譯本序

本書作者威廉.梅克皮斯.薩克雷于 1811 年 7 月 18 日出生于印度加爾各答，四歲喪父，六歲回到英國，先后在著名的卡爾特豪斯公立學(xué)校、三一學(xué)院、劍橋大學(xué)讀書。上大學(xué)時開始對文學(xué)和美術(shù)發(fā)生濃厚興趣，尚未獲得學(xué)位就離開劍橋大學(xué)，先在一家雜志社任編輯，后于 1834 年前往巴黎學(xué)習(xí)繪畫，1837 年返回英國。

薩克雷從上大學(xué)時就開始在各種雜志上發(fā)表文學(xué)作品，并編輯多種雜志。1846 年開始在雜志上連載自繪插圖的小說《名利場》。最初幾期沒有引起讀者過多注意，不久，讀者便迫不及待地盼望下一期的到來。作品引起極大的轟動，奠定了他作為英國偉大現(xiàn)實主義作家和幽默大師的基礎(chǔ)，使他成為當(dāng)時與狄更斯齊名的著名作家。他的作品一般是先在報刊上連載，然后編輯成冊。其他著作有 ：融史實與虛構(gòu)為一體的《亨利·埃斯蒙德》，諷刺幽默作品《凱瑟琳》《巴利·萊頓》《勢利者》《霍格蒂大鉆石》《彭登尼斯》《麗貝卡與羅維娜》《萊茵河畔的基克爾伯利一家》《英國幽默家》《后來者》《四個喬治》《玫瑰與戒指》《菲利普歷險記》《四面八方的報紙》等。

1863年冬天，他開始為雜志寫他的最后一部連載小說《丹尼斯·杜瓦爾》，小說尚未完成便不幸于當(dāng)年圣誕節(jié)前夜突然去世。薩克雷早年在印度和歐洲大陸生活學(xué)習(xí)，命運(yùn)坎坷，經(jīng)歷非常豐富。在他的眾多作品中，他無情地揭露當(dāng)時社會的種種弊端，特別善于揭去貴族和上流人物的假面具，因而他的作品不僅具有匡正時弊的積極作用，也因勾畫出當(dāng)時從宮廷到貧窮百姓的廣闊生活畫卷而超越時代，具有永恒的歷史價值。

在《名利場》場中，他主要塑造了 19 世紀(jì)初英國資本主義社會一個女冒險者的典型。這個人物并不邪惡，也不善良，但非常富有人情味，完全是時代的產(chǎn)物。小說中，作者頻頻與讀者交流，敘述中夾雜著議論，時而冷嘲熱諷，時而嚴(yán)肅說理，時而歪理歪推，喜劇效果強(qiáng)烈。讀者在參與思索的過程中，不但能理解作者的用心，也頗受教益。

《名利場》的故事以兩條線索展開，從同一個起點出發(fā)，相互交織，最后到達(dá)同一個終點。其中一條線索講述善良、笨拙、生活在富有家庭中的女子阿米莉亞·塞德利 ；另一條線索講述的是一個機(jī)靈、自私、放蕩不羈、貧窮的孤女麗貝卡·夏普。兩人于 1813 年乘坐同一輛馬車離開平克頓女子學(xué)校。兩人都在遭到家庭反對的情況下，于 1815 年結(jié)婚，分別嫁給即將參加滑鐵盧戰(zhàn)役的兩名英國軍官。新婚不久，那場具有歷史意義的戰(zhàn)役打響了。阿米莉亞的丈夫戰(zhàn)死沙場 ；麗貝卡的丈夫戰(zhàn)后生還。接下來的十年中，麗貝卡生活一帆風(fēng)順，在社會的階梯上不斷攀升，直至有幸覲見國王，而阿米莉亞卻因父親破產(chǎn)承受著極大的不幸。到了 1827 年，命運(yùn)發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，麗貝卡的生活落入毀滅的深淵，這其實是罪有應(yīng)得 ；阿米莉亞卻轉(zhuǎn)而變得富裕幸福，可歸因于善有善報。但是，作者以靈活的諷刺手法，使兩位女主角最后的命運(yùn)歸于平衡，仿佛在一個大的輪回之后，回到故事開始時兩人命運(yùn)的起點。

故事中，滑鐵盧戰(zhàn)役是兩人命運(yùn)的重要分水嶺。戰(zhàn)役之前，故事的焦點是兩位女主角的婚事。兩人的婚事分別受到男方家庭的反對，也都因此得不到家庭的支持，兩位丈夫的遺產(chǎn)繼承權(quán)均被取消。

滑鐵盧戰(zhàn)役之后，故事的焦點是兩個女主角的貞節(jié)問題。兩個三角關(guān)系分別展開。麗貝卡對丈夫不忠，與放蕩好色的貴族富豪斯泰恩侯爵勾搭 ；阿米莉亞對自己去世的丈夫恪守貞節(jié)，拒絕與十幾年如一日忠實愛慕她的多賓結(jié)婚。

作者營造了這樣一個充滿各種懸念的框架，便游刃有余地在其中穿插當(dāng)時社會的林林總總從英國倫敦到比利時布魯塞爾，從法國巴黎到虛擬的德國龐波尼克大公國 ；從宮廷貴族到追求上流生活的中產(chǎn)階級，從商人平民到管家女仆 ；有追求奢侈的欲望，有爾虞我詐的爭斗 ；為了金錢地位寧肯拋棄人格，為了享受空虛的浮華生活耍盡種種欺騙手段 ；誠實忠貞的人忍受貧窮災(zāi)難，不顧廉恥的人在上流社會盡享富貴榮華。作者在講述兩個女主角的命運(yùn)時，以真實的筆墨描繪出當(dāng)時英國乃至歐洲的社會風(fēng)貌，用犀利的雕刃剝?nèi)ッ杀纹浔淼娜A麗外殼，刻畫出畸形社會中一個個活脫脫的丑惡人物。在阿米莉亞和多賓這樣善良、誠實、富有普遍道德觀念的人物對比下，那些上流人物的形象就愈發(fā)顯得丑陋。

作者以現(xiàn)實主義的手法，創(chuàng)造了麗貝卡這個一心順著社會的階梯向上爬的女冒險家形象。作者的過人之處是對這個人物的塑造既不理想化，也不簡單化，而是把她描繪成一個心理復(fù)雜、充滿欲望，但卻十分真實可信的普通女人。作者在對這個人物的描述中，灌注了對病態(tài)社會的詛咒 ；強(qiáng)烈對比之下，對阿米莉亞這個信守道德價值觀念的善良女子的描寫，又抒發(fā)了他對真、善、美的渴望。

薩克雷的寫作手法幽默中含著嚴(yán)肅，評論中充滿對世人的勸誡，睿智的比喻包含了自己豐富的生活經(jīng)驗和深刻的人生哲理。故事始終緊緊扣著名利場這個主題，作者在故事結(jié)尾時說 ：啊，名利虛榮，虛榮名利！人生在世哪個能幸福？哪個能如愿？即使如愿，哪個又能滿足？作者以這樣一句問話高度概括了追逐名利的金錢社會，同時提出了一個沒有答案的問題。

薩克雷作為現(xiàn)實主義小說家，不但希望花錢買他作品的讀者從中獲得娛樂受到教益，也希望給小說的發(fā)展指出一條相對進(jìn)步的道路。我們可以從他的小說中看出，他希望提高 19 世紀(jì)中期的小說作品格調(diào)。在他和狄更斯之后，英國小說逐漸脫離了纏綿的愛情故事框架，走上堅實的現(xiàn)實主義道路 , 贏得了更多的讀者。

五十多年前，著名翻譯家楊必曾翻譯出版過這部著作的一個譯本，公認(rèn)是一代名譯。我們的譯本不敢望其項背，只能說在語言上更靠近這個時代。這是譯者充分考慮了當(dāng)代讀者的閱讀習(xí)慣后做出的選擇，如果能得到讀者的認(rèn)可，那便是譯者最大的滿足。

譯者

2016 年 8 月