前言
緒論
第一章 中國(guó)寫實(shí)畫派成立的時(shí)代背景
一、藝術(shù)品市場(chǎng)化
1.新中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展?fàn)顩r
2.前中國(guó)寫實(shí)畫派成員作品拍賣
二、85新潮美術(shù)
1.85新潮美術(shù)的本質(zhì)
2.85新潮美術(shù)對(duì)中國(guó)寫實(shí)繪畫的影響
三、藝術(shù)多元化
1.多元論與多元化
2.藝術(shù)多元化與中國(guó)寫實(shí)油畫
第二章 中國(guó)寫實(shí)畫派的成立及其組織情況
一、從北京寫實(shí)畫派到中國(guó)寫實(shí)畫派
二、北京寫實(shí)畫派畫派成立的緣由
1.油畫門類標(biāo)準(zhǔn)的無序
2.官辦美展的束縛
3.以建構(gòu)學(xué)術(shù)平臺(tái)促發(fā)展
三、中國(guó)寫實(shí)畫派的三駕馬車
四、《中國(guó)寫實(shí)畫派成立宣言》
1.畫派與藝術(shù)宣言的由來
2.《中國(guó)寫實(shí)畫派成立宣言》內(nèi)容
3.與《決瀾社宣言》內(nèi)容比較
五、中國(guó)寫實(shí)畫派的成員
1.北京寫實(shí)畫派成員暨中國(guó)寫實(shí)畫派畫派的第一批成員
2.第二批加入成員
3.第三批加入成員
4.第四批加入成員
六、中國(guó)寫實(shí)畫派成員分析
1.以中年畫家為主
2.教師和職業(yè)畫家平分秋色
3.學(xué)術(shù)譜系多元化
4.學(xué)者型畫派
第三章 中國(guó)寫實(shí)畫派作品分析
一、繪畫藝術(shù)語言體系的變化
1.抽象與具象的關(guān)系
2.具象寫實(shí)油畫的學(xué)術(shù)定位
二、寫實(shí)主義與現(xiàn)實(shí)主義的譯法
三、中國(guó)寫實(shí)畫派三種主要藝術(shù)傾向
1.古典主義傾向
2.浪漫主義傾向
3.現(xiàn)實(shí)主義傾向
四、中國(guó)寫實(shí)畫派作品個(gè)案分析
1.《青春記事之五邊疆雪》古典主義的技道合一
2.《蒙娜麗莎·關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》與達(dá)芬奇的對(duì)話
3.《裝修》現(xiàn)實(shí)主義筆下的蕓蕓眾生
第四章 中國(guó)寫實(shí)畫派得以長(zhǎng)期存在和發(fā)展的原因
一、與同時(shí)期的中國(guó)其它寫實(shí)油畫學(xué)派比較
二、與20世紀(jì)初期西方美術(shù)主要藝術(shù)流派存在時(shí)間的比較
三、中國(guó)寫實(shí)畫派長(zhǎng)青的原因分析
1.外因
2.內(nèi)因
第五章 中國(guó)寫實(shí)畫派的危
一、藝術(shù)市場(chǎng)
1.資本的力
2.雙刃之
二、藝術(shù)市場(chǎng)化對(duì)于中國(guó)寫實(shí)畫派的負(fù)面影
1.一些畫家被異化為供貨
2.畫家的自我復(fù)制導(dǎo)致僵
3.作品成為中產(chǎn)階層審美趣味的寵
三、寫實(shí)油畫攝影
1.寫實(shí)油畫與攝影的關(guān)
2.寫實(shí)油畫的攝影化表
第六章 中國(guó)寫實(shí)畫派往何處
一、手工技藝是底
1.油畫的手工技藝起源與發(fā)
2.手工技藝承載的氣
3.手工技藝在當(dāng)下時(shí)代的意
二、重返寫
1.何謂重
2.重返目
三、回歸經(jīng)
1.什么是經(jīng)
2.經(jīng)典的品
3.回歸經(jīng)典的意
四、關(guān)注現(xiàn)
第七章 中國(guó)寫實(shí)畫派的藝術(shù)貢
一、與當(dāng)代藝術(shù)中的文化虛無主義對(duì)
1 當(dāng)代藝術(shù)的范
2 當(dāng)代藝術(shù)中的文化虛無主
3 兩種藝術(shù)觀的對(duì)
二、對(duì)中國(guó)寫實(shí)油畫本體的建
1 中國(guó)寫實(shí)油畫學(xué)派建構(gòu)基本完
2 提升中國(guó)寫實(shí)油畫品
三、時(shí)代的歌
參考文獻(xiàn)
附錄
后記