前言

　　2015年是二十世紀(jì)英國著名作家威廉？薩姆塞特？毛姆（William Somerset Maugham，1874-1965）五十周年忌辰。毛姆堪稱文學(xué)世界里的一朵奇葩，一生徜徉于三大文學(xué)領(lǐng)域，發(fā)表了二十一部長篇小說、三十二個劇本和一百二十余篇短篇小說，此外還寫了大量的評論、隨筆、游記和回憶錄；他廣受讀者歡迎，亦頻遭批評家鄙薄，還自詡為“二流作家”。美國傳記作家特德？摩根（Ted Morgan）如此總結(jié)他的一生：

　　一個孤僻的孩子，一個醫(yī)學(xué)院的學(xué)生，一個有創(chuàng)新的小說家，一個巴黎的放蕩不羈的男子漢，一個成功的倫敦西區(qū)的戲劇家，一個倫敦社會名流，一個戰(zhàn)時在弗蘭德斯前線的救護(hù)車駕駛員，一個在俄國工作過的間諜，一個同性戀者，一個跟別人的妻子私通的丈夫，一個當(dāng)代名人的殷勤主人，一個二次世界大戰(zhàn)時的宣傳家，一個自狄更斯以來擁有最多讀者的小說家，一個靠細(xì)胞組織療法保持活力的活著的傳奇人物，和一個企圖不讓女兒繼承財(cái)產(chǎn)而收養(yǎng)他的秘書的衰老的老頭子。

　�。ㄌ氐隆つΩ�著，梅影、舒云、曉靜譯，《人世的挑剔者——毛姆傳》，湖南人民出版社，1986年，第703頁）

　　難怪有人說，“只要你能把毛姆整個一生的經(jīng)歷都寫出來，那你就寫出了一部比毛姆小說還要動人得多的小說。”

　　一

　　毛姆是我國讀者比較熟悉的一位西方現(xiàn)代作家。他的著作早在二十世紀(jì)三、四十年代就有介紹；根據(jù)他的小說改編的影片如《孽債》（即《人生的枷鎖》）、《剃刀邊緣》（即《刀鋒》）等，解放前曾在我國上映過。

　　20世紀(jì)80年代，外國文學(xué)出版社、花城出版社、上海譯文出版社、湖南人民出版社等出版機(jī)構(gòu)紛紛推出毛姆的作品，在外國文學(xué)領(lǐng)域掀起了一股“毛姆熱”。其代表性長篇小說譯本便是在這一時期誕生的：包括傅惟慈的《月亮和六便士》（外國文學(xué)出版社，1981）、周煦良的《刀鋒》（上海譯文出版社，1982）以及我和張?jiān)鼋　⒛呖》�譯的《人生的枷鎖》（江蘇人民出版社，1983）等。這幾個譯本后來在上海譯文不斷再版，流傳至今。

　　同一時期，國內(nèi)還推出了多部毛姆的短篇小說選譯本，包括馮亦代等迻譯的《毛姆短篇小說集》（外國文學(xué)出版社，1983），佟孝功的《天作之合：毛姆短篇小說選》（湖南人民出版社，1983），潘紹中的《毛姆短篇小說選：英漢對照》（商務(wù)印書館，1983），劉憲之的《毛姆小說集》（百花文藝出版社，1984），多人譯的《便當(dāng)?shù)幕橐觥罚ń�西人民出版社�?986），黃雨石的《無所不知先生》（人民文學(xué)出版社，1987）等。以上譯本選擇的篇幅多有重復(fù)，但幾乎囊括了毛姆短篇小說的經(jīng)典佳作。

　　從九十年代直到新世紀(jì)，上海譯文出版社、譯林出版社、南京大學(xué)出版社分別推出了“毛姆文集”、“毛姆作品”、“精典文庫”譯叢，將毛姆的譯介推向一個新的高潮。毛姆的長篇小說、短篇小說、戲劇、散文、評論和游記等，在國內(nèi)有了全面而系統(tǒng)的譯介。

　　二

　　短篇小說在毛姆的創(chuàng)作活動中占有重要位置。從1899年到1947年，他總共發(fā)表了九部短篇小說集：《東方行》（Orientations，1899）、《葉的震顫》（The Trembling of a Leaf，1921）、《木麻黃樹》（The Casuarina Tree，1926）、《阿申登》（Ashenden，1928）、《第一人稱單數(shù)》（Six Stories Written in the First Person Singular，1931）、《阿金》（Ah King，1933）、《世界主義者》（Cosmopolitans，1936）、《照原方配制》（The Mixture as Before，1940）和《環(huán)境的產(chǎn)物》（Creatures of Circumstance，1947）。

　　從內(nèi)容上看，毛姆的短篇小說大體可分為三類：一類是以英國海外殖民地為背景的小說；另一類以英法兩國的社會生活為題材的小說；第三類是以英國間諜阿興登為中心人物的一系列間諜與反間諜小說（劉憲之，《毛姆小說集》“譯后記”，百花文藝出版社，1984，493-495）。

　　他的短篇小說風(fēng)格接近莫泊桑，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，起承轉(zhuǎn)落自然，語言簡潔，敘述娓娓動聽。作家竭力避免在作品中發(fā)表議論，而是通過巧妙的藝術(shù)處理，讓人物在情節(jié)展開過程中顯示其內(nèi)在的性格。

　　三

　　如前所述，毛姆的短篇小說在上世紀(jì)八十年代就被廣泛譯介到了國內(nèi)；而且，譯林出版社2012年又推出了一部《毛姆短篇小說精選集》，匯聚了馮亦代、傅惟慈、翁如璉、葉念先、梅紹武、屠珍、陸谷孫等知名譯家譯品。讀者不禁會問，既有珠玉在前，又何必出力曝丑？究其原因，如安伯托·艾柯（Umberto Eco）所說，藝術(shù)品在形式上是封閉的，但同時又是開放的，“是可能以千百種不同的方式來看待和解釋的，不可能只有一種解讀，不可能沒有替代變換”（《開放的作品》，新星出版社，2005年，第4頁）�！毒�選集》及早前的短篇小說選譯本，多出自上世紀(jì)八十年代，距今已已有三十年左右的時間，自然留下那個時期的歷史烙印。

　　這部《毛姆短篇小說選》遴選了毛姆短篇小說中的四十八篇精彩之作，譯者是三位中青年教師，寧波大學(xué)的辛紅娟，和中南大學(xué)的閻勇、鄢宏福。他們或從事翻譯理論與實(shí)踐研究，或致力于英美文學(xué)研究，能將理論研究與文學(xué)翻譯實(shí)踐相結(jié)合，是值得肯定的。青年教師甘坐文學(xué)翻譯的冷板凳，更值得欣慰。在翻譯的過程中，譯文經(jīng)過反復(fù)的推敲和打磨，既參考和沿用了之前的翻譯，又呈現(xiàn)了自己的理解和詮釋。在譯文審訂過程中，我和辛紅娟教授及團(tuán)隊(duì)經(jīng)常為了一個標(biāo)題或某一具體措辭的翻譯處理電話、郵件討論許多個回合，過程令人回味、珍惜。文學(xué)翻譯是出力不討好的工作，無論譯者經(jīng)過怎樣的努力，譯文最終需要經(jīng)過讀者的檢驗(yàn)，翻譯的不妥之處，懇請廣大讀者和專家批評指正。

　　張柏然

　　二零一五年五月