《徐志摩經(jīng)典大講堂》收錄了徐志摩的經(jīng)典力作，分為詩歌、散文和小說三部分，“詩歌篇”精選了《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等集子中最唯美的作品，“散文篇”精選了《落葉》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》等集子中最具代表性的作品
徐志摩，1897年出生于浙江省海寧市硤石鎮(zhèn)。志摩是在1918年去美國留學時他父親給另取的名字。說是小時候，有一個名叫志恢的和尚，替他摩過頭，并預言“此人將來必成大器”，其父望子成龍心切，即替他更此名。徐志摩是徐家的長孫獨子，自小過著舒適優(yōu)裕的生活。小時在家塾讀書，11歲時入硤石開智學堂，從師張樹森，從而打下了古文根底。1910年入杭州府中學，與郁達夫等同窗。1915年，考入上海浸信會學院。1916年赴天津，進入北洋大學預科。1917年，隨學校合并進入北京大學法科，拜梁啟超先生為師。1918年赴美留學，兩年后為追隨羅素而到了英國，在倫敦大學、康橋大學（即劍橋大學）深造，獲得碩士學位。在康橋兩年，他深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響。1921年開始創(chuàng)作新詩。1922年回國后在報刊上發(fā)表大量詩文。1923年，參與發(fā)起成立新月社，集中了當時文壇上的很多精英。1924年與胡適、陳西瀅等創(chuàng)辦《現(xiàn)代評論》周刊，任北京大學教授。1925年赴歐洲，游歷蘇、德、意、法等國。1926年在北京主編《晨報副刊·詩鐫》，與聞一多、朱湘等人開展新詩格律化運動，影響到新詩藝術的發(fā)展。同年移居上海，任光華大學、大夏大學和南京中央大學教授。1927年參加創(chuàng)辦新月書店，次年《新月》月刊創(chuàng)刊后任主編。1930年冬到北京大學與北京女子師范大學任教。1931年初，與陳夢家、方瑋德創(chuàng)辦《詩刊》季刊。同年11月19日，由南京乘飛機到北平，因遇霧在濟南附近觸山，墜機身亡。
徐志摩是中國現(xiàn)代文壇最具特色、最有才華的作家之一，他是開一代詩風的“新月派”的主將，被譽為“中國的雪萊”，對我國新詩的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。他談話是詩，舉動是詩，畢生行徑都是詩，沒有他的詩壇是寂寞的。他的詩風格歐化，在藝術形式上富于變化，但又不失整飭；語言清新、洗練，以口語入詩，但又不失文雅；音樂性強，但又不囿于韻腳，而追求的是內(nèi)在的節(jié)奏感和旋律美。他的大量詩作在情感的宣泄、意境的營造、節(jié)奏的追求和形式的探求諸方面，都為后世留下了珍貴的啟迪，體現(xiàn)了其特殊的美學價值。
徐志摩不僅寫詩，同時也寫散文，在其全部創(chuàng)作中，其成就和影響更為顯著的，除詩歌外，恐怕就要數(shù)散文了。他的散文內(nèi)容涉及廣泛，有對人生理想的漫評，有觸及時政的論說；有對往事的懷想和追憶，也有對藝術發(fā)表的見解和評說；有一事一議的小品，也有說長道短的書評。他寫散文也像寫詩，詩與散文相映成輝。其散文實際上是一種詩化散文，他巧妙地將哲理詩情化，又將詩意蘊含在哲理之中，在散文的軀殼中緊裹著詩魂。
徐志摩在其將近十年的創(chuàng)作生涯中，除了主要寫作詩歌和散文外，同時還寫了一些小說。1923年2月，他在《努力周報》上發(fā)表了第一篇小說《一個不很重要的回想》，此后斷斷續(xù)續(xù)又寫了一些，共計11篇，后以《輪盤》為題合集出版，這也是他唯一的小說集。他的小說作品雖數(shù)量不多，但也頗有新意，既有散文化特色，又有西方現(xiàn)代小說的意味。在作品中，他好用詩的句型、艷麗形象的比附、抒情的筆調(diào)，因而，多帶有浪漫的抒情色彩，具有“獨特的華麗”的格調(diào)。
本書收錄了徐志摩的經(jīng)典力作，分為詩歌、散文和小說三部分，“詩歌篇”精選《志摩的詩》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》等集子中最唯美的作品，“散文篇”精選《落葉》《巴黎的鱗爪》《自剖》等集子中最具代表性的作品，“小說篇”收入其唯一的集子《輪盤》。在作品的選擇上，既注意其思想藝術成就，也注意其體式、題材、內(nèi)容、風格的多樣性，相信讀者從這些作品中可以看到一個充滿文采、充滿激情、充滿睿智的徐志摩。
《中僑大講堂：徐志摩經(jīng)典大講堂》：
他們都到海邊去了。我為左眼發(fā)炎不曾去。我獨坐在前廊，偎坐在一張安適的大椅內(nèi)，袒著胸懷，赤著腳，一頭的散發(fā)，不時有風來撩拂。清晨的晴爽，不曾消醒我初起時睡態(tài)；但夢思卻半被曉風吹斷。我合緊眼簾內(nèi)視，只見一斑斑消殘的顏色，一似晚霞的余赭，留戀地膠附在天邊。廊前的馬櫻，紫荊，藤蘿，青翠的葉與鮮紅的花，都將他們的妙影映印在水汀上，幻出幽媚的情態(tài)無數(shù)；我的臂上與胸前，亦滿綴了綠蔭的斜紋。從樹蔭的間隙平望，正見海灣：海波亦似被晨曦喚醒，黃藍相間的波光，在欣然的舞蹈。灘邊不時見白濤涌起，進射著雪樣的水花。浴線內(nèi)點點的小舟與浴客，水禽似的浮著；幼童的歡叫，與水波拍岸聲，與潛濤嗚咽聲，相間的起伏，競報一灘的生趣與樂意。但我獨坐的廊前，卻只是靜靜的，靜靜的無甚聲響。嫵媚的馬櫻，只是幽幽的微輾著，蠅蟲也斂翅不飛。只有遠近樹里的秋蟬在紡紗似的綞引他們不盡的長吟。
在這不盡的長吟中，我獨坐在冥想。難得是寂寞的環(huán)境，難得是靜定的意境：寂寞中有不可言傳的和諧，靜默中有無限的創(chuàng)造。我的心靈，比如海濱，生平初度的怒潮，已經(jīng)漸次的清翳，只剩有疏松的海砂中偶爾的回響，更有殘缺的貝殼，反映星月的輝芒。此時摸索潮余的斑痕，追想當時洶涌的情景，是夢或是真，再亦不須辨問，只此眉稍的輕縐，唇邊的微曬<哂>，已足解釋無窮奧緒，深深的蘊伏在靈魂的微纖之中。
青年永遠趨向反叛，愛好冒險；永遠如初度航海者，幻想黃金機緣于浩淼的煙波之外：想割斷系岸的纜繩，扯起風帆，欣欣的投入無垠的懷抱。他厭惡的是平安，自喜的是放縱與豪邁。無顏色的生涯，是他目中的荊棘；絕海與兇，是他愛取由的途徑。他愛折玫瑰：為她的色香，亦為她冷酷的刺毒。他愛搏狂瀾：為他的莊嚴與偉大，亦為他吞噬一切的天才，最是激發(fā)他探險與好奇的動機。他崇拜沖動：不可測，不可節(jié)，不可預逆，起，動，消歇皆在無形中，狂風似的倏忽與猛烈與神秘。他崇拜斗爭：從斗爭中求劇烈的生命之意義，從斗爭中求絕對的實在，在血染的戰(zhàn)陣中，呼利之狂歡或歌敗喪的哀曲。
幻象消滅是人生里命定的悲劇；青年的幻滅，更是悲劇中的悲劇，夜一般的沉黑，死一般的兇惡。純粹的，猖狂的熱情之火，不同阿拉亭的神燈，只能放射一時的異彩，不能永久的朗照；轉(zhuǎn)瞬間，或許，便已斂熄了最后的焰舌，只留存有限的余燼與殘灰，在未滅的余溫里自傷與自慰。流水之光。星之光，露珠之光，電之光，在青年的妙目中閃耀，我們不能不驚訝造化者藝術之神奇；然可怖的黑影，倦與衰與飽饜的黑影，同時亦緊緊的跟著時日進行，仿佛是煩惱，痛苦，失敗，或庸俗的尾曳，亦在轉(zhuǎn)瞬間，彗星似的掃滅了我們最自傲的神輝——流水涸，明星沒，露珠散滅，電閃不再！
在這艷麗的日輝中，只見愉悅與歡舞與生趣，希望，閃爍的希望，在蕩漾，在無窮的碧空中，在綠葉的光澤里，在蟲鳥的歌吟中，在青草的搖曳中——夏之榮華，春之成功。春光與希望，是長駐的；自然與人生，是調(diào)諧的。
在遠處有福的山谷內(nèi)，蓮馨花在坡前微笑，稚羊在亂石間跳躍，牧童們，有的吹著蘆笛，有的平臥在草地上，仰看變幻的浮游的白云，放射下的青影在初黃的稻田中縹渺地移過。在遠處安樂的村中，有妙齡的村姑，在流澗邊照映她自制的春裙；口銜煙斗的農(nóng)夫三四，在預度秋收的豐盈，老婦人們坐在家門外陽光中取暖，她們的周圍有不少的兒童，手擎著黃白的錢花在環(huán)舞與歡呼。
在遠——遠處的人間，有無限的平安與快樂，無限的春光……
在此暫時可以忘卻無數(shù)的落蕊與殘紅；亦可以忘卻花蔭中掉下的枯葉，私語地預告三秋的情意；亦可以忘卻苦惱的僵癟的人間，陽光與雨露的殷勤，不能再恢復他們?nèi)a上生命的微笑；亦可以忘卻紛爭的互殺的人間，陽光與雨露的仁慈，不能感化他們兇惡的獸性；亦可以忘卻庸俗的卑瑣的人間，行云與朝露的豐姿，不能引逗他們剎那間的凝視；亦可以忘卻自覺的失望的人間，絢爛的春時與媚草，只能反激他們悲傷的意緒。
我亦可以暫時忘卻我自身的種種；忘卻我童年期清風白水似的天真；忘卻我少年期種種虛榮的希冀；忘卻我漸次的生命的覺悟；忘卻我熱烈的理想的尋求；忘卻我心靈中樂觀與悲觀的斗爭；忘卻我攀登文藝高峰的艱辛；忘卻剎那的啟示與徹悟之神奇；忘卻我生命潮流之驟轉(zhuǎn)；忘卻我陷落在危險的旋渦中之幸與不幸；忘卻我追憶不完全的夢境；忘卻我大海底里埋著的秘密；忘卻曾經(jīng)刳割我靈魂的利刃，炮烙我靈魂的烈焰，摧毀我靈魂的狂飆與暴雨；忘卻我的深刻的怨與艾；忘卻我的冀與愿；忘卻我的恩澤與惠感，忘卻我的過去與現(xiàn)在……
過去的實在，漸漸的膨漲，漸漸的模糊，漸漸的不可辨認；現(xiàn)在的實在，漸漸的收縮，逼成了意識的一線，細極狹極的一線，又裂成了無數(shù)不相聯(lián)續(xù)的黑點…一黑點亦漸次的隱翳？幻術似的滅了，滅了，一個可怕的黑暗的空虛……
……
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