如果對動畫追根溯源，那么， 在歷史的長河中，我們的祖先很早就已經(jīng)開始一些有意識的動畫創(chuàng)作了，如展現(xiàn)在陶器上的舞者、壁畫中的武士、“走馬燈”、“皮影戲”等。但從近代開始，中國的動畫之路倍顯坎坷，對我國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與壯大造成了一定的影響。國外一些動畫技術相對成熟，形成了批量生產(chǎn)的商業(yè)運作模式。大量的引進動畫片充斥著80后、90后的熒屏，這也是為什么現(xiàn)代的青少年更喜歡看歐美、日本動畫的原因之一。而國內(nèi)的動漫產(chǎn)業(yè)，從制作團隊到運作方式都還在不斷地調(diào)整與改革，這是一個破繭成蝶的艱辛過程。
　　目前，國內(nèi)的動畫公司從幾人到幾百人不等，呈現(xiàn)雨后春筍之勢發(fā)展，但從事原創(chuàng)動畫創(chuàng)作的團隊并不多，有些其實只是生產(chǎn)線上的加工者。這些公司或企業(yè)的生命期很短，造成了動畫人才的流動性很大，人才的流失不可避免。
　　盡管中國水墨動畫曾經(jīng)給整個動畫世界帶去一道亮麗的風景，經(jīng)典的中國風震驚了當時的動畫市場。但由于種種原因的限制這種態(tài)勢沒有更好地發(fā)揚光大。所以，80后、90后對它的輝煌歷史也知之甚少。曾經(jīng)在課堂上問同學們喜歡哪些動畫片和動畫角色，讓我感到內(nèi)疚的是，幾乎沒有人提及國產(chǎn)動畫作品和角色。這其中的原因可能很復雜，但也確實折射出了國產(chǎn)動畫的一些問題。
　　1.缺乏具有本土風格的原創(chuàng)動畫。歐美、日漫的動畫風格非常鮮明，美式動漫的動作設計流暢優(yōu)美、線條簡潔，日本動漫則追求畫風細膩，而一些本土動畫片的特點很難做適當?shù)母爬ā?br /> 　　2.創(chuàng)意能力的養(yǎng)成十分重要。設計師的設計與創(chuàng)意是動畫片成敗的關鍵，好的劇本、好的導演、好的分鏡、好的角色和好的動作設計缺一不可，每一個環(huán)節(jié)的設計都包含著獨特的創(chuàng)意。目前，在我們的原畫教材中，畫法技藝講解很多，對創(chuàng)意部分的引導還有待加強。
　　3.需要穩(wěn)定的團隊支撐。形成一個穩(wěn)定的創(chuàng)作團隊對設計師是非常必要的。如果要有長足的發(fā)展，他們需要更加系統(tǒng)的學習與實踐，不斷積累并獲得提升。一個相對穩(wěn)定的環(huán)境可以使他們潛心創(chuàng)作，全心全意投入到作品的設計過程中。
　　作為計算機技術和藝術的完美結合，動漫專業(yè)可跨越計算機和藝術兩大門類接納更多英才。目前，隨著動漫市場的升溫，開設動漫設計與制作專業(yè)或相關專業(yè)的大專院校超過400所，對教材的需求也不斷增加。但原畫設計教材中借鑒歐美、日漫較多，國產(chǎn)動畫的提及較少。鑒于此，本書編者借鑒了國產(chǎn)動畫中的一些經(jīng)典案例，希望這些本土元素的回歸能帶給大家親切感，并激發(fā)大家的一些思考。同時，也大量借鑒了一些前輩的經(jīng)驗，比如迪士尼公司的精彩動畫片段等。大家通過欣賞這些經(jīng)典的片段，能感受設計師的無限創(chuàng)意。
　　本書由姜真杰、王冬任主編，由張建康、田鳳秋、金益、劉媛霞任副主編，其中，周德富、王冬和張建康參與了第三、第四章的編寫，田鳳秋和金益參與了第五、第六章的編寫，劉媛霞和劉暢參與了第七、第八章的編寫，其余章節(jié)由姜真杰編寫并統(tǒng)稿。感謝所有編者付出的辛苦與努力。我們共同的目標：讓中國的動漫產(chǎn)業(yè)再一次屹立在東方！
　　若有認知淺薄之處，還請各位讀者多多海涵。
　　編者