讓我們來期待彩虹

寫小說到現(xiàn)在也有將近十年的時(shí)間，在這十年的時(shí)間里，我也不止一次地詢問自己：寫小說，是為了什么？

記得開始寫的第一篇小說是描寫乞丐生活的。那時(shí)候是看到了一個(gè)新聞報(bào)道講述了乞丐這個(gè)群體，內(nèi)心受到了撼動(dòng)，連續(xù)幾天，腦子里一直回想的是這樣的一群人，想他們是怎么樣度過冬天，《霧都》這篇小說就是這樣促成的。小說以主人公做了個(gè)夢(mèng)作為結(jié)尾，醒來依然是冰冷的人間。

后來，我就知道了，我所想的這些都只是為了借助一種符號(hào)的形式，將自己所有的精神和想法落地。我們都知道，每一具體的文學(xué)創(chuàng)造的發(fā)生階段，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的觸發(fā)與外在環(huán)境有著密切的關(guān)系。作品反應(yīng)的是社會(huì)，核心還是人，只是這世界可能是客觀的世界，也可能是主觀上被扭曲的世界，但這樣的世界又何嘗不是另外一個(gè)真實(shí)的世界。

我們生活在一個(gè)真實(shí)的社會(huì)中，我們?cè)诼�長(zhǎng)的一生中會(huì)見過和經(jīng)歷各種各樣的事情，而很多事情如鯁在喉難以消化，壓在自己的心里。而文學(xué)創(chuàng)作就提供了一個(gè)這樣的契機(jī)，讓人，把這些焦躁不安的、難以釋懷的情緒進(jìn)行藝術(shù)的加工，呈現(xiàn)出一個(gè)屬于創(chuàng)作者的世界。無論是短篇小說集中的《四號(hào)旅館》還是《人間天堂》，所講述的都是人在追求自己的欲望過程中發(fā)生的種種事端。在加工的過程中，我們發(fā)現(xiàn)任何事情都沒有我們所想象的那么簡(jiǎn)單，它的背后有著一條因果鏈，我們難以去可憐誰或是同情誰，因?yàn)槊總�(gè)人都是一個(gè)真實(shí)存在于世間的人。

小說《人間天堂》和《雪下了一夜》講述的是兩個(gè)階層之間的斗爭(zhēng)，以及人與生存之間的矛盾。小說《雪下了一夜》的結(jié)尾，主人公選擇用自己的方式保護(hù)了家庭的完整性。當(dāng)然這個(gè)完整只是主人公自己所認(rèn)為的，并不是真正的完整。這篇小說的創(chuàng)作靈感來源于一個(gè)新聞。曾有看過這篇小說的人說其太過陰暗，可是真實(shí)的事例并不是這么簡(jiǎn)單。所以我將此進(jìn)行進(jìn)一步處理，表現(xiàn)人在極端環(huán)境下，在現(xiàn)實(shí)和理想間的抉擇。但是我所相信的是，主人公在另一個(gè)世界，應(yīng)該還在堅(jiān)持著自己的夢(mèng)想，用自己極其微弱的力量去保護(hù)這個(gè)家庭。

所以，再到后來，我知道寫小說于我意味著給自己的生活創(chuàng)造一些美。它是我的一種情感體驗(yàn)方式。符號(hào)學(xué)美學(xué)家蘇珊郎格在她一系列的著作中指出，藝術(shù)乃是象征著人類情感的形式之創(chuàng)造。英國(guó)美學(xué)家科林伍德也說，藝術(shù)是在想象中表現(xiàn)自己的情感，真正的藝術(shù)就是情感的表現(xiàn)。小說《聲音》《八月之夜》和《時(shí)光記》應(yīng)該是很多人生活的折射，關(guān)于生活中的分離和有意的躲避。雖然《時(shí)光記》和《八月之夜》里充滿了各種意象的鋪疊，但那些意象都是人在走投無路中的寄托，它們是真實(shí)存在的，只要你用心去想，去體會(huì)，你是能感知到它們的存在的，因?yàn)樗鼈兊纳砩线z留著記憶。我們都知道，總會(huì)有一些人陪你完成很多有意義的事情，但沒有任何一個(gè)人可以一直陪著你走到最后，就像是大雨終會(huì)停止，而生命的追求和意義就是我們所期待的彩虹。

最后，謹(jǐn)將這本書獻(xiàn)給正在努力生活的各位。希望向上向善的你們，一路堅(jiān)持下去，為的是不被這個(gè)世界改變，為的是給自己的生活帶來一絲彩虹。