序一

作家王火與長(zhǎng)篇《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》

◇馬識(shí)途王火是我們大家都熟悉的創(chuàng)作十分勤奮、工作十分努力、品德十分可敬的作家。他在文學(xué)事業(yè)中做出了優(yōu)異的成績(jī)。他出版了很多作品，最出色的就是由《月落烏啼霜滿天》《山在虛無(wú)縹緲間》《楓葉荻花秋瑟瑟》三卷組成的《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》。正如王火同志說(shuō)的他一生的主要精力可以說(shuō)放在這部160萬(wàn)字的長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作上了，我想他最有成就的無(wú)疑也是這一部長(zhǎng)篇小說(shuō)吧�！稇�(zhàn)爭(zhēng)和人》，書(shū)如其名，是一部描寫(xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的人的一部小說(shuō)，他從一個(gè)家庭看一個(gè)社會(huì)（抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的國(guó)統(tǒng)區(qū)社會(huì))，從幾個(gè)主要人物，甚至可以說(shuō)從童霜威這個(gè)主要人物來(lái)看國(guó)統(tǒng)區(qū)的整個(gè)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。看他寫(xiě)的是一部家庭變遷史的小說(shuō)，實(shí)在是寫(xiě)國(guó)統(tǒng)區(qū)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史的小說(shuō)。他所著力描寫(xiě)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的上層社會(huì)，他所切入的一個(gè)生活角度是很特殊的，因而也是很有特色的。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中國(guó)歷史的一個(gè)重要階段，它為中國(guó)人民的最終覺(jué)醒和徹底解放展開(kāi)前景，也可以說(shuō)是中國(guó)人民和內(nèi)部和外部的敵人進(jìn)行最后決戰(zhàn)的前奏曲。這一個(gè)重要的歷史過(guò)程，理應(yīng)在文學(xué)作品上有重大的反映。但是直到20世紀(jì)80年代前，除開(kāi)延安和抗日根據(jù)地出現(xiàn)幾部描寫(xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)外，我似乎沒(méi)有讀到怎么重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)，而描寫(xiě)國(guó)統(tǒng)區(qū)的抗日時(shí)期生活的長(zhǎng)篇就更少見(jiàn)了。我高興的是終于看到了王火同志的《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》三大卷的問(wèn)世。我說(shuō)過(guò)從他切入生活的角度和描寫(xiě)的方面的特殊，顯出其特色，就是從藝術(shù)的角度分析，我以為也是很有特色的。這當(dāng)然是一部現(xiàn)實(shí)主義的作品。他集中線索于童霜威一家的變遷而圍繞這條主線展開(kāi)了當(dāng)時(shí)社會(huì)各層面的生活，特別是上層生活，包括國(guó)民黨統(tǒng)治集團(tuán)和漢奸內(nèi)層的生活場(chǎng)景，這種氣魄無(wú)疑是很大的。如果作者沒(méi)有對(duì)于當(dāng)時(shí)國(guó)統(tǒng)區(qū)、孤島上海、殖民地香港的社會(huì)生活，包括上流社會(huì)的生活，有大范圍以至細(xì)節(jié)的真切了解，是不能下筆的。然而王火同志寫(xiě)起來(lái)似乎相當(dāng)從容和游刃有余。那時(shí)那個(gè)社會(huì)生活的許多細(xì)節(jié)，已經(jīng)成為過(guò)去的歷史，沒(méi)有身歷其境的人，是無(wú)法得知也無(wú)法描繪的。而王火同志寫(xiě)得十分真實(shí)。我當(dāng)時(shí)也正住在南京、上海、重慶，香港后來(lái)也住過(guò)，我看他對(duì)那些社會(huì)生活的細(xì)致描寫(xiě)，包括那些地方的地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、生活場(chǎng)景，以至日常生活用品、廣告內(nèi)容都是真實(shí)的，馬上把我引回到當(dāng)時(shí)的生活情景中去。我很奇怪，王火同志當(dāng)時(shí)不過(guò)是十幾歲的少年，怎么能夠留心南京街上的街景，以至電影廣告、上演話劇名稱、商店商品名稱都記得那么清楚呢?更奇怪他怎么得知那些上層生活細(xì)節(jié)以至流氓規(guī)矩和賭博花樣呢?從這里可以看出王火同志在準(zhǔn)備創(chuàng)作時(shí)，除開(kāi)調(diào)動(dòng)他的全部記憶外，還做過(guò)深入的調(diào)查研究。這和現(xiàn)在某些作品，特別是某些歷史作品的行文粗疏，笑話百出，正是一個(gè)鮮明的對(duì)照。除了細(xì)節(jié)的真實(shí)外，要描寫(xiě)典型環(huán)境中的典型性格，在這方面，王火同志是做了很大努力的。他描寫(xiě)的國(guó)統(tǒng)區(qū)各種社會(huì)層面的生活環(huán)境是相當(dāng)?shù)湫偷摹６�童霜威一家人和柳忠華等人物特別是那些群魔亂舞的人物，都描繪得相當(dāng)?shù)湫�。特別是童霜威這個(gè)兩重性格的悲劇人物，也是小說(shuō)中的中心人物，是費(fèi)了大力氣加以描繪得相當(dāng)出色的。但是我不是一個(gè)文學(xué)評(píng)論家，不可能從藝術(shù)上進(jìn)行深入的分析，這些都有待于文學(xué)評(píng)論家去做深入的探討。我想，王火同志是一個(gè)嚴(yán)肅的作家，他愿聽(tīng)真切的批評(píng)，而不想聽(tīng)空疏的贊譽(yù)，以便對(duì)于他下一步百尺竿頭更進(jìn)一步的創(chuàng)作，有切實(shí)的幫助。我不禁想用王火同志的三部書(shū)名，改湊成一首七絕詩(shī)，以狀童霜威：月落烏啼滿霜天，山在虛無(wú)縹緲間。楓葉荻花秋瑟瑟，繁華過(guò)眼盡云煙。1993年·成都序二

寫(xiě)在讀《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》后◇李致王火的《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》于去年由人民文學(xué)出版社出齊問(wèn)世，在文學(xué)界和讀者中引起了強(qiáng)烈反響。去年九月在北京舉行《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》研討會(huì)時(shí)，我因在美國(guó)未能出席，深以為憾。但蘊(yùn)藏在心里的一些感受，總想一吐為快。早在我青年時(shí)期，我就喜歡文學(xué)作品。是五四時(shí)代的新文藝，把我引上正路的�，F(xiàn)在盡管年過(guò)花甲，每當(dāng)我讀到好的文學(xué)作品時(shí)，仍常常激動(dòng)不已。巴金說(shuō)：人為什么需要文學(xué)?需要它來(lái)掃除我們的心靈中的垃圾，需要它給我們帶來(lái)力量。我經(jīng)常從好的文學(xué)作品中受到啟示，吸到營(yíng)養(yǎng)，得到凈化，想做一個(gè)好人，為社會(huì)做一些有益的事；受到誤解或打擊，我也從文學(xué)作品中獲得勇氣和希望。我讀《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》時(shí)，同樣是這些感受。在拜金主義沖擊我們文學(xué)事業(yè)之際，我們需要高品位的精品。王火說(shuō)：我摒棄把作品降低格調(diào)寫(xiě)得骯臟，也反對(duì)渲染、玩味中國(guó)文化中最陳腐的東西。我愿意作品使人崇高、美麗、體會(huì)到人生的價(jià)值、得到人生的啟迪。我贊同王火的觀點(diǎn)，而且認(rèn)為他的這種觀點(diǎn)已經(jīng)體現(xiàn)在《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》這部巨著之中。《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》問(wèn)世時(shí)間不長(zhǎng)，卻受到了評(píng)論界極大的重視。迄今為止，據(jù)不完全的統(tǒng)計(jì)，全國(guó)各種報(bào)刊已發(fā)表評(píng)論、專訪、報(bào)道等80多篇（次)。很多著名的評(píng)論家，對(duì)它給予很高的評(píng)價(jià)。蕭乾說(shuō)：作者緊緊抓住了歷史的脈搏，生動(dòng)地再現(xiàn)了昨天，同時(shí)，我們也可以借助這面明亮的鏡子，檢視一下今天�；拿赫f(shuō)：史詩(shī)品格，風(fēng)采獨(dú)特。馮牧說(shuō)：書(shū)有可讀性，格調(diào)高尚；引人入勝，有生活魅力、藝術(shù)魅力和情節(jié)魅力。這些評(píng)論，王火是受之無(wú)愧的。我和王火認(rèn)識(shí)的時(shí)間不算太長(zhǎng)，從他1983年調(diào)成都時(shí)起，到今年剛十年。但許多共同的觀點(diǎn)，使得我們的思想感情十分接近。他為救一個(gè)小孩撞傷頭部，嚴(yán)重影響一只眼睛視力。我也曾因長(zhǎng)期眼病，一只眼睛失去視力，只靠一只眼睛學(xué)習(xí)和工作。我能理解他的艱難和苦處。但王火在這種情況下，堅(jiān)韌不拔，堅(jiān)持寫(xiě)完這160萬(wàn)字的巨著，實(shí)在令人欽佩。前幾年，王火每出一部書(shū)就送我一部，但我工作負(fù)擔(dān)過(guò)重，沒(méi)有及時(shí)閱讀。今年工作有所減輕，我終于接連把《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》認(rèn)真讀完。有時(shí)白天有工作，晚上就讀到深夜一兩點(diǎn)。我的一只好眼睛，現(xiàn)在又開(kāi)始出現(xiàn)白內(nèi)障，讀到眼花的時(shí)刻，休息一會(huì)兒又接著讀。讀到第三卷后半部時(shí)，有一位好心的朋友怕我從繁重的工作崗位退下來(lái)不習(xí)慣，打電話來(lái)問(wèn)我有沒(méi)有失落感，我說(shuō)：現(xiàn)在還沒(méi)有，但過(guò)幾天可能有。他大為奇怪，我趕忙解釋：我正在讀一本好書(shū)，感到很充實(shí)，可惜快讀完了，到時(shí)很可能有失落感。讀完以后，有幾天我的確感到空虛。但我又滿腔熱情把這本書(shū)推薦給我的女兒、兩個(gè)姐姐讀。她們都喜歡這部書(shū)。至于我的老伴丁秀娟，她比我先讀。對(duì)這部書(shū)的贊揚(yáng)，我最先是從她那兒聽(tīng)到的。《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》能引起讀者的興趣和共鳴，正如許多評(píng)論家指出的：他是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的社會(huì)人性的百變圖，史詩(shī)性的高品位的藝術(shù)精品，160萬(wàn)字的巨著。如果沒(méi)有充實(shí)的內(nèi)容和藝術(shù)魅力是抓不住讀者的。我套用戲劇界的一句話：如要人迷書(shū)，必須書(shū)迷人。我只讀了一遍，不敢提筆寫(xiě)評(píng)論文章。但從我的感受來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》將成為我國(guó)的文學(xué)名著長(zhǎng)期流傳下去；我們的后代，也將從這部作品中受到啟迪和吸取力量。我現(xiàn)在省文聯(lián)工作。為慶祝省文聯(lián)成立四十周年，我寫(xiě)過(guò)一篇短文叫《不惑之年的期望》。其中有一段提到：省文聯(lián)要重點(diǎn)抓一些創(chuàng)作、演出和展覽，要充分注意各協(xié)會(huì)涌現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)秀作品，并及時(shí)組織評(píng)論，大力向社會(huì)推薦。我和省文聯(lián)的同志，本著這個(gè)原則，向社會(huì)推薦《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》。這個(gè)工作，省作協(xié)做得好，做在前面。我們省有很多優(yōu)秀的作家和藝術(shù)家，我希望有機(jī)會(huì)推薦他們的精品。我深信廣大讀者和觀眾，經(jīng)過(guò)自己反復(fù)的比較，會(huì)識(shí)別出什么是真正的精神食糧。《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》已經(jīng)做出有力的證明。對(duì)此，我充滿信心，也很樂(lè)觀。1995年10月13日序三

王火和他的《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》◇張仲炎王火同志的史詩(shī)性巨著《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》三部曲（即《月落烏啼霜滿天》《山在虛無(wú)縹緲間》《楓葉荻花秋瑟瑟》)終于出齊了，這是我省文學(xué)界的一大喜事，也是我國(guó)新時(shí)期長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的重要收獲。我們熱烈祝賀王火創(chuàng)作所取得的豐碩成果。在當(dāng)前文藝界同志努力學(xué)習(xí)貫徹十四大精神，進(jìn)一步解放思想、繁榮文藝的新形勢(shì)下，《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》的出版和這部作品專題研討會(huì)的召開(kāi)，必將對(duì)我省文學(xué)創(chuàng)作的繁榮產(chǎn)生積極的影響。大家知道，王火早在40年代就從事文學(xué)創(chuàng)作。新中國(guó)成立后，他在馬克思列寧主義、毛澤東文藝思想指導(dǎo)下，遵循文藝為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)道路，從自己獨(dú)特的人生體驗(yàn)和深厚的生活積累中選取了豐富生動(dòng)的創(chuàng)作素材，幾十年間創(chuàng)作了共約五百多萬(wàn)字的各種樣式的文學(xué)作品。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)：計(jì)有長(zhǎng)篇小說(shuō)十部，中篇小說(shuō)十八部，近百篇短篇小說(shuō)和大量散文隨筆。主要作品有《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》三部連續(xù)長(zhǎng)篇，長(zhǎng)篇小說(shuō)《血染春秋節(jié)振國(guó)傳奇》《外國(guó)八路》《濃霧中的火光》《流螢傳奇》，中短篇集《夢(mèng)中人生》《心上的海潮》，散文集《西窗燭》等。王火的作品，題材廣闊多樣，思想意蘊(yùn)深沉，形象生動(dòng)活潑，語(yǔ)言樸實(shí)流暢，有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明的民族特色。其中《月落烏啼霜滿天》《血染春秋節(jié)振國(guó)傳奇》等作品在全國(guó)和省內(nèi)獲獎(jiǎng)，有些作品還被翻譯成多國(guó)文字介紹到國(guó)外，并被改編為評(píng)書(shū)、京劇、電影、電視等廣為傳播，受到群眾的歡迎。《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》三部曲是王火的主要代表作，是作家?guī)资�年嘔心瀝血、精心結(jié)撰的史詩(shī)性巨作，代表了王火作品獨(dú)特鮮明的思想傾向和藝術(shù)風(fēng)格。這部作品，作家從50年代初開(kāi)始動(dòng)筆，用了十多年業(yè)余時(shí)間寫(xiě)成初稿，受到中國(guó)青年出版社好評(píng)，準(zhǔn)備出版。不料文革災(zāi)難降臨，原稿丟失，作家也因此備受摧殘。粉碎四人幫后，在文藝界大好形勢(shì)的鼓舞和人民文學(xué)出版社的鼓勵(lì)下，作家于1980年下決心重寫(xiě)，又經(jīng)過(guò)十年的辛勤筆耕，奮力拼搏，共160多萬(wàn)字的三部長(zhǎng)篇小說(shuō)終于先后完成并于1992年最后出齊。特別值得一提的是，王火在寫(xiě)完第一部《月落烏啼霜滿天》后，不幸于1985年為搶救一個(gè)跌入深溝的小女孩而頭部負(fù)傷，致使左眼失明。但作家懷著莊嚴(yán)的歷史責(zé)任感和飽滿的創(chuàng)作激情，不顧傷痛折磨，克服重重困難，以頑強(qiáng)的毅力堅(jiān)持寫(xiě)完了第二、第三部，終于使這部卷帙浩繁、氣勢(shì)恢宏的長(zhǎng)篇巨作得以全部完成。這種執(zhí)著的藝術(shù)追求和獻(xiàn)身精神，著實(shí)令人欽佩�！稇�(zhàn)爭(zhēng)和人》三部曲以童霜威父子的人生遭際和家庭變化為主線，展現(xiàn)了從西安事變到抗戰(zhàn)勝利前后那個(gè)血與火的年代風(fēng)云變幻、波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷。作家從一個(gè)獨(dú)特的審美視角，描寫(xiě)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中各種政治、社會(huì)力量的復(fù)雜矛盾和形形色色歷史人物的活動(dòng)剪影。在書(shū)中，上層官僚政客的腐化爭(zhēng)斗，普通平民百姓的苦難掙扎，革命進(jìn)步力量的英勇搏斗，乃至五光十色的孤島情景，光怪陸離的大后方蕓蕓眾生，交織疊印，栩栩如生。作品還從正面或側(cè)面描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)一些重大歷史事件，如南京大屠殺、河南大災(zāi)荒、湘桂潰敗、重慶談判，等等，都寫(xiě)得驚心動(dòng)魄，歷歷在目，增加了作品的歷史真實(shí)性和凝重感。作品中塑造了眾多不同身份地位、性格教養(yǎng)、命運(yùn)遭遇的各色各樣的人物，其中尤以主人公童霜威的形象塑造最為出色。他獨(dú)特的人生命運(yùn)和復(fù)雜的心路歷程，具有豐富的歷史文化內(nèi)涵，又有鮮明的個(gè)性色彩，是那個(gè)特定歷史時(shí)代里一個(gè)獨(dú)特的典型人物，在新時(shí)期文學(xué)人物畫(huà)廊中實(shí)不多見(jiàn)。《月落烏啼霜滿天》等作品陸續(xù)出版后，在文學(xué)界和讀者中引起強(qiáng)烈反響�！度嗣袢�?qǐng)?bào)》《文藝報(bào)》《當(dāng)代文壇》《當(dāng)代作家評(píng)論》《文學(xué)報(bào)》等全國(guó)和省內(nèi)二十多家報(bào)刊載文評(píng)介，一些著名評(píng)論家熱情稱贊作品取得的思想藝術(shù)成就。他們認(rèn)為，這部長(zhǎng)篇巨著，深沉、宏大，對(duì)歷史進(jìn)行了極具深度與廣度的概括，這是一部熔歷史小說(shuō)、政治小說(shuō)、社會(huì)小說(shuō)、家庭小說(shuō)于一爐的具有史詩(shī)規(guī)模、氣勢(shì)恢宏的作品，是新時(shí)期以來(lái)最重要的文學(xué)巨著之一，是文化品位極高的藝術(shù)精品。1988年，《月落烏啼霜滿天》榮獲我省首屆郭沫若文學(xué)獎(jiǎng)，并被人民文學(xué)出版社和四川省作協(xié)同時(shí)推薦參加第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選，通過(guò)初評(píng)上了初選篇目�？傊�，王火的《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》深邃的思想內(nèi)涵、獨(dú)特的藝術(shù)成就及對(duì)當(dāng)代文學(xué)的啟示，還值得我們進(jìn)一步深入地探討。我們座談?dòng)懻摗稇?zhàn)爭(zhēng)和人》，還尤其要注意學(xué)習(xí)王火同志勤奮、真誠(chéng)、高尚的人品，學(xué)習(xí)他堅(jiān)持正確方向、努力反映偉大時(shí)代的自覺(jué)的使命意識(shí)，學(xué)習(xí)他在藝術(shù)上開(kāi)拓進(jìn)取、勇攀高峰的執(zhí)著追求的精神，努力為人民奉獻(xiàn)更多更美的藝術(shù)精品。1993年·成都王火《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》研討會(huì)在北京召開(kāi)四川作家王火的長(zhǎng)篇小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》三部曲的研討會(huì)，1992年9月10日在人民文學(xué)出版社召開(kāi)�！稇�(zhàn)爭(zhēng)和人》三部曲包括《月落烏啼霜滿天》、《山在虛無(wú)縹緲間》和《楓葉獲花秋瑟瑟》。作品通過(guò)國(guó)民黨上層官吏童霜威及其一家的生活遭際，全面地反映了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期大后方廣闊的社會(huì)生活。這部描寫(xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)整個(gè)歷史時(shí)期的長(zhǎng)篇巨著，引起了與會(huì)評(píng)論家們的濃厚興趣，他們對(duì)作品作了熱烈而又認(rèn)真的探討。馮牧首先作了熱情的發(fā)言。他說(shuō)：這是一部反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)偉大歷程的、具有史詩(shī)規(guī)模的優(yōu)秀作品，是近些年來(lái)難得讀到的、引人入勝的、情節(jié)豐富的歷史和時(shí)代的畫(huà)卷。作品有可讀性。它的主人公童霜威在歷史的選擇面前，寫(xiě)得可敬、豐滿、有血肉，不只是生動(dòng)、真實(shí)，而且是個(gè)有思想內(nèi)涵的典型人物。在會(huì)議進(jìn)行中，還穿插宣讀了陳荒煤和蕭乾的書(shū)面發(fā)言。陳荒煤說(shuō)：我感到《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》這部作品應(yīng)該引起評(píng)論界注意的，也是我感興趣的，是它通過(guò)抗戰(zhàn)時(shí)期大后方畸形怪狀種種社會(huì)動(dòng)態(tài)和極其復(fù)雜的人際關(guān)系及人物心態(tài)的一個(gè)又一個(gè)側(cè)面的描寫(xiě)，使我們真正全面地認(rèn)識(shí)了八年的抗戰(zhàn)歷史。作品主要通過(guò)一系列生動(dòng)，真實(shí)的形象，以人物的性格和命運(yùn)來(lái)吸引讀者，再加上文筆的流暢，善于描寫(xiě)人物的心理以及作者社會(huì)、文化知識(shí)的淵博，濃郁的時(shí)代氣息，作品的可讀性是很強(qiáng)的。我認(rèn)為，這部作品很有助于青年一代和不熟悉當(dāng)時(shí)大后方情景的人們更深刻地理解抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史。蕭乾說(shuō)：作品展示了本世紀(jì)三、四十年代我國(guó)社會(huì)的廣闊圖景�；钴S在這幅現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)卷里的，既有為革命而犧牲的烈士，為國(guó)捐軀的熱血青年和質(zhì)樸、老實(shí)的勞動(dòng)人民，也以更多的筆墨勾勒了南京、武漢、重慶以至香港各階層把自我生存作為至上目標(biāo)的人物。一個(gè)個(gè)活龍活現(xiàn)，可聽(tīng)其聲、見(jiàn)其貌，了解其內(nèi)心活動(dòng)。人物寫(xiě)得不夸張，不漫畫(huà)化，筆墨寫(xiě)得恰如其分。作者緊緊地抓住了歷史的脈搏，生動(dòng)地再現(xiàn)了昨天。同時(shí)，我們也可以借這面明亮的鏡子，檢視一下今天。因?yàn)榻裉飚吘故亲蛱斓睦^續(xù)。在會(huì)上發(fā)言的，還有顧驤、謝永旺、繆俊杰、張炯、張韌、曾鎮(zhèn)南、蔡葵、何鎮(zhèn)邦、王笠耘和屠岸等。他們分別對(duì)這部作品的思想意義、藝術(shù)魅力、人物塑造、民族特色、文化意蘊(yùn)、描寫(xiě)的角度和語(yǔ)言風(fēng)格等方面作了認(rèn)真的探討，充分肯定了作品在這些方面所取得的成就，也指出了作品有些地方還不夠精煉等一些不足。人民文學(xué)出版社社長(zhǎng)兼總編輯陳早春、副總編輯李曙光、朱盛昌，中共四川省委宣傳部副部長(zhǎng)、省作協(xié)副主席張仲炎和省作協(xié)副主席唐大同出席了研討會(huì)。張仲炎代表四川省作協(xié)祝賀研討會(huì)的召開(kāi)，對(duì)人民文學(xué)出版社出版了這樣一部好作品表示感謝。唐大同介紹了8月20日在成都召開(kāi)的《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》討論會(huì)的情況。（《當(dāng)代》1992年第8期）

譜寫(xiě)中華民族英勇備斗的壯麗史詩(shī)

四川省作協(xié)召開(kāi)長(zhǎng)篇小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》討論會(huì)四川省作家協(xié)會(huì)和《當(dāng)代文壇》編輯部于8月20日在成都召開(kāi)了王火長(zhǎng)篇小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》（包括《月落烏啼霜滿天》、《山在虛無(wú)縹緲間》、《楓葉荻花秋瑟瑟》三部曲)討論會(huì)。省市有關(guān)文藝部門(mén)負(fù)責(zé)人和省內(nèi)外作家、評(píng)論家40余人出席會(huì)議。全國(guó)作協(xié)書(shū)記處、上海市文聯(lián)、山東省文聯(lián)及作協(xié)、山東臨沂市文聯(lián)、陜西《人生報(bào)》等單位及山東中共臨沂地委副書(shū)記兼宣傳部長(zhǎng)李祥棟發(fā)來(lái)賀電。四川省作協(xié)和四川文藝出版社分別向王火同志送了花籃，表達(dá)對(duì)這位辛勤耕耘的老作家的親切慰問(wèn)和由衷的敬意。討論會(huì)由四川省作協(xié)副主席、黨組副書(shū)記楊牧同志、副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)吉狄馬加同志主持。四川省作協(xié)主席馬識(shí)途首先致辭，他代表省作協(xié)熱烈祝賀王火幾十年勤奮創(chuàng)作所取得的豐碩成果和《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》的成功，并熱情肯定王火正直、熱情和高尚的人品。省委宣傳部副部長(zhǎng)張仲炎也代表省委聶榮貴同志和省委宣傳部向王火的創(chuàng)作成就和這次討論會(huì)表示熱烈祝賀，并希望文藝工作者學(xué)習(xí)王火堅(jiān)持正確創(chuàng)作方向，努力反映偉大時(shí)代的自覺(jué)的使命意識(shí)和藝術(shù)上不懈追求、勇攀高峰的執(zhí)著精神。他指出，在全省文藝界努力學(xué)習(xí)貫徹小平同志南巡講話精神，進(jìn)一步解放思想、繁榮文藝的新形勢(shì)下，《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》作品討論會(huì)的召開(kāi)，必將對(duì)我省文學(xué)創(chuàng)作的繁榮產(chǎn)生積極的影響。楊牧同志在主持會(huì)議中強(qiáng)調(diào)說(shuō)，王火同志的長(zhǎng)篇巨著《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》三部曲，是我省新時(shí)期以來(lái)文學(xué)創(chuàng)作的重大收獲，也是國(guó)內(nèi)不可多得的一部力著。在迄今為止的眾多的寫(xiě)抗戰(zhàn)的作品中，它以它的獨(dú)特視角、別開(kāi)生面的藝術(shù)把握，超越題材的超常輻射、深層次的滲透力、高品位、高密度和史詩(shī)般的文學(xué)品格，為我們提供了不可替代的啟示和價(jià)值。它是值得研究的。它屬于具有長(zhǎng)久生命的那類作品。在熱烈活躍、認(rèn)真求實(shí)的氣氛中，專程蒞會(huì)的上海《文學(xué)報(bào)》社長(zhǎng)儲(chǔ)大泓、四川省新聞出版局長(zhǎng)陳煥仁及作家、評(píng)論家高纓、丁隆炎、劉令蒙、吳野、向克孝、馮憲光、張勝澤、陳朝紅、金平、廉正祥、袁基亮、龔明德等同志紛紛發(fā)言，對(duì)《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》的思想藝術(shù)特色和創(chuàng)作上的成就、以及長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作中的一些問(wèn)題，進(jìn)行了廣泛的有益的探討。當(dāng)代著名作家蕭乾、評(píng)論家陳遼、胡德培等寄來(lái)書(shū)面發(fā)言稿，都對(duì)《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》三部曲給予了很高的評(píng)價(jià)。王火是我國(guó)當(dāng)代著名作家，在四十多年的文學(xué)生涯中，他堅(jiān)持二為方向，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)道路，關(guān)注時(shí)代，直面人生，從自己獨(dú)特的人生體驗(yàn)和深厚的生活積累出發(fā)，勤奮創(chuàng)作了五百多萬(wàn)字的題材廣泛、形式多樣、風(fēng)格獨(dú)特的文學(xué)作品。特別是《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》三部曲在文學(xué)界和讀者中反響強(qiáng)烈。第一部《月落烏啼霜滿天》曾榮獲四川省首屆郭沫若文學(xué)獎(jiǎng)，并通過(guò)了第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的初評(píng)。大家一致認(rèn)為，《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》三部曲是王火的主要代表作，這部165萬(wàn)字的史詩(shī)性巨著凝聚了作家半生的心血，是新時(shí)期我國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的重要收獲。與會(huì)同志強(qiáng)調(diào)指出，王火是懷著強(qiáng)烈的歷史責(zé)任感和飽滿的創(chuàng)作激情，不顧傷病折磨，以頑強(qiáng)的毅力堅(jiān)持完成了這部鴻篇巨制。這種執(zhí)著的藝術(shù)追求和崇高的奉獻(xiàn)精神，令人感動(dòng)和敬佩，在當(dāng)今文壇值得大加提倡。與會(huì)作家評(píng)論家具體分析了《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》的思想藝術(shù)成就，普遍認(rèn)為作品立意深邃、視野開(kāi)闊、氣勢(shì)恢宏，高屋建瓴地對(duì)歷史進(jìn)行了嚴(yán)峻深沉的回顧反思。作家從一個(gè)獨(dú)特的審美視角切入歷史生活，全書(shū)以國(guó)民黨上層官吏童霜威父子的人生遭際和家庭變化為主線，輻射廣闊時(shí)空和復(fù)雜社會(huì)生活層面，生動(dòng)地展現(xiàn)了從西安事變到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前后那風(fēng)云變幻時(shí)代的全景式圖畫(huà)，描寫(xiě)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中各種政治、階級(jí)、社會(huì)力量的錯(cuò)綜復(fù)雜矛盾和形形色色歷史人物（包括各方的高層人物)的具體活動(dòng)和言談風(fēng)貌，栩栩如生地重現(xiàn)了當(dāng)年一些震驚世界的重大歷史事件。歷史是一面鏡子。作家從人生、家庭這個(gè)側(cè)面透視戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云和歷史轉(zhuǎn)折，熱情謳歌中華民族英勇奮斗的光輝歷程，從而形象地揭示了歷史的教訓(xùn)和人生的真諦，給今天的讀者以強(qiáng)烈的震撼和有益的啟迪。許多同志認(rèn)為，《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》具有豐富的文化蘊(yùn)涵和高雅的審美追求。作家追求史和詩(shī)的完美結(jié)合，作品既有深沉的歷史憂患意識(shí)，又有濃郁的詩(shī)情畫(huà)意，具有史詩(shī)的境界和品位。在作品現(xiàn)實(shí)主義的豐富生動(dòng)的細(xì)節(jié)場(chǎng)面和風(fēng)俗畫(huà)描繪中，滲透了作家真摯強(qiáng)烈的感情，紀(jì)實(shí)、抒情、議論、哲理較好地融為一體。三部書(shū)名皆沿用唐詩(shī)名句，書(shū)中也化用了不少古典詩(shī)詞和歷史典故，或表現(xiàn)人物感情心理，或烘托環(huán)境氛圍，平添了詩(shī)的意境和韻味。整個(gè)作品表現(xiàn)出作家豐富的歷史文化知識(shí)和深厚的文學(xué)修養(yǎng)。與會(huì)者指出，長(zhǎng)篇小說(shuō)藝術(shù)描寫(xiě)的重心是人物塑造，只有塑造好血肉豐滿、內(nèi)涵深廣的典型人物，才可能更好地概括時(shí)代的面貌。而《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》的思想藝術(shù)成就，也突出地反映在人物塑造上。書(shū)中塑造了各色各樣身分教養(yǎng)不同、性格命運(yùn)各異的人物，尤以對(duì)主人公童霜威的形象塑造最為出色。童霜威在戰(zhàn)爭(zhēng)漩渦和官場(chǎng)宦海中的命運(yùn)沉浮，他在歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭人生選擇和曲折復(fù)雜的心路歷程，是特定歷史時(shí)代的各種復(fù)雜矛盾所造成的，既有豐富的歷史文化內(nèi)涵，又有鮮明的個(gè)性色彩，是一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)典型，在新時(shí)期文學(xué)人物畫(huà)廊中實(shí)不多見(jiàn)。與會(huì)者還對(duì)作品存在的諸如對(duì)豐富的生活素材缺乏提煉和剪裁，有的篇章較冗雜平實(shí)等不足，提出了一些具體意見(jiàn)。作家王火在會(huì)上說(shuō)，參加會(huì)議感到非常溫暖，他感謝大家的關(guān)心、鼓勵(lì)和鞭策，表示要再接再勵(lì)、不斷進(jìn)取，繼續(xù)為人民寫(xiě)出更多的作品。參加會(huì)議的還有李友欣、陳之光、唐大同、宋文詠、趙英、陳進(jìn)、鄧儀中、何開(kāi)四、王德成、徐康、楊明照，黃樹(shù)凱、劉爾玲、謝世廉、徐聯(lián)、程寶林、殷世江、廖彬等同志。（川濤，1992年第6期《當(dāng)代文壇》)