無論是魯迅研究還是瞿秋白研究，大多在敘述他們的生平活動時講故事一般地順帶提及此事，原因就在于人們一向不從媒介批評學的角度來審察該書的出版過程和意義。吳海民曾認為，這是魯迅對新聞失實的揭露。①這個觀點發(fā)現(xiàn)了魯迅對媒介不良現(xiàn)象的批評，但只是點到為止，沒有進一步地去深入探討。真正開始認識到此書在媒介批評史上價值的是胡正強，他盛贊此書乃“中國新聞媒介批評史上的第一部專著”②。到目前為止，就筆者資料所及，也就僅此一篇談到此書與媒介批評的關系。在目前對中國現(xiàn)代媒介批評史研究才剛剛起步的情況下，“第一”的說法尚有待商榷。但無論如何，《蕭伯納在上�！芬粫�在中國現(xiàn)代媒介批評史上的確具有開拓性的意義。

　　關于這點，我們可以從《蕭伯納在上�！芬粫�的編輯目的、編輯方法、魯迅為此書親撰的廣告等方面來進行具體探討。此書是魯迅與瞿秋白合作而成，署魯迅的筆名“樂雯”出版。魯迅與瞿秋白是非常親近的朋友，瞿秋白在很短的時間內編成《魯迅雜感選集》，在序言中深入而詳細地分析了魯迅的思想演變過程及其雜文的特點，至今都仍是對魯迅做出認真評價的經(jīng)典著作之一。魯迅對此非常感激，手書清代何瓦琴的集句“人生得一知己足矣，斯世當以同懷視之”條幅贈之。馮雪峰在《回憶魯迅》中也說：“魯迅對這篇《序言》是很看重和贊賞的，表示分析是對的，以前就沒有這樣批評過，魯迅說話時候的態(tài)度是愉快的嚴肅的，而且是流露著深刻的感激的情意�！雹蹚拇耸驴梢钥闯鏊麄儍扇怂枷肷系墓餐ㄐ浴Ｋ孤宸タ藢W者瑪利安·高利克認為，瞿秋白“在中國文學批評家中第一個起來探尋‘現(xiàn)實’的本質問題。因此，他的文學思想基本上與魯迅的觀點相接近”④。在20世紀30年代險惡的政治環(huán)境中，他們思想上的接近性，讓兩人相互支持，合作編譯了《鐵流》、《解放了的堂·吉訶德》、《蕭伯納在上�！贰ⅰ遏斞鸽s感選集》、《引玉集》、《海上述林》等著作和集子，堪稱中國現(xiàn)代文學史上的一段佳話。

　　學界認為此書的編輯目的有二：首先是因為當時瞿秋白住在上海，生活窘迫，魯迅勸其編輯此書以彌補經(jīng)濟上的困頓；其次，可以保存社會各界因蕭的到來而自曝其本來面目的事實。所以此書往往被界定為是“剪報”性質的書籍。方漢奇先生在1977年所寫的《魯迅的報刊活動和他的辦報思想》中，也提到此書，把它稱為“類似綜合報道”①。應該說，這種定位并不確切�！妒挷�納在上海》一書具有重要的史料價值，魯迅和瞿秋白也有保存史料的目的，但如果我們也就僅僅把該書認定為是一種“剪報”，就未免低估了此書的傳播學意義，也與該書的實際情形及體例相背。

　　究其編輯目的，上述這兩方面的原因都確實存在，但卻并不是最根本的原因。許廣平在《魯迅回憶錄》中關于此書的編輯目的是這樣說的：魯迅和瞿秋白“痛感中國報刊報導太慢，蕭又離去太快，可能轉瞬即把這偉大諷刺作家來華情況從報刊上消失，為此，最好有人收集當天報刊的捧與罵，冷與熱，把各方態(tài)度的文章剪輯下來，出成一書，以見同是一人，因立場不同則好壞隨之而異地寫照一番，對出版事業(yè)也可以刺激一下”②。此書《寫在前面》中也這樣說：“關于他的記載，就在中英俄日各報上，互相參差矛盾得出奇”，因此想把這“種種文件，收羅一些在這里，當作一面平面的鏡子，在這里，可以看看真的蕭伯納和各種人物自己的原形”。③這才是他們編輯并出版該書的真正目的和原因。也就是說，魯迅和瞿秋白編輯和出版該書的真正目的，乃是為了揭露各家報刊對同一采訪對象，因立場不同而評價各異的做法，以此刺激出版事業(yè)，推動新聞出版事業(yè)的反省和進步。這種操作方式與手段，與我們今天所說的媒介批評實無二致。因此，《蕭伯納在上�！肥怯婶斞负亡那锇坠餐�編著的一本具有媒介批評性質的書。

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