元明清詞繼宋詞后，仍是流派紛呈，有云間詞派、柳州詞派、陽羨詞派和浙西詞派等；名家迭出，有元好問、薩都剌、陳子龍、納蘭性德、陳維崧、顧貞觀、文廷式等；諸多詞作個(gè)性鮮明、寄寓深遠(yuǎn)，既有藝術(shù)價(jià)值亦具史料價(jià)值，其成就在文學(xué)史上占有重要地位。本書選取了自元至清的諸多名家名篇，更延請(qǐng)國內(nèi)有關(guān)研究名家撰寫精美賞析文章，解釋歷史背景，以先進(jìn)文藝?yán)砟钪v解藝術(shù)特色，評(píng)論文學(xué)成就，其中仁者見仁，智者見智，相比古代選家的眉批朱圈、品評(píng)裁騭，更為周到詳盡，可稱踵事增華，乃與原作比照發(fā)明、融通古今；使當(dāng)今方千讀者讀之賞之，辨美丑、明榮恥、知是非，對(duì)于積累文學(xué)知識(shí)、提升文明素質(zhì)，頗有助益。
《元明清詞三百首鑒賞辭典》：
而此詞則繼承了周邦彥開創(chuàng)的以此調(diào)寫柔情的路子，摹擬一位閨中女子的口吻，抒寫了這位女子的春日情愁。值得一提的是，此詞在接受周詞風(fēng)格影響的同時(shí)，還靈活地化用了古樂府中的詞句，頗具民歌風(fēng)韻。
詞的上片，著重描寫女主人公苦盼情人的焦慮情態(tài)。開頭“眼角眉端”二句，即把一位對(duì)鏡自憐、滿懷凄苦的女子形象展現(xiàn)在讀者面前。由這位女子對(duì)自己眼眉的細(xì)心打量與“便成拋散”的哀怨，不難想見她的美麗姿容。“拋散”同“拋閃”，舍棄之意。元關(guān)漢卿《金線池》第四折有“擔(dān)閣的男游別郡，拋閃的女怨深閨”之句，可以作為這位女子之所以如此思念心上人的注腳。正因情人在遠(yuǎn)游中充滿了艱險(xiǎn)和變數(shù)，才使得女主人公對(duì)他如此牽掛，對(duì)未來如此擔(dān)憂。
接下來，“怕向那”二句，描寫了女子害怕到曾與情人相依低語的“簾下”、“窗畔”的心理活動(dòng)，細(xì)致入微地表達(dá)了她的相思愁苦。緊接著的“幾度卸裝”二句，進(jìn)一步透露了女子急切的盼歸之情�！皫锥刃堆b”這一行動(dòng)細(xì)節(jié)，說明女子為迎接情人的到來，悉心打扮自己，卻又一次次失望卸裝。如此反復(fù)地不斷希望，最終換來的卻是不斷失望，無疑使人更添焦慮和失落感�！按故滞保涤媚铣瘶犯段髦耷贰瓣@干十二曲，垂手明如玉”，極言女子的孤寂失落與無奈。醒時(shí)苦盼無著，朦朧睡眠中又恍惚那人就在眼前，不覺脫口低聲呼喚，女子的一片癡情，在從苦思至幻覺的細(xì)節(jié)描寫中表現(xiàn)得惟妙惟肖。這一寫法，顯然受到了南朝樂府《子夜歌》“想聞歡呼聲，虛應(yīng)空中喏”的影響。“猛思量”三句，是女子夢醒后對(duì)此時(shí)遠(yuǎn)行情人的猜測：在這露珠凝結(jié)的夜里，遠(yuǎn)在天涯飄零的他也正在思念自己吧。這不僅傳神地描寫了女子的思念之情，而且通過她設(shè)想對(duì)方也在思念自己，進(jìn)一層地傳達(dá)了自己的繾綣之情。這樣的兩頭落筆的方式，使女子的思念之情加倍地表現(xiàn)出來。
詞的下片，從女子與情人音信難通著筆，進(jìn)一步描寫了她綿綿無絕的痛苦相思。過片的“欲寄語”二句，乃承接上片末“猛思量”三句而來。“加餐飯”三字，在《古詩十九首》“行行重行行”一篇中本是女主人公自我寬慰的話語，此處用以遙寄遠(yuǎn)游的情人，使平常的囑托語溢滿了女子的無限惦念和體貼深情。緊接著的“難囑咐”二句，詞筆一轉(zhuǎn)，雖欲寄語，卻音信難通，這無疑更增添了癡情女子的苦楚。
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