李清照的詞，從現(xiàn)實(shí)中自我的真實(shí)感受出發(fā)，從最直接的人生體驗(yàn)出發(fā)，將生活中所感受到的無可名狀的孤獨(dú)、寂寞和憂愁，化作了具體可感的形象，化作了富有美感的畫面。深深的情感體驗(yàn)隱藏在那些形象后面，無一不具有女性審美的特質(zhì)：陰柔、溫婉、 纏綿、傷感、夢幻…… 讀李清照的詞，如品和田玉，如賞青花瓷，是一種難得的藝術(shù)享受。
《倚門回首嗅青梅：李清照詞傳/知秋書系》：
這個(gè)秋日比別處溫柔
雙調(diào)憶王孫（湖上風(fēng)來波浩渺）
湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
隨手翻看案頭的宋詞，來不及設(shè)防，就跌入了秋思、秋愁、秋怨的圈套。
數(shù)百年前宋人的傷流逝、嘆別離，被初秋的寒露、暮秋的凝霜裹挾著，不期而至，化作惱人的秋風(fēng)秋雨、蕭索的衰草枯藤、瑟瑟的倦柳枯荷、冷冷的寒江暮湖、長鳴的殘蟲孤雁，化作文人墨客點(diǎn)染在硯邊紙上的一聲嘆息。
明快的夏季一消，秋意就濃了起來。唐宋文人的才思在這個(gè)季節(jié)總是格外敏感，一葉知秋，落葉見愁，以至于唐宋詩詞里的秋境，也籠著淺淺的一層愁色。
想到千年前對(duì)著秋風(fēng)秋月吟誦唱和的宋人，總覺得他們的眉頭該是皺著的，嘴角當(dāng)是垂著的，就連潤筆的墨可能也是和著煩惱調(diào)出來的，也難怪，連他們吟出的詞都帶著清冷的涼意：
無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
——李煜《相見歡》
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?
——柳永《雨霖鈴》
塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意，四面邊聲連角起。
——范仲淹《漁家傲》
紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得。
——晏幾道《思遠(yuǎn)人》
讀罷這些詩詞，當(dāng)真容易讓人心生喟嘆：秋風(fēng)秋雨愁煞人！但是，年輕的李清照自是有些不同。
那時(shí)候她還沒品嘗過“才下眉頭，卻上心頭”的刻骨相思，也未萌生“春歸秣陵樹，人老建康城”的憂國之殤。她擁有的是與生命共鳴，與天地齊舞的朝氣，所以旁人眼中蕭瑟的暮秋湖色，于她看來也多了幾分蓬勃與可愛。
這幅晚秋湖景由一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭開始：高遠(yuǎn)的天空下，一片遼闊而曠遠(yuǎn)的湖水泛起微瀾，秋色已深，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望過去，塘里的紅蓮衰萎，昔日空氣中濃郁的荷香也淡了些。這些意象似乎也有點(diǎn)泛著冷秋的韻致，但在李清照眼里，這委實(shí)是一派令人怦然心動(dòng)、忍不住想去親近的山光水色——這風(fēng)景之妙、之好，“說不盡”，道不窮。
鏡頭被推近：荷葉雖然早已凋殘，但放眼看去盡是飽滿的蓮子，成熟的季節(jié)總能給人些許驚喜不是？兩岸的水草、沙渚上的蘋花受清露洗滌、滋潤，與搖曳的蓮蓬一起，給人豐盈充實(shí)的質(zhì)感，又讓人感受到含翠凝碧的生命力。景色如此令人流連，但游人卻不得不離去，百般不舍的詞人，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了內(nèi)心的不舍：那眠沙鷗鷺一定舍不得讓我走，你看它都別扭地不肯理睬歸去的人！
這一頁秋日格外溫柔，似乎它的下一頁不是寒風(fēng)颯颯的嚴(yán)冬，鶯歌燕舞、沁人花香仿佛馬上要穿透紙張浸過來了。這首詞盡在寫景，但字字含情，詞人把自己的感情澆灌在客觀景物之上，是為“移情”，所以山水主動(dòng)與人相親，花草水鳥都在留客，萬千心事都在一“親”一“恨”之中。
古人說“以我觀物，則物皆著我之色彩”�！耙魄椤敝ㄔ诠旁娫~中極為常見，將情寄托于景，即以景移情，正如《雙調(diào)憶王孫》上下兩闋中的末句；將情托擬到物，便為以物移情，原來沒有生命和情趣的外物就因此獲得了靈魂，如“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”，花鳥、燭淚都因“移情”完成了與文人喜怒哀樂的相通。
這是厚厚的宋詞里一頁特別的秋色，少了傷感，淡了凄楚，添了一些意氣，多了一股盎然，倒顯得旁的秋都是涼的、薄的、苦的、硬的，她李易安的卻又暖又濃，又甜又柔，脆生生的讓個(gè)萬物凋零的季節(jié)多了幾分生氣、幾分溫柔。
中國的古典詩文里，喜秋的作品倒也有一些，如劉禹錫的《秋詞》、王維的《山居秋暝》、杜牧的《山行》，但只幾篇，很容易就被“悲秋”的主流淹沒了，外國文學(xué)中，又何嘗不是如此。
郁達(dá)夫先生在《故都的秋》提到：
我雖則外國詩文念的不多，也不想開出賬來，做一篇秋的詩歌散文鈔，但你若去一翻英德法意等詩人的集子，或各國的詩文的Anthology（文選）來，總能夠看到許多關(guān)于秋的歌頌與悲啼。各著名的大詩人的長篇田園詩或四季詩里，也總以關(guān)于秋的部分，寫得最出色而最有味。
不分國別，秋天的枯敗和蕭索，似乎很容易引發(fā)人的共鳴，以至于文人都一個(gè)個(gè)“眼望蒼穹，右手按胸”地抒發(fā)著和秋天同一頻率的悲傷。但是，在秋天向自然的神奇寄語，向生命的美感致敬的李清照并不孤獨(dú)，在她去世數(shù)百年之后，英國詩人濟(jì)慈以一首《秋頌》成為她的同行者。
“春歌在哪里？哎，春歌在哪方？別想念春歌——你有自己的音樂”，春歌固然嘹亮，秋曲也有其美妙：蚊蚋的合唱、蟋蟀的長鳴……誰敢說這個(gè)“果實(shí)圓熟”的時(shí)令不是美麗的呢？
濟(jì)慈一生歷盡坎坷，寫這首詩時(shí)，貧困、疾病不止不休地折磨著他，但他卻保持著一貫的樂觀，如他在《憂郁頌》中表達(dá)的一樣：憂郁和美“共居一處”，且與“歡樂”比鄰，不管生活是多么讓人憂愁，仍然可以從中尋找到美，因此也有喜悅！所以，即便是與垂暮老翁一樣蒼白的秋天，也有它特有的韻味，那些時(shí)光的褶皺里，總有一種令人眼眶濕潤的風(fēng)景。
當(dāng)李清照寫下這首《雙調(diào)憶王孫》時(shí)，她一定像濟(jì)慈一樣捕捉到了那個(gè)畫面。雖然此時(shí)的喜悅與她日后所要承受的痛苦相比只是一瞬，即使生命的寒冬還是會(huì)一寸一寸地?cái)D走她明媚的快樂，這一個(gè)溫柔的秋日，仍然值得埋藏到回憶深處，好生珍惜。
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