《痛苦的中國(guó)人》收錄了漢德克的四部作品,包括小說《痛苦的中國(guó)人》和三篇游記,即《夢(mèng)想者告別第九王國(guó)》《多瑙河、薩瓦河、摩拉瓦河和德里納河冬日之行或給予塞爾維亞的正義》和《冬日旅行之夏日補(bǔ)遺》。在《痛苦的中國(guó)人》中,作為一個(gè)出現(xiàn)在主人公夢(mèng)境中的神秘的陌生人,“痛苦的中國(guó)人”一再成為主人公竭力克服內(nèi)心痛苦的隱喻;三篇觀察和游記則標(biāo)志著漢德克一個(gè)新的創(chuàng)作時(shí)期,也體現(xiàn)了他面對(duì)歐洲劇烈的政治動(dòng)蕩所表現(xiàn)出的無所畏懼的正義良知。
適讀人群 :廣大讀者
《痛苦的中國(guó)人》具有鮮明的漢德克風(fēng)格,以近乎挽歌式的深情描寫和無所畏懼的正義良知,展現(xiàn)出一個(gè)不同于主流媒體的南斯拉夫和塞爾維亞,既有文學(xué)上的探索和實(shí)驗(yàn),也有政治領(lǐng)域的思考和立場(chǎng),是全面了解漢德克的思想和風(fēng)格的不可錯(cuò)過的作品。
彼得·漢德克(Peter Handke,1942— ):奧地利小說家、劇作家。當(dāng)代德語(yǔ)文學(xué)重要作家,被稱為“活著的經(jīng)典”。1973年獲畢希納文學(xué)獎(jiǎng),2009年獲卡夫卡文學(xué)獎(jiǎng)。著有小說《守門員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮重現(xiàn)》、《無欲的悲歌》、《左撇子女人》,劇本《罵觀眾》、《卡斯帕》、《形同陌路的時(shí)刻》等。1961年入格拉茨大學(xué)讀法律。24歲出版部小說《大黃蜂》,在此之前他已退學(xué)專心創(chuàng)作。同年發(fā)表使他一舉成名的劇本《罵觀眾》,在德語(yǔ)文壇引起空前的轟動(dòng)。他創(chuàng)作的《卡斯帕》,在現(xiàn)代戲劇史上的地位堪與貝克特的《等待戈多》相提并論,他也被譽(yù)為創(chuàng)造“說話劇”與反語(yǔ)言規(guī)訓(xùn)的大師。在文學(xué)創(chuàng)作之外,漢德克與文德斯合作編劇的《柏林蒼穹下》成為影史經(jīng)典,他導(dǎo)演的電影《左撇子女人》曾獲戛納電影節(jié)佳影片提名。
(主編)韓瑞祥:陜西禮泉人,博士,北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)二級(jí)教授,博士生導(dǎo)師,中國(guó)德語(yǔ)文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng),教育部跨世紀(jì)人才,享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。多年來主要從事德語(yǔ)文學(xué)教學(xué)和研究,出版專著3部,發(fā)表論文40余篇、文學(xué)譯著13部、教材1部,主編文學(xué)名著3套。
痛苦的中國(guó)人
夢(mèng)想者告別第九王國(guó)
冬日旅行至多瑙河、薩瓦河、摩拉瓦河及德里納河或曰塞爾維亞的合法性
冬日旅行之夏日補(bǔ)遺
我俯身蹲在那個(gè)奄奄一息的人跟前。他兩頰鼓起,看樣子,好像是用腮呼吸似的。從他的衣兜里傳出了一個(gè)小收音機(jī)的音樂,幾乎難以聽得清楚。這名男子穿著一雙鮮艷的齊膝高的長(zhǎng)筒襪,上衣的肘部有幾塊淺色補(bǔ)丁,這不禁使我聯(lián)想到某種袖章。他看上去年事已高,頭發(fā)都已花白;或者他事實(shí)上還很年輕,只是現(xiàn)在就像動(dòng)畫片里一樣突然變得白發(fā)蒼蒼,滿臉皺紋了呢?我感到一陣莫名其妙的惡心——有點(diǎn)與躺倒在地上的這個(gè)人感同身受的滋味:一種不久于人世的感同身受;再也不需要有什么教名,無非就是一個(gè)類似“瀕臨死亡的奧托”或“瀕臨死亡的埃爾溫”一樣的人。突然,這個(gè)白發(fā)蒼蒼的人確實(shí)做出一副充滿厭惡的怪臉,連這個(gè)蹲在一旁的我也不由自主地做出怪相來。
臉上依然帶著這個(gè)怪相,我迅速地從狹路上抽出身來,踏上了那個(gè)斜坡。巖壁離得很近,我將這名死者棄置不顧了。自然,我鬼使神差似的來到這個(gè)行將墜崖的男子身后,剎那間,我險(xiǎn)些和他一起墜落下去。有時(shí)候,那些跳崖自殺的人掉下去時(shí),不是砸穿了那一個(gè)個(gè)屋頂,就是撕斷了那一條條無軌電車的電線。然而,這里是大山背對(duì)老城區(qū)的一面,山腳下是很少有人涉足的梯地,是隱蔽的森林角落。剛才發(fā)生的這一幕—就在墜落的那一瞬間,我心里一清二楚—或許是永遠(yuǎn)都說不清的謎團(tuán)。我的人身自由并未受到威脅。那具尸體會(huì)在山下從容地腐爛掉?杀M管如此,還是確信不疑,自從扔了那塊石頭以后,一直就有某些東西沖我而來—不是訴訟,不是調(diào)查,也不是想引渡犯人的愿望;而是—我終于找到了這個(gè)使我重新恢復(fù)理智的詞—挑戰(zhàn)。
我又回到了那條狹路上。先前用來投擲的碎石塊還在那里,于是,我又把它抓起來,用它去刮巖石上那個(gè)只完成了一半的神秘符號(hào)。不斷的摩擦使這塊碎石在我的手里開始發(fā)燙,聞起來有火石快要迸出火花前所發(fā)出的氣味。我坐在一個(gè)樹根上,樹根是從一堵墻里鉆出來的,高度和一把折椅差不多,就位于事發(fā)地點(diǎn)對(duì)面。山路在這個(gè)地方正好拐了兩道彎,于是我從石道上看去,眼前出現(xiàn)了一片獨(dú)立的巖體,形狀像一個(gè)金字塔身,上面覆蓋著青草和樹苗,就像是一片廢墟。片刻間,矗立在這里的是中美洲原始森林里一座神廟的廢墟。接著在路燈下,那塊巖石看上去像一個(gè)灰蒙蒙的馬蜂窩,上面布滿了黑乎乎的洞窟,看上去孤零零的,同時(shí)又充滿生氣。堆在巖石基座下方的樹葉在狂風(fēng)中來回涌動(dòng),又是不停旋轉(zhuǎn),又是驟然上升,又是波浪翻滾。這時(shí),那個(gè)布滿黑窟窿的蜂窩突然掉轉(zhuǎn)方向,蹦進(jìn)了一個(gè)石灰色的牡蠣養(yǎng)殖場(chǎng)(所謂的牡蠣,其實(shí)就是從懸崖峭壁中隆起的殼狀礫石)。在這個(gè)養(yǎng)殖場(chǎng)中心,那個(gè)被刮去的符號(hào)標(biāo)志著一個(gè)空曠區(qū)域。在我看來,這個(gè)區(qū)域現(xiàn)在又成為鶴、海鷗、翠鳥—這個(gè)無聲無息的世界——的天地。此時(shí),我感到一種虐殺別人的喜悅。我甚至大聲地咂起舌頭來!斑@就是我的故事,”我心里在想,“我的故事就是我的寄托!闭x得到了伸張,而我屬于罪犯之流—一個(gè)最四分五裂、孤立無援的群體。
這座山很大。似乎沒有血會(huì)從城市噴泉里噴出。似乎沒有一個(gè)動(dòng)物會(huì)開口說話!吧綉(yīng)該是空空如也!”(我這樣大聲喊道。)此刻,我才意識(shí)到:就在那個(gè)行將死亡的人彌留之際,我饋贈(zèng)給他的仍然是一聲咒罵,而且對(duì)這具墜落懸崖的尸體,我又送去了同樣一句話。我的悼詞是這樣的:“你終于可以什么都不是了!”
……
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