàn)。

　　展覽之后，我一直試圖將這組同時表現(xiàn)不同時空與不同人物的創(chuàng)作組合編成一本書，怎奈書的翻頁形式，不同于展覽空間的特性，無法完全呈現(xiàn)創(chuàng)作時的概念。 去年春天，離此作品完成已整整九年，我的新創(chuàng)作遇到瓶頸，苦悶的日子只好又把這些老朋友翻出來玩玩。傳訊息給編輯嚇唬他：我的長篇畫不完了，想要再延一年。但我想要再來試試四季。他傳回一個驚嚇昏倒的表情圖案。

　　歲月給了智慧和從容，一個玩笑的嘗試，竟然幸運(yùn)地爬梳出另一種可行的方式：讓四季里的幾組人馬進(jìn)駐一間歇業(yè)的旅館，和旅館里的小孩玩游戲，透過故事的流動找到了空間感。最后完成了《我的世界都是你》這本書。

　　但《我的世界都是你》只用了四季里的四十張圖，我捨不得另外的八十張圖。心里老有個聲音悶悶地響，應(yīng)該讓它們也被看見啊！

　　試過幾種不同的編排后，決定回歸原來劇場空間，以場景變換的次序，將這些人物與時空交織的故事表現(xiàn)出來。也透過可裁切的畫冊形式，讓讀者有機(jī)會參與畫作安排，可以回到最初的展覽空間與劇場空間。

　　四季流轉(zhuǎn)再流轉(zhuǎn)，從最初的四季到了現(xiàn)在這本《四季》，那段長長的與這組作品一起努力創(chuàng)作的日子，就像是和一個劇團(tuán)持續(xù)不斷的排練。劇團(tuán)最終完成了《我的世界都是你》，而在謝幕之際，也同時開放后臺展現(xiàn)《四季》，歡迎大家一起來經(jīng)歷這場空間與時間的旅程。