原先懸掛在“新貯藏室”里的喬維奧系列名人肖像，則從1587年起轉(zhuǎn)移到長廊上，它們被安置在墻面上部緊靠天花板的位置上，與墻面下部的古代雕塑形成兩個(gè)既相互獨(dú)立而又彼此共存的序列。這個(gè)古今一體的構(gòu)想，不禁令人又一次想起瓦薩里的設(shè)計(jì)理念。但在烏菲奇收藏的整體之中，最為接近瓦薩里的末竟理想、同時(shí)最能撫慰瓦薩里自己在天之靈的地方，無疑在于它擁有世界上最重要的素描收藏。今天，這個(gè)數(shù)目已超過了十萬件。對(duì)素描的重視很早以來就是佛羅倫薩畫派的一項(xiàng)傳統(tǒng)，在瓦薩里把素描升華為建筑、雕塑和繪畫之“父”之前，切尼諾．切尼尼就已經(jīng)把視之為“藝術(shù)的基礎(chǔ)”。15一16世紀(jì)時(shí)，素描作為佛羅倫薩自我身份認(rèn)同的標(biāo)志之一，受到美第奇家族的青睞。據(jù)瓦薩里的記載，早在堂皇者洛蘭佐時(shí)代，他的圣馬可花園里就收藏有“素描、草圖和模型”。而科西莫公爵和弗朗切斯科公爵則分別以擁有米開朗琪羅和達(dá)芬奇的素描而著稱。到了17世紀(jì)，素描收藏在美第奇家族的紅衣主教列奧波爾多手中，達(dá)到了驚人的程度（超過一萬二干多幅），這些收藏最終（1687年）從皮提宮轉(zhuǎn)移到了烏菲奇，很多素描就懸掛在繪畫旁邊，供人作比較研究。