《新詩鑒賞辭典》初版本出版至今已經(jīng)過去二十多年了。由于廣大讀者的厚愛，該書已經(jīng)在新詩界與廣大新詩愛好者中享有很好的聲譽(yù)，產(chǎn)生了廣泛的影響。之所以能取得如此的成績，是因?yàn)樵摃�在作品篇目的遴選方面，遵循客觀性、歷史性、現(xiàn)代性和多樣性的主旨，堅(jiān)持思想性與藝術(shù)性統(tǒng)一的原則。正如初版本主編公木先生在序言中所說：一部新詩史，各門詩派相蕩相激又相反相成，相碰撞又相滲透，而顯示出燦爛繽紛，爭新斗妍；各類佳作如春蘭秋菊，夏云冬雪，各隨時(shí)令，皆成景觀。我們的責(zé)任就是要客觀、公正地把這一燦爛景觀呈現(xiàn)給讀者。
　　有了好的作品，還需高質(zhì)量的鑒賞文章�！缎略婅b賞辭典》初版本鑒賞文章的擔(dān)當(dāng)作者大都是長期活躍于新詩領(lǐng)域的詩評家、研究專家，因此，鑒賞文章的視界開闊，常能以點(diǎn)及面，由此及彼，由表及里，豐富與拓展了作品的內(nèi)涵和鑒賞空間。尤其為讀者稱道的是，本辭典較早采用詩人自寫與互寫鑒賞文章的新形式，從而提供了另一種與專家所寫鑒賞文字不同的鑒賞視野。有的鑒賞文章甚至包含詩人第一次披露的文獻(xiàn)史料，勢必對理解甚至研究該詩人及其作品起到非常積極的作用。例如臧克家的《老馬》一詩，一直以來，學(xué)術(shù)界在習(xí)慣性的政治化象征原型思維模式的影響下，以為老馬意象理所當(dāng)然是象征舊社會(huì)似同馬牛的農(nóng)民。這次臧克家在自己的鑒賞文章中首次說明《老馬》只是一首傳統(tǒng)式的借景抒情、以物明志的狀物詩，與杜甫的《病馬》、李綱的《病�！窌r(shí)代各異，而感寓正同。因此，《新詩鑒賞辭典》初版本雖歷經(jīng)二十多年歲月的洗禮與沉淀，仍能幸免于歷史的嫌棄與遺忘，而于生機(jī)勃勃的浩瀚書海中獲得一席之地。
　　雖然如此，我們?nèi)匀徊坏貌磺逍训乜吹皆摃�存在的不足。作為一部醞釀、誕生于20世紀(jì)80、90年代之交那個(gè)特殊時(shí)期的《新詩鑒賞辭典》，自然受到一些不可抗拒的外部因素的制約，這從已經(jīng)入選的北島被撤下便可窺一斑而略知全豹。
　　當(dāng)然，歸根到底，許多存在的問題都與編選者自身思想水平與鑒賞能力的不足有關(guān)。例如，遺漏了一些有代表性的詩人和作品，選入了一些并非該詩人最有代表性的作品，等等。
　　鑒于上述種種原因，同時(shí)也為了順應(yīng)《新詩鑒賞辭典》出版二十多年來新詩發(fā)展的態(tài)勢，上海辭書出版社遂決定出版《新詩鑒賞辭典》重編本。這實(shí)乃新詩界和新詩愛好者的一件喜事！我們編委會(huì)三人都參加過《新詩鑒賞辭典》初版本的編選與鑒賞文章的撰寫工作，這次受上海辭書出版社之邀，來承續(xù)《新詩鑒賞辭典》重編本的編選工作，既深感榮幸，又倍覺擔(dān)子的沉重。我們覺得，有了對于《新詩鑒賞辭典》初版本的梳理與總結(jié)，進(jìn)一步汲取二十多年來新詩界新的創(chuàng)作與研究成果，我們就有了《新詩鑒賞辭典》重編本編選工作的清晰理路。下面我們將這次重編工作的主要方面簡要地作一說明。
　　這次重編的重點(diǎn)之一是通過增補(bǔ)一些詩人與作品，使《新詩鑒賞辭典》能夠更全面地反映新詩史上各主要時(shí)期的重要詩歌現(xiàn)象。例如，以往對于抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的作品，各類辭典大多只收解放區(qū)的詩人和作品，卻很少關(guān)注反映正面戰(zhàn)場的作品。隨著抗日戰(zhàn)爭面貌被更加客觀、全面地發(fā)掘和描述，過去一度被忽視與遮蔽的正面戰(zhàn)場的史跡越來越清晰地呈現(xiàn)在世人面前。我們非常高興和驚訝地發(fā)現(xiàn)，其實(shí)反映這方面題材的佳作并不鮮見。這次增補(bǔ)了汪銘竹的《大戰(zhàn)行進(jìn)中一插曲》、臧克家的《兵車向前行》、杜運(yùn)燮的《滇緬公路》等作品，讓讀者能夠借助這些作品感受我們民族這一光榮與艱難的歷史。
　　又如，20世紀(jì)80年代是新詩史上成績最突出的時(shí)期之一，許多勇于探索的青年詩人嶄露頭角，他們的作品（其中一些創(chuàng)作于萬馬齊喑的文革時(shí)期）呼應(yīng)了思想解放的時(shí)代精神。同時(shí)，一批文革后復(fù)出的中老年詩人則憑借著青年詩人所欠缺的豐富、復(fù)雜的情感體驗(yàn)與積累，令他們的作品，包括那些創(chuàng)作于失去創(chuàng)作自由時(shí)期的地下寫作，具有更深刻、更貼近人性和更富有自由精神的個(gè)性特質(zhì)，有些作品甚至代表了他們創(chuàng)作生涯的一個(gè)新高峰。但是，由于如前所述的種種原因，初版本收錄的這方面的詩人和作品與這一時(shí)期的實(shí)績很難相稱。
　　這次我們增補(bǔ)了當(dāng)時(shí)的青年詩人北島、食指、江河、歐陽江河、芒克等詩人及其作品，增補(bǔ)了中老年詩人穆旦的《智慧之歌》等作品，增補(bǔ)了魯藜的《貝殼》、牛漢的《我是一顆早熟的棗子》、綠原的《又一個(gè)哥倫布》、邵燕祥的《致空氣》等作品，從而使這一時(shí)期的作品在整體上更能呈現(xiàn)生氣勃勃的思想解放思潮與反思精神，同時(shí)，這些風(fēng)格各異的作品也是那個(gè)時(shí)期詩界對新詩美學(xué)和發(fā)展路徑的積極探索所取得的豐碩成果。
　　重編本除了對這兩個(gè)重要詩歌現(xiàn)象中的詩人與作品做了補(bǔ)缺與加強(qiáng)之外，對反映其他一些重要詩歌現(xiàn)象的詩人與作品也做了相應(yīng)的強(qiáng)化。對于初版本之后二十多年新詩史的重要詩歌現(xiàn)象，我們同樣順應(yīng)這樣一個(gè)思路。例如，20世紀(jì)90年代以來，隨著工業(yè)化和城市化的蓬勃發(fā)展，環(huán)境污染日益嚴(yán)重。敏感的詩人開始把自己的情感觸須探向人與自然環(huán)境關(guān)系這一新的表現(xiàn)領(lǐng)域。從新詩史角度看，這一表現(xiàn)領(lǐng)域是20世紀(jì)30年代興起的表現(xiàn)人與人、人與社會(huì)、人與自身的生存環(huán)境關(guān)系命題在新時(shí)期的新拓展。這次增補(bǔ)彭國梁的《茶色的池塘》、韓作榮的《紙上的風(fēng)景》等作品，讓讀者通過這些作品真切地體驗(yàn)詩人對人類生存環(huán)境日益惡化的憂患之情。
　　我們還通過增補(bǔ)陳忠村的《大樹移植》、鄭小瓊的《方言》，為歷史保存一點(diǎn)與城市化相伴相生的打工一族的農(nóng)民兄弟作為城鄉(xiāng)的漂零者命運(yùn)的斷片。而增補(bǔ)的于堅(jiān)的《我夢想著看見一只老虎》、西川的《夕光中的蝙蝠》等作品，則揭示了知識霸權(quán)其實(shí)是另一種面目的專制主義的實(shí)質(zhì)，同樣是與人的自由意志、獨(dú)立精神相違背的。這一詩歌現(xiàn)象的濫觴，是新文化運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)的科學(xué)與民主精神在新時(shí)期的承續(xù)和拓展。
　　通過充實(shí)以上這些詩人與作品，新詩史上各個(gè)時(shí)期主要的詩歌現(xiàn)象就得以在《新詩鑒賞辭典》重編本里有比較完整的呈現(xiàn)，由眾多詩人個(gè)體情感匯聚而成的時(shí)代精神將更為充實(shí)與厚重。
　　這次重編工作的又一個(gè)重點(diǎn)是進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)《新詩鑒賞辭典》初版本在選目上的多元化、多樣性的優(yōu)點(diǎn)。形象比思想豐富。盡可能還原歷史多樣化的情態(tài)是理解詩人及其作品的可靠途徑。這首先表現(xiàn)在通過作品的調(diào)整和增補(bǔ)，避免絕對化地將詩歌流派和詩人個(gè)體鎖定在某種人為的、既定的詩學(xué)框架內(nèi)，盡可能多層面地反映一個(gè)詩歌流派和詩人個(gè)體的完整面目。例如，對于七月派這樣一個(gè)詩歌群體，我們增補(bǔ)充分體現(xiàn)一個(gè)知識分子那種憂患、孤獨(dú)與自省意識的《無題》與《孤島》（阿垅），增補(bǔ)既繼承魯迅反思國民性傳統(tǒng)又呈現(xiàn)胡風(fēng)精神奴役的創(chuàng)傷理念的《殯儀》（彭燕郊），增補(bǔ)具有現(xiàn)代派詩人里爾克的名作《豹》風(fēng)格的《鐵欄與火》（曾卓）等作品，這些作品和原有作品一起，更加全面和多層次地反映了七月派的詩學(xué)特征。其次，在詩人個(gè)體方面，我們增補(bǔ)了與體現(xiàn)《女神》那種狂飆式精神不同的《夜步十里松原》；增補(bǔ)了與袁水拍的《馬凡陀山歌》風(fēng)格迥異的《理發(fā)匠》；增補(bǔ)了潘漠華的《再生》，讓我們看到湖畔詩派并非只是沉浸在純情世界里的一群癡情少年；增補(bǔ)了卞之琳的《尺八》、馮至的《給一個(gè)戰(zhàn)士》、鄭敏的《金黃的稻束》等作品，其目的也都是希望多少能夠展現(xiàn)他們作品題材與風(fēng)格的另一面。
　　這次修訂工作的另一個(gè)重點(diǎn)是，通過作品的調(diào)整和增補(bǔ)，在題材、風(fēng)格、創(chuàng)作方法等方面進(jìn)一步拓展作品的表現(xiàn)空間。例如在表現(xiàn)愛情題材的領(lǐng)域里，有表現(xiàn)暗戀的《鄰女》（金克木）和表現(xiàn)初戀的《初戀》（林新榮），有表現(xiàn)愛情被歷史沉封卻又難以割舍的《埋葬了的愛情》（蘇金傘）、《鏡中》（張棗）和《冰著的》（陸萍），有把愛表現(xiàn)得親近而單純、明亮的《戀的透明體》（徐遲），也有盡寫愛情的朦朧與纏綿的《謠曲》（方含），還有把愛升華為形而上的《紙上的秋天》（歐陽江河），更有表現(xiàn)融合著靈與肉的大膽、率真的愛情觀的《發(fā)現(xiàn)》（穆旦）。而像痖弦的《秋歌給暖暖》、陳所巨的《搖籃曲》、呂德安的《父親和我》、柏樺的《家居》等作品，也以不同的方式表現(xiàn)了親情的細(xì)膩與豐富。這次還增加了一定分量的兒童詩，除了因?yàn)閮和�詩特有的情趣與審美價(jià)值之外，我們還有一個(gè)想法，在物質(zhì)主義攪得人心浮躁、道德嚴(yán)重滑坡的時(shí)候，讓讀者能夠靜下心來聽一聽兒童詩那種純真、無邪的天籟之音。這樣，本書所選作品整體包容的情感與人性空間就可能更為廣闊。
　　還有一些入選的作品可能不如有些作品那樣具有整體優(yōu)勢，但是在某一方面的特質(zhì)卻比較突出：或視角別致，或意象尖新，或想象奇麗，或方法獨(dú)特，甚至就是一兩句特別出彩。只要是體現(xiàn)著真善美，只要有獨(dú)到的真知灼見和品位情趣，都沒有理由拒絕。像非馬的《秦俑》讓人們能夠從對兵馬俑的單一謳歌式思維定勢中定定神，看一看秦俑維護(hù)封建專制主義的另一面?zhèn)扔啊６�同樣表現(xiàn)臺(tái)灣詩人鄉(xiāng)愁的《瓶竹》（舒蘭），表現(xiàn)沙漠與駝隊(duì)意境的《駝峰》（黃淮），以及《水的懷念》（沈紫曼）、《烏篷船》（鄒荻帆）、《魚》（王家新）等，也都有詩人個(gè)性化的獨(dú)特視角、情趣與意象營造方法。又像《晨的戀歌》（蓉子）、《蓬松的午后》（非馬）、《春之舞》（多多）、《秋的味》（李廣田）等作品，雖然只是一情一景的體悟，即興式的感觸，然而情感是真誠的，情趣是盎然的，故散發(fā)出較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。至于海子的《詩人葉賽寧（組詩）之八：醉臥故鄉(xiāng)》或許沒有他另一些作品有名，但是當(dāng)我們讀到大地，你先我而醉／你陰郁的面容先我而醉／我要扶住你／大地！這樣的詩句時(shí)，我們無論如何也難以對這樣的作品無動(dòng)于衷了。而像王獨(dú)清的《玫瑰花》、劉夢葦?shù)摹惰F路行》能夠入選，是為了給讀者提供新詩史上曾經(jīng)發(fā)生過的有關(guān)純詩與格律詩詩學(xué)實(shí)驗(yàn)的一種感性體驗(yàn)。
　　這次修訂，我們有幸又重讀并比較了詩人的作品，在此基礎(chǔ)上盡可能做到使入選作品實(shí)至名歸，所收作品盡可能不受詩外因素的干擾。例如這次刪除的有些作品，編委會(huì)并未因?yàn)樽髌返蔫b賞文章是編委會(huì)成員自己撰寫而手下留情。
　　即便如此，由于所選詩人與作品總有篇幅的限制，而且篇目的選擇既然需要考慮還原歷史的真實(shí)性、豐富性以及詩人與作品的多樣性，也就有一個(gè)兼顧不同詩歌樣態(tài)和多種詩歌鑒賞品味（包括編者自己品味）的平衡甚至妥協(xié)的問題，一些優(yōu)秀的詩人與作品的落選在所難免。
　　初版本原收詩人250多位，作品530首。這次修訂撤下詩人4位，刪除作品約100多首，增補(bǔ)詩人50多位，增補(bǔ)作品170多首�！缎略婅b賞辭典》重編本總共選收詩人300多位，作品580多首。我們對《附錄》中的《詩人小傳》《新詩大事記》和《新詩書目》作了必要的調(diào)整與補(bǔ)充。也對初版本的一些錯(cuò)誤作了改正。
　　這次《新詩鑒賞辭典》的重編工作得到了許多詩人、專家的積極合作與支持，謹(jǐn)致衷心感謝。對于失誤與缺陷，望讀者指正。我們在編選重編本的時(shí)候，沉痛地發(fā)現(xiàn)，近二十年來，不少著名詩人、詩評家相繼離開了人世：初版本主編公木先生也已離開了我們。尤其是孫光萱先生，他不僅是初版本的副主編，還是重編本的第一編委，為本書作出了巨大貢獻(xiàn)。不幸的是，在重編本即將出版之際，他卻因病去世，而不能親眼目睹它的問世。我們想，在本書將以新的面貌呈現(xiàn)于讀者面前的時(shí)候，應(yīng)該就是可以告慰他們的時(shí)候。我們希望呈現(xiàn)在大家面前的《新詩鑒賞辭典》重編本不僅能夠承續(xù)初版本的長處，而且更能夠有所發(fā)展和超越。
　　二〇一二年十月