本書分為七章，從圖形設(shè)計的認(rèn)知、圖形設(shè)計的創(chuàng)意思維模式、圖形創(chuàng)意的設(shè)計方法及表現(xiàn)形式、圖形創(chuàng)意的實際應(yīng)用幾個方面介紹了視覺圖形設(shè)計的基本理論和方法，并以各種各樣的實際圖形創(chuàng)作為例，從多角度思考藝術(shù)設(shè)計發(fā)展的問題，具有很強的實用性和實際應(yīng)用的指導(dǎo)意義。
于楊，畢業(yè)于江南大學(xué)，碩士學(xué)位，河南工業(yè)大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)院講師，中國工業(yè)設(shè)計協(xié)會會員，從事設(shè)計藝術(shù)學(xué)教育11年，一直在視覺及圖形領(lǐng)域從事相關(guān)研究、教學(xué)。近幾年來，參編著作4本，發(fā)表研究論文11篇，其中中文核心4篇，被cssci收錄4篇，主持和參與省部級項目8項，其中1項被評為河南省社會科學(xué)成果二等獎，1項獲得省教育廳教學(xué)成果一等獎。曾經(jīng)參與國家藝術(shù)基金課題《中國民間工藝美術(shù)傳承人口述史研究》子課題，近期還參加了中國工藝美術(shù)大全河南卷的編寫工作。
第一章 圖形概述
第一節(jié) 圖形的定義
第二節(jié) 圖形的起源
小結(jié)
第二章 圖形設(shè)計需要靈活的思維
第一節(jié) 創(chuàng)意圖形的思維模式
第二節(jié) 聯(lián)想是創(chuàng)意的源泉
第三節(jié) 想象是圖形創(chuàng)意的動力
小結(jié)
第三章 視覺圖形的創(chuàng)意方法
第一節(jié) 點線面是圖形創(chuàng)作的視覺基礎(chǔ)
第二節(jié) 身邊的物品帶給你無限的創(chuàng)意
小結(jié)
第四章 圖形設(shè)計的形式
第一節(jié) 正形與負形
第二節(jié) 共同構(gòu)成
第三節(jié) 圖形變異
第四節(jié) 元素置換
第五節(jié) 異影圖形
第六節(jié) 無理圖形
小結(jié)
第五章 圖形設(shè)計的應(yīng)用
第一節(jié) 圖形的創(chuàng)意設(shè)計規(guī)律
第二節(jié) 圖形在傳統(tǒng)視覺設(shè)計中的應(yīng)用
小結(jié)
第六章 現(xiàn)代信息網(wǎng)絡(luò)與圖形設(shè)計
第一節(jié) 信息化的淵源
第二節(jié) 現(xiàn)代信息的特性
第三節(jié) 網(wǎng)絡(luò)信息圖形的視覺設(shè)計原則
第四節(jié) 視覺圖形對網(wǎng)絡(luò)信息界面的影響
小結(jié)
第七章 “夸張”的意識是圖形設(shè)計的根本
第一節(jié) 夸張的意義與價值
第二節(jié) 藝術(shù)與造型藝術(shù)需要夸張
小結(jié)
第八章 圖形的裝飾性——國外傳統(tǒng)手工工藝中蘊含著大量圖形裝飾元素
第一節(jié) 古代手工工藝充滿了圖形裝飾
第二節(jié) 伊斯蘭裝飾圖形的運用
第三節(jié) 歐洲中世紀(jì)手工工藝與裝飾圖形
第四節(jié) 文藝復(fù)興時期傳統(tǒng)手工工藝
第五節(jié) 巴洛克傳統(tǒng)手工工藝
第六節(jié) 羅可可時期的傳統(tǒng)手工工藝
第七節(jié) 歐洲新古典主義
小結(jié)
參考文獻
《視覺圖形設(shè)計》：
第六節(jié)無理圖形
一、無理圖形的概念
無理圖形是指現(xiàn)實情況不存在，一種非自然的圖形構(gòu)成方法，通過把現(xiàn)實中人們熟悉的事物變化成為有悖常理、荒誕的虛無的圖形世界，這種圖形設(shè)計巧妙，是圖形設(shè)計中常用的一種方法。無理圖形經(jīng)常被分為悖理圖形和矛盾圖形兩種。世界著名圖形大師埃舍爾的圖形設(shè)計被稱為這種圖形設(shè)計的典范。如圖4-6-1所示的是他表現(xiàn)的手的經(jīng)典圖形，手的表達充滿了無序性。如圖4-6-2所示，這是埃舍爾常用的表現(xiàn)手法，分不清真假，無序的設(shè)計理念使動物爬行變得豐滿有趣。
二、無理圖形的分類及表現(xiàn)特征
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有悖常理，看上去好似正確但無法推敲，圖形設(shè)計永遠是錯位的，但又找不出毛病所在，這種圖形把矛盾展現(xiàn)出來，同時又把不可能變成可能。這種圖形往往圖形形象相悖，但意義相通，看似荒唐卻意義深刻，日本著名的設(shè)計師福田繁雄先生設(shè)計的一系列圖形，雖有悖常理但意義深遠（如圖4-6-3至圖4-6-5所示）。
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