《羽葉蔦蘿》精選了于曉威近年*創(chuàng)作的中短篇小說10篇。于曉威的小說在藝術(shù)品格上,具有無端變化和迷人的可能性,他盡量擯棄了許多事物存在的習(xí)慣性法則,專注于人性心理邊界的向內(nèi)開拓。他以哲學(xué)意蘊(yùn)的二律背反來逼近不可超脫的生活本相。在表達(dá)生命個體的時代欲望和憂傷方面,于曉威的小說彌漫著隱密的氣質(zhì)。
1.
本書是現(xiàn)代性五面孔叢書第二輯中的一本,現(xiàn)代性五面孔叢書是花城出版社近年著力打造的原創(chuàng)文學(xué)品牌叢書。旨在推崇現(xiàn)代性寫作,拒絕平庸敘事,希冀漢語寫作以新的姿態(tài)融入世界文學(xué)潮流之中,并且搭建起一副嶄新的當(dāng)代中國人的精神拼圖。
2.
書中的十個故事,主人公有教師,有警察、有失足女,有肯德基送餐員,都是平凡的普通人,作者看似冷漠的敘述中,能讀到對于這些平凡人溫情關(guān)注。
3.
于曉威是當(dāng)下中國為數(shù)不多的、真正體味和深諳了現(xiàn)代小說、尤其是短篇小說構(gòu)思技巧和審美品格的作家之一,讀他的小說,如同穿行在一個迷宮之中,你以為找到了正確的道路,事實(shí)證明前方是一堵墻壁,但當(dāng)你行至水窮處,往往柳暗花明,別有洞天。
4.
作者近年來致力于油畫創(chuàng)作并頗有建樹,這與他的文學(xué)創(chuàng)作形成了互補(bǔ)和旁啟,讓他在敘述故事時構(gòu)思精巧,細(xì)致,充滿畫面感。
我的文學(xué)與生命觀(自序)
一
多年來從事文學(xué)創(chuàng)作,似乎一直思考的是,文學(xué)能為現(xiàn)實(shí)做什么,但當(dāng)2016年馬上過去,新年即將來到無論從歷史、傳統(tǒng)、舊俗,還是從個人生命和心理意義上講需要總結(jié)些什么的時候尤其是面對這本小書,需要寫一份自序的時候,我突然有一種恍惚怔忡、不知如何言說的困惑:對于文學(xué),就我自己而言,我為它做了什么?
從世俗的角度來說,對于文學(xué),我做得還真是不少。初中時因?yàn)樗,我學(xué)習(xí)偏科,除了語文,其他科目全部自愿放棄,忍受著老師們無數(shù)的責(zé)罵不說,還害得我畢業(yè)留級,最終連正兒八經(jīng)的高中都考不上,只好去了一所職業(yè)高中的美術(shù)班打發(fā)青春期了事。二十歲左右,剛在縣城文化館參加工作時,承蒙一位好心的、愛才的郵電局局長相中我,他費(fèi)了好大的勁兒,經(jīng)過市里和省里兩級主管郵電部門特批,調(diào)我去縣城郵電局人事科工作,給我福利分房。我去干了三個月,百般不適,深感背叛文學(xué),無暇伺候它,于是厚著臉皮找到局長大人,要求調(diào)回原單位,樓房我也不要了。后來的下場是我與妻子辛苦積攢了十年工資,才自己買了一個樓房。因?yàn)檎{(diào)回文化館,又有時間可供支配了,再加上那時候一貫受到深厚的社會主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作法則影響,自己主動跑到偏僻農(nóng)村體驗(yàn)生活,搜集素材,卻因連日奔波疲勞,于一個細(xì)雨飄飄的下午,竟在江上行駛中的木船的甲板上睡著了,醒來后渾身瘙癢,遍布濕疹,此后見風(fēng)落淚,遇水浮腫,于是一個叫作頑固性蕁麻疹的怪病折騰了我足足十五年。其間喝了無數(shù)湯藥,尋了無數(shù)偏方,皆不抵用。冬天不敢出門,雨季不敢赴約,為此錯過了多少與異性們聚會雅坐的機(jī)會。好在此癥于十年前,不知不覺中,它自己竟完全消失遁形,讓我康復(fù)如初。再后來,遭遇過多次唾手可得、明確之極的步入仕途和攀升的機(jī)會,皆被我一一婉謝和放棄。
能說我為文學(xué)沒做什么嗎?
但是沒用,你做出這些,文學(xué)不一定就覺得你順眼,文學(xué)還要看你另一方面為它獻(xiàn)出什么。
那就是作品。
說作品我氣短,知道自己干得確實(shí)不像話,不夠好。但是盡管這樣,也還有點(diǎn)一以貫之的底線,什么是我能做出的。
沒太寫一套做一套。也就是說,沒太一邊在作品中塑造善良、公平、正直形象,一邊在生活中見利忘義、虛偽猥瑣、前倨后恭。
沒太糟蹋漢語言文字。對它的熱愛從里到外,從內(nèi)容到形式。追求簡潔、凝練、富表現(xiàn)力和張力的文字,并且一直堅持手寫,以體現(xiàn)對其身心俱服,內(nèi)外兼修。
沒太重復(fù)自己。文學(xué)是一個高貴和聰穎的女子,你對她展示你的智慧和橋段,展示你的迷人空間,不可再三。那樣不僅僅是褻瀆對方的美麗,更是侮辱自己的智商。只習(xí)慣用一種方式說我愛你是無力的。
沒太一心只寫正確的故事,而慢待旁門左道、身體發(fā)膚與變態(tài)小我。再好的金鑾殿旁邊也得有廁所,城市沒有垃圾場就意味著處處是垃圾堆。人去了感官什么都沒有,血液也是流動的,想成為榜樣和標(biāo)本那是尸體。
沒太考慮為金錢寫作。這個真不是哪個生活中偉大導(dǎo)師教的。是天性。若說我不自量,那好,換句話說,那是文學(xué)本身教我的。
沒太覺得自己一直會寫。知道自己總有寫不動、寫不出來的那一天,但是很清醒地偷偷發(fā)現(xiàn)一個秘密,寫不動的那一天,可以有一個辦法讓人家盡量不忘掉你,那就是多扶持和幫助更年輕、更后進(jìn)的人,不要跟年輕人爭風(fēng)吃醋,爭名奪利,使大家由著對你文字的喜歡轉(zhuǎn)化為真正對你心性和品格的喜歡。
二
曾經(jīng)有一段時間我對生命感到悲觀。說這句話的意思,其實(shí)有一些矛盾,原因在于我一直對生命感到悲觀。一直卻又曾經(jīng),這是不對的。
說不清為什么。就像一個人知道空氣對于呼吸的重要,他想弄懂它,但是他什么都看不到。
曾經(jīng)有人就此問我:你的生活有什么坎坷嗎?
我說沒有(這要感謝上帝)。你覺得生活還挺幸福嗎?我說當(dāng)然(因?yàn)槲液苋菀字悖K豢蜌獾乜戳宋乙谎郏耗悄憔褪亲餍,精神撒嬌?/p>
這當(dāng)然不對。他把生命同生活的概念弄混淆了。我對生命感到悲觀,并不是說我厭棄生活。反過來說也對,我熱愛生命,但我未必?zé)釔凵。況且,悲觀從來不是失意者獨(dú)占的權(quán)利。
對生命悲觀并不是說怕死。當(dāng)然,一個人說他怕死,這并不是什么丟臉的事。懼彼無成,愒日惜時,我想,只有浪費(fèi)時間的人到頭來才真正怕死。一個珍惜時間并孜孜以求的勤奮黽勉的人,死對他不是終結(jié),是靠近完美。
由此想到了時間。想到了相對論。我想,人的生命或許無法卓有成效地延長它的長度,但可以拓展它的寬度和厚度,使它看起來變得立體一些。一個作家或藝術(shù)家,他的天然的操守和福祉在于:他必?zé)釔圩x書,如此他接通了逝去時間的通道,與前輩生活形態(tài)與思想對話;他必生活在現(xiàn)實(shí)和當(dāng)下,這是他生命個體賴以存在和運(yùn)動的方式,是他現(xiàn)世的責(zé)任和底線;他也必然要想象和創(chuàng)造,他得以超前體察和生活在未知的人生領(lǐng)域,預(yù)見并瞻想邈遠(yuǎn)的未來。如此,他活了八十歲的話,他可以說:我活了三倍于此的年歲。
也就是說,從上帝手中偷回一些派定之外的生命,這是作家、藝術(shù)家們的樂事。