20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)與西方現(xiàn)代藝術(shù)論稿（學(xué)術(shù)新視野叢書）（DX）
定 價(jià)：68 元
- 作者：馬云
- 出版時(shí)間：2015/5/1
- ISBN：9787516158913
- 出 版 社：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社
- 中圖法分類：I209.6
- 頁(yè)碼：339
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開本：16K
《20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)與西方現(xiàn)代藝術(shù)論稿/學(xué)術(shù)新視野叢書》以史實(shí)為依據(jù)，從宏觀上對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)產(chǎn)生的影響進(jìn)行梳理，闡釋其藝術(shù)傳播和文化交流的意義；從西方藝術(shù)思潮史方面，結(jié)合具體個(gè)案，論述法國(guó)寫實(shí)派繪畫、印象派繪畫、表現(xiàn)主義繪畫、立體派繪畫、超現(xiàn)實(shí)主義繪畫、現(xiàn)代雕塑等藝術(shù)思潮以及社交舞、交響樂對(duì)二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)觀念與創(chuàng)作的影響,總結(jié)二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)接受西方現(xiàn)代藝術(shù)影響的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。本書是跨文化、跨學(xué)科的雙重比較研究，文學(xué)與藝術(shù)的關(guān)系、中國(guó)文學(xué)與西方現(xiàn)代藝術(shù)的關(guān)系，多重交叉關(guān)系彼此交織，在研究?jī)?nèi)容上突破了過去現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究中的單向度的闡釋路徑，開拓出一個(gè)新的學(xué)術(shù)視域。比較藝術(shù)學(xué)的研究方法具有重要的方法論意義。
馬云，女，1954年生，河南信陽(yáng)人，文學(xué)博士，河北師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。主要研究方向中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)，在國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)期刊發(fā)表論文80余篇，出版學(xué)術(shù)著作5部，先后獲河北省社科優(yōu)秀成果三等獎(jiǎng)三項(xiàng)。主編《河北文學(xué)通史·現(xiàn)代卷》，主編《河北新文學(xué)大系·小說(shuō)卷》，主編《馮健男文集》等。獲河北作協(xié)“十佳作品獎(jiǎng)”一項(xiàng)。主持國(guó)家社科基金項(xiàng)目?jī)身?xiàng)，已結(jié)項(xiàng)一項(xiàng)。胡景敏，男，1972年生，河北灤縣人，文學(xué)博士�，F(xiàn)任河北師范大學(xué)文學(xué)院教授、院長(zhǎng)。主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、影視文化研究。已在《讀書》、《文學(xué)評(píng)論》、《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》、《文藝?yán)碚撗芯俊�、《中�?guó)比較文學(xué)》等報(bào)刊發(fā)表論文60余篇，出版專著《巴金<隨想錄>研究》，參編著作多部。主持國(guó)家社科基金、教育部人文社科項(xiàng)目各一項(xiàng)，二次獲河北省社科優(yōu)秀成果二等獎(jiǎng)。
引言
一 從藝術(shù)視角研究文學(xué)的有效性
二 西方現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生及其意義
三 西方現(xiàn)代藝術(shù)與20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的相關(guān)性
四 關(guān)于本課題研究的說(shuō)明
第一章 西方現(xiàn)代藝術(shù)在20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)中的傳播
一 20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)期刊對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的介紹
二 20世紀(jì)中國(guó)作家對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的譯介
第二章 法國(guó)寫實(shí)派畫家米勒與“五四”新文學(xué)
一 米勒在“五四”時(shí)期中國(guó)文壇的傳播
二 米勒對(duì)“五四”時(shí)期中國(guó)作家的影響
三 米勒與中國(guó)鄉(xiāng)土文學(xué)的興起
四 米勒與“五四”文學(xué)精神的契合
第三章 印象派繪畫與20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)
一 印象派藝術(shù)觀對(duì)20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的影響
二 印象派色彩造型觀對(duì)中國(guó)作家的啟示
三 后印象派繪畫與張愛玲的小說(shuō)創(chuàng)作
四 高更對(duì)中國(guó)當(dāng)代作家的影響
第四章 后印象派畫家梵．高與新時(shí)期中國(guó)文學(xué)
一 新時(shí)期文學(xué)中的“梵．高熱”
二 新時(shí)期作家對(duì)“梵．高現(xiàn)象”的探索
三 新時(shí)期作家對(duì)梵．高繪畫意象的神圣化
四 梵．高的藝術(shù)殉道精神對(duì)新時(shí)期作家的影響
第五章 表現(xiàn)主義繪畫與20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)
一 表現(xiàn)主義在中國(guó)的傳播及其與寫實(shí)主義的錯(cuò)位
二 表現(xiàn)派畫家蒙克與魯迅的小說(shuō)創(chuàng)作
三 表現(xiàn)派畫家夏加爾與中國(guó)文學(xué)
第六章 立體派繪畫與20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)
一 立體派的多維空間藝術(shù)對(duì)中國(guó)文學(xué)的影響
二 立體派的意象迭加和拼貼藝術(shù)對(duì)中國(guó)文學(xué)的影響
三 立體派繪畫與中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)歌創(chuàng)作
四 立體派繪畫與王蒙的小說(shuō)創(chuàng)作
第七章 超現(xiàn)實(shí)主義繪畫與20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)
一 超現(xiàn)實(shí)主義繪畫與中國(guó)文學(xué)中的魔幻式創(chuàng)作
二 超現(xiàn)實(shí)主義繪畫與中國(guó)文學(xué)中的夢(mèng)幻世界
三 超現(xiàn)實(shí)主義畫家米羅與顧城的詩(shī)歌創(chuàng)作
四 超現(xiàn)實(shí)主義畫家達(dá)利與王小波的小說(shuō)創(chuàng)作
第八章 西方現(xiàn)代雕塑與20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)
一 西方現(xiàn)代雕塑與李金發(fā)的詩(shī)歌創(chuàng)作
二 賈科梅蒂的雕塑與于堅(jiān)的詩(shī)歌創(chuàng)作
第九章 雕塑藝術(shù)大師羅丹與20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)
一 羅丹在20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)中的傳播
二 20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)中的羅丹形象
三 20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)中的“思想者”形象
四 羅丹與20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)思想的建構(gòu)
余論
參考文獻(xiàn)
附錄一 社交舞與海派小說(shuō)
附錄二 交響樂與中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)
附錄三 西方現(xiàn)代繪畫對(duì)鐵凝小說(shuō)創(chuàng)作的影響
后記
《20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)與西方現(xiàn)代藝術(shù)論稿/學(xué)術(shù)新視野叢書》：
四關(guān)于本課題研究的說(shuō)明
本課題主要運(yùn)用比較研究的方法，具體說(shuō)是比較研究方法中的影響研究。重在以事實(shí)為依據(jù)，進(jìn)行實(shí)事求是的科學(xué)研究，從源頭上對(duì)于西方現(xiàn)代藝術(shù)的傳播渠道和中國(guó)作家接受的方式進(jìn)行有效清理。影響比較的研究方法重視事實(shí)和資料，需要做大量的資料發(fā)現(xiàn)和整理工作，因此，本課題研究還需要融合文獻(xiàn)整理的方法，通過查找大量文獻(xiàn)，尋找中國(guó)文學(xué)與西方現(xiàn)代藝術(shù)之間的聯(lián)系和影響的關(guān)節(jié)點(diǎn)。這方面的工作是最艱巨的。尤其是民國(guó)時(shí)期的資料比較散，查找起來(lái)困難很大。同時(shí)，從作家創(chuàng)作談和隨筆，以及創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)相關(guān)資料，理清西方現(xiàn)代藝術(shù)影響中國(guó)作家的具體表現(xiàn)，也是一項(xiàng)細(xì)致的工作，需要極大的耐心。
本課題以西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮對(duì)中國(guó)文學(xué)的影響為研究主線，但是，西方現(xiàn)代藝術(shù)的各個(gè)藝術(shù)流派對(duì)中國(guó)作家的影響很不平衡，相對(duì)而言，印象派繪畫對(duì)中國(guó)文學(xué)的影響最大，其他流派只對(duì)少數(shù)作家產(chǎn)生過影響。所以，本課題在結(jié)構(gòu)上就很難做到內(nèi)容比例上的均衡，這也是在寫作中最感糾結(jié)的一個(gè)問題。西方現(xiàn)代木刻的影響也很大，特別是三十年代，魯迅在這方面作過很多努力。但是在西方現(xiàn)代藝術(shù)的范疇中并沒有將此納入其中，對(duì)此，就連一些研究美術(shù)史的學(xué)者也深感困惑和無(wú)奈，因此本課題沒有將此納入進(jìn)來(lái)。不過，這方面的研究也較多，本課題只是概述了魯迅與西方現(xiàn)代藝術(shù)的關(guān)系，而沒有將魯迅與木刻藝術(shù)的關(guān)系作為專題納入進(jìn)來(lái)。同時(shí)，作家專論也是本課題所重視的，對(duì)作家個(gè)案的研究是綜合研究的深入和細(xì)化。在作家專論中，不是表面化地談一談某某作家受到某個(gè)西方藝術(shù)家的影響就夠了，而是要深入地從主題思想到情感表現(xiàn)，從藝術(shù)形式到手法運(yùn)用的細(xì)微處，探討西方現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)中國(guó)文學(xué)的滲透。理論探討也一直為我們所重視，因?yàn)檠芯窟@個(gè)問題就是企圖從理論上弄清中國(guó)文學(xué)借鑒西方現(xiàn)代藝術(shù)的價(jià)值和意義所在，從始至終都要貫穿著理論的思考。
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