序言
　　關愛和
　　進入20世紀后，報刊成為文化傳播的主要渠道和方式。報社、學校、學會、沙龍以及近代中國輿論媒介共同構成中國社會的公共空間�！秷罂�史料與20世紀中國文學史叢書》旨在以20世紀中國報刊的興起、發(fā)展為切入點，描述20世紀在西學東漸、政權更迭等復雜政治與文化背景下中國新文化與新文學的重建過程，揭示20世紀文學活動、文學傳播和報刊媒介、文學編輯、市場及讀者之間的聯(lián)袂互動。
　　《報刊史料與20世紀中國文學史叢書》的研究對象是文化與文學的結合物，入手于報刊，立足于文學。它有可能打破作家生平的評述、文學名著的分析、文學體裁分類的傳統(tǒng)書寫模式，將報刊與文學互動的描述保持在制度、觀念、思潮、流派的宏觀層面。
　　《報刊史料與20世紀中國文學史叢書》以20世紀新思想新文學的重建為研究對象。文學史敘述的主要任務，是使過去的歷史得以復活。書寫者借助自己的主體精神解讀重現(xiàn)歷史，在總體上堅持大敘事文學史理念，以現(xiàn)代化作為歷史敘事穩(wěn)固宏大的思想框架，以近代、現(xiàn)代、當代為歷史敘事起承轉合的三大時間平臺，探求一百年中國人的精神涅槃，建立報刊與文學共生共興的敘述與知識體系。近、現(xiàn)、當代三大時間平臺分屬不同的政權形態(tài)，不同政權所形成的文化文學機制是絕然不同的。依據(jù)三大政權把20世紀劃分為近、現(xiàn)、當代，是一種革命話語。這是我們的書寫必須面對的話語體系。但依據(jù)現(xiàn)代性的標準，我們還將有另一種話語體系，這就是現(xiàn)代化的話語體系。文化與文學的現(xiàn)代性，是伴隨資本主義的形成，大工業(yè)化時代的到來，以現(xiàn)代知識體系為基礎并與之相適應的文化與文學表達�，F(xiàn)代性可以賦予20世紀中國文學另一個完整的敘述框架。從這一框架出發(fā)，中國文化與文學的現(xiàn)代化一以貫之而不曾因政權的更迭而中斷。
　　20世紀中國新文化新文學的重建是在古與今、中與外兩對既相互沖突矛盾又相互融合支撐的文化語境中進行的。中國新文化新文學的重建，有民族的和西方的兩大思想資源，重建的過程是民族傳統(tǒng)文化文學和西方舶來文化文學融合生成的過程，充滿痛苦，也充滿活力。重建之后的新文化新文學，既有中國基因，又有外來血脈。中國文學的現(xiàn)代化和中國經(jīng)濟社會的現(xiàn)代化一樣，是活生生的“這一個”�！爸噩F(xiàn)”、“重新復活”中國新文化、新文學重建過程，書寫活生生的“這一個”，就是通過文學透視“中國經(jīng)驗”與“中國制造”。理論自信并保持理性判斷，飽含同情而張揚批判精神，是《報刊史料與20世紀中國文學史叢書》研究應該確立的寫作立場。
　　就傳播與文學知識體系的建立而言，《報刊史料與20世紀中國文學史叢書》的主要任務是建構。書寫者須在對歷史文本的閱讀交流中，不斷形成視閾融合，產(chǎn)生新的成見成果。這些成見成果對已有的文學史可能帶來解構與重構。上述目標完成的基礎是報刊史料。對史料的掌握、分析、歸納、研究的水平，決定建構、解構、重構的能力。本課題在總體上堅持大敘事文學史理念的同時，不拒絕穿越學科、現(xiàn)象，尋找整體的裂隙與歷史的偶然，尋找思想碎片。從報刊史與文學史重合的時間節(jié)點上，聚焦問題，發(fā)現(xiàn)細節(jié)，以富有趣味的歷史發(fā)現(xiàn)，呈現(xiàn)歷史的多樣性與豐富性。歷史書寫的根據(jù)主要是史料文本。史料文本與史家的主體精神是相互作用的。對史料文本，要善于閱讀發(fā)現(xiàn)，更要善于歸納發(fā)明。學術預設的立與廢，取決于在文學史觀指導下作者對史料文本的把握駕馭。書寫者在紛紜繁雜的史料文本面前，要具備去偽存真、由表及里、善入善出的能力。
　　在世界范圍內(nèi)，20世紀是一個工業(yè)時代與后工業(yè)時代接踵而來的時代。中國文化和文學的發(fā)展，面臨著現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的社會語境。精英意識形態(tài)、商業(yè)意識形態(tài)、大眾消費意識形態(tài)并存合流，精神生產(chǎn)、商品生產(chǎn)、大眾娛樂的界限趨于模糊含混。這一特點和趨勢，要求我們在書寫中，既要遵守文學史學科的傳統(tǒng)規(guī)范，防止泛文學化，又要注意上述趨勢對文學發(fā)展的深刻影響。
　　《報刊史料與20世紀中國文學史叢書》著眼于報刊傳播與文學發(fā)展互動研究，是增加現(xiàn)代文學史觀察維度的學術探索，是對20世紀中國文學史研究的深化和拓展。書寫者應注意著述的學術創(chuàng)新、學術水準和學術價值。處理史料文本，應注意獨特性、創(chuàng)新性、前沿性。對學術界已有的成說，轉引他處的文獻，要一一注明。在行文過程中，提倡文從字順，簡明扼要，求同存異，清新穩(wěn)妥。避免人云亦云，概念堆砌，虛話套話，佶屈聱牙。
　　“雖不能至，心向往之”，愿與叢書的寫作同人共勉。聊以為序 。
　　2015年4月20日
　　前言
　　近年來，我在治文學史之余，也會根據(jù)興趣寫一點談當代小說的文章。這些文章有些是對文學史問題的補充，有的則單獨存在，是想談一下對某些作家作品的看法。從第一篇文章到最后收筆，迄今為止已有十年左右，這次承蒙我大學老同學關愛和教授的好意，編成一個集子出版。
　　最近三十年來的當代小說，真是精彩紛呈，群星燦爛，作家們各顯神通，共同創(chuàng)造了百余年來中國小說創(chuàng)作所少見的一個黃金年代。本書所寫小說家，我大多數(shù)認識，有的曾被我邀請到中國人民大學給學生們演講，有的是在研討會上見過面，即使與其中幾位曾經(jīng)在一起吃飯，也只是簡單聊上幾句，算不上密切交往，頂多說是一面或幾面之緣。對當代文壇，我可能抱的是一種若即若離的態(tài)度，雖然這并非我主觀意志所致，可實際情形如此，久而久之，也就這樣了。也正因為有過見面之緣，我對這些小說家，并非只是隔著小說作品紙張的距離，而有點直觀印象。還因為有過交談，有些還曾派過研究生對他們做過專訪，信息就在這個過程中相互交流，至少是我自己親身感觸到了。所以每當打開電腦寫這些文章的時候，絲毫不覺得所寫的小說家和他們的作品陌生，反而有點親近之感。寫小說評論，是不能完全不知道作家本人的，尤其是寫與自己同時代的小說家們。
　　然而，又因為與這些小說家不是非常熟悉，沒有個人私益，所以寫起文章來，心里沒有任何負擔，更沒有完成什么任務的人情壓力，這就使我有時下筆的時候比較放肆，任憑思想和想象在電腦屏幕上馳騁，如此難免存在對作品闡釋過度的現(xiàn)象，但有時候字里行間也會靈感忽現(xiàn)，與作品發(fā)生奇妙的碰觸，也許寫出了一點點別人不曾涉及的東西來。坦率地說，我對本書評論的小說家們是充滿敬意的，由于也會看到某些作品的不足，所以我寫這些文章的時候是誠實的，或許還是比較膽大妄為的，我把后者看作是對小說家們杰出藝術想象力抱有敬意的表現(xiàn)之一。
　　最后得感謝武新軍教授允許我把書中的一部分文章，拿到給他和其他教授的博士生、碩士生的面前發(fā)表，與同學們一起交流和討論。記得一次大雪天，新軍教授和我的學生李建立副教授，一直陪著我在會議室給學生講授，外面雪片紛飛，屋內(nèi)卻渾然不覺，之后又在文學院樓下送我上車。這些情景猶在眼前，仿佛是昨天剛剛發(fā)生的事情。
　　2015年年末于北京