《中國(guó)音樂(lè)類碩士論文選集(第四輯):音樂(lè)史學(xué)美學(xué)》一書(shū),采用定向征稿的方式,從已知的作者信息當(dāng)中、以及從重點(diǎn)音樂(lè)院校的碩士畢業(yè)生當(dāng)中征集。音樂(lè)學(xué)科內(nèi)容包括:作曲與作曲技術(shù)理論、音樂(lè)史學(xué)與美學(xué)、音樂(lè)表演藝術(shù)三類。
碩士學(xué)習(xí)階段,是明確一位學(xué)人專業(yè)方向的關(guān)鍵階段。英文叫做 Master�6�1Degree,�6�1意為經(jīng)過(guò)大學(xué)本科各類基礎(chǔ)科目的普遍學(xué)習(xí)之后,進(jìn)一步掌握專業(yè)技能與知識(shí)、確立專業(yè)方向、明確專業(yè)走向和主導(dǎo),為執(zhí)教或從事其他專業(yè)工作打好基礎(chǔ)。Master 這個(gè)詞在很多場(chǎng)合被翻譯中文為“大師” ,但在這里顯然不適合,我們可以將其理解其為“掌握者”或許更為恰當(dāng),掌握了專業(yè)技能知識(shí),進(jìn)而“學(xué)以致用” ,則標(biāo)志著一個(gè)人開(kāi)始步入專業(yè)領(lǐng)域。碩士論文也是標(biāo)志著一位學(xué)者成長(zhǎng)發(fā)展的中堅(jiān)階段,在學(xué)習(xí)掌握專業(yè)認(rèn)知程度的同時(shí),其論文也會(huì)反映出作者的專業(yè)積累、知識(shí)結(jié)構(gòu)及其表達(dá)闡述能力。
近年來(lái),國(guó)內(nèi)許多音樂(lè)類出版社以單行本的方式出版過(guò)各種博士學(xué)位論文,針對(duì)一個(gè)專門(mén)的理論問(wèn)題,或者針對(duì)一位作曲家的主要作品進(jìn)行深入地研究,取得了較為豐碩的成果。而碩士論文,盡管其篇幅短小,卻也針對(duì)一個(gè)相關(guān)課題進(jìn)行了較為深入的闡述,它更像是“中篇小說(shuō)” ,能夠?qū)⒆髡叩挠^點(diǎn)以更簡(jiǎn)捷快速的方式傳輸?shù)阶x者頭腦中。在這次我們編選的碩士論文當(dāng)中,作者主要來(lái)源于中央音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的作曲系和音樂(lè)學(xué)系,也有來(lái)自山東藝術(shù)學(xué)院、四川音樂(lè)學(xué)院等其他院校的音樂(lè)碩士,研究的角度分別有對(duì)西方作曲家的作品分析、中國(guó)民族音樂(lè)的流變、對(duì)中國(guó)作曲家的作品分析、音樂(lè)表演以及音樂(lè)專業(yè)綜合理論研究。論文作者們提出一個(gè)個(gè)鮮明的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的同時(shí),通過(guò)一系列行之有效的研究方法,表現(xiàn)出每個(gè)人對(duì)于音樂(lè)學(xué)術(shù)問(wèn)題各自不同的見(jiàn)解。我們還希望將論文的視角逐步擴(kuò)大到與音樂(lè)相關(guān)的其他學(xué)科,借以起到傳播學(xué)術(shù)信息、示范藝術(shù)實(shí)踐的社會(huì)作用。
一個(gè)人所獲得的學(xué)位往往只能顯示其已經(jīng)達(dá)到的知識(shí)層面和心智能力的程度,論文的寫(xiě)作也只能顯示出一個(gè)人的階段性學(xué)術(shù)成果。如果要想全面構(gòu)建一個(gè)人合理的知識(shí)結(jié)構(gòu),就需要在實(shí)踐當(dāng)中不斷地磨練、在廣博的信息海洋中自由擇取,發(fā)現(xiàn)適合自己的研究領(lǐng)域,才能利于做出相應(yīng)的成績(jī)。恩格斯說(shuō)過(guò): “理論思維僅僅是一種天賦的能力。這種能力必須加以發(fā)展和鍛煉,而為了這種鍛煉,除了學(xué)習(xí)以往的哲學(xué),直到現(xiàn)在還沒(méi)有別的手段。 ”
這套音樂(lè)碩士學(xué)位論文集當(dāng)中所反映出來(lái)的專業(yè)信息,也是當(dāng)前學(xué)術(shù)界所多為關(guān)注的方方面面。在不斷得到反饋意見(jiàn)、努力于更加成功作為的同時(shí),相信在我們的年輕學(xué)子當(dāng)中會(huì)產(chǎn)生越來(lái)越多、質(zhì)量上乘的學(xué)術(shù)研究成果。希望能夠借以促進(jìn)整體社會(huì)的文明程度,有利于人文學(xué)養(yǎng)的提升。
姚恒路,中央音樂(lè)學(xué)院教授,博導(dǎo),作曲家,獲英國(guó)利茲大學(xué)音樂(lè)碩士,哲學(xué)博士,中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)音樂(lè)理論委員會(huì)委員
繪其形,探其韻——例舉五首中國(guó)鋼琴改編作品… ………………………………… 陳�6�9卉�6�9
第一章 中國(guó)鋼琴藝術(shù)史上的改編作品�6�1
第二章 鋼琴改編曲對(duì)原器樂(lè)曲的繼承與創(chuàng)新�6�1
第三章 技巧處理及音樂(lè)表現(xiàn)�6�1
鋼琴套曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》初探…………………………………… 彭 佳�6�9
第一章�6�1穆索爾斯基的生平與創(chuàng)作風(fēng)格�6�1
第二章�6�1對(duì)《圖畫(huà)展覽會(huì)》的具體研究�6�1
第三章�6�1淺談對(duì)《圖畫(huà)展覽會(huì)》的演奏體會(huì)�6�1
論四川揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《將軍令》——暨對(duì)中國(guó)當(dāng)代揚(yáng)琴創(chuàng)作的影響… ……………………………… 萬(wàn)良琦
第一章�6�1四川揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《將軍令》的發(fā)展脈絡(luò)�6�1
第二章�6�1《將軍令》演奏要點(diǎn)及曲式結(jié)構(gòu)分析�6�1
第三章�6�1《將軍令》對(duì)當(dāng)代揚(yáng)琴作品的影響及意義�6�1
走近定音鼓——論定音鼓在交響音樂(lè)中的應(yīng)用… ……………………………… 沙 米
第一章�6�1定音的歷史�6�1
第二章�6�1定音鼓的結(jié)構(gòu)特性及其他�6�1
第三章�6�1從作曲技法的角度分析定音鼓的特點(diǎn)
(定音鼓所起到的音樂(lè)本體作用) ――具體作品中對(duì)于定音鼓的要求�6�1
第四章�6�1簡(jiǎn)論幾個(gè)歷史時(shí)期典型交響樂(lè)作品中定音鼓的表演風(fēng)格及技法�6�1
舒曼《升 f 小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》 ……………………………… 劉�6�9嘉
第一章 創(chuàng)作背景簡(jiǎn)述�6�1
第二章�6�1總體結(jié)構(gòu)框架�6�1
第三章�6�1動(dòng)機(jī)材料的運(yùn)用�6�1
第四章�6�1音樂(lè)性格特征的表現(xiàn)�6�1
第五章�6�1速度和節(jié)奏的處理�6�1
第六章�6�1聲部層次的處理�6�1
第七章�6�1踏板的運(yùn)用�6�1
第八章�6�1演奏中需要注意的其他問(wèn)題�6�1
李斯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格和特點(diǎn)………………………………… 譚 赟
第一章�6�1李斯特簡(jiǎn)介及 19 世紀(jì)上半葉藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作概況�6�1
第二章�6�1關(guān)于李斯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作�6�1
第三章�6�1關(guān)于李斯特兩首歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)與處理�6�1
第四章�6�1李斯特藝術(shù)歌曲的幾個(gè)音樂(lè)特征�6�1
貝多芬聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》 ……………………………… 陳 進(jìn)
第一章 緒論�6�1
第二章 簡(jiǎn)述德國(guó)藝術(shù)歌曲的淵源與發(fā)展歷史與貝多芬的藝術(shù)歌曲概況�6�1
第三章 《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》音樂(lè)分析與演唱處理�6�1
《四川音樂(lè)學(xué)院手風(fēng)琴教學(xué)理念與影響力探究》 ……………… 陳方程
第一章 手風(fēng)琴在中國(guó)的發(fā)展歷程�6�1
第二章 四川音樂(lè)學(xué)院手風(fēng)琴專業(yè)的發(fā)展歷程�6�1
第三章 兩所四川省高校手風(fēng)琴教育現(xiàn)狀的相關(guān)調(diào)查分析�6�1
第四章 對(duì)四川音樂(lè)學(xué)院手風(fēng)琴專業(yè)進(jìn)一步發(fā)展的思考與建議