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《走進(jìn)全球經(jīng)典建筑》以地域和時空作為“經(jīng)緯線”，匯集了古今中外的建筑精品之作，內(nèi)容翔實(shí)地為廣大讀者展現(xiàn)了世界經(jīng)典建筑的卓姿風(fēng)采。從對各個建筑的全面介紹到建造過程中的種種波折、建筑人的悲喜故事……尤其針對青少年的特點(diǎn)，添加了諸如建筑小知識、世界級大師的個人背景資料等，從最廣泛的角度對建筑作了形象的詮釋。使讀者在欣賞、了解建筑的同時，獲得更為廣闊的文化視野和審美感受。

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倫佐·皮亞諾于1937年出生于意大利熱那亞一個建筑商世家，皮亞諾的祖父、父親、四位叔伯和一個兄弟都是建筑商人，當(dāng)他還是個小男孩時。就愛在工地上攀來爬去，對沙石神奇地變成房屋與橋梁驚詫不已。1964年，皮亞諾從米蘭科技大學(xué)獲得建筑學(xué)學(xué)位，開始了他的建筑師職業(yè)生涯。
1971年，一個工程商建議皮亞諾與羅杰斯合作參加巴黎的蓬皮杜中心國際競賽，他們最終贏得了這個競賽�；顫婌n麗、五彩繽紛的通道，加上晶瑩透明、蜿蜒曲折的電梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公認(rèn)的標(biāo)志性建筑之一。自蓬皮杜項(xiàng)目之后，皮亞諾以他層層疊疊的建筑圖紙贏得了世界性的聲譽(yù)。
皮亞諾注重建筑藝術(shù)、技術(shù)以及建筑周圍環(huán)境的結(jié)合。他的建筑思想嚴(yán)謹(jǐn)而抒情，在對傳統(tǒng)的繼承和改造方面，大膽創(chuàng)新，勇于突破。皮亞諾用現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)了先輩大師如達(dá)·芬奇、米開朗琪羅同樣深遠(yuǎn)的理想——人、建筑和環(huán)境完美的和諧，并以熱誠的態(tài)度關(guān)注著建筑的可居住性與可持續(xù)發(fā)展性。
在皮亞諾的作品中，廣泛地體現(xiàn)著各種技術(shù)、材料和各種思維方式的碰撞，這些活躍的散點(diǎn)式的思維方式是一個真正具有洞察力的大師和他所率領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)奉獻(xiàn)給全人類的禮物。
正如為皮亞諾撰寫了卷帙浩繁的生平傳記的作家皮特·布坎南所言，皮亞諾的偉大之處在于，他的建筑作品沒有一個固定的模式。與其他建筑師一望即知的建筑模式不同，皮亞諾作品的識別標(biāo)志是它們沒有識別標(biāo)志。皮亞諾本人對于那些排斥教條和主義的年輕建筑師們來講是一個榜樣和激勵，他的作品沒有浮夸的表情，透露出稀有而溫暖的人文精神，執(zhí)著地關(guān)心著天空、大地和人的內(nèi)心，在現(xiàn)在這種一味張揚(yáng)個性、標(biāo)榜自我的大潮流下顯得冷靜而清醒。
在白宮舉行的普利策獎頒獎晚會上，皮亞諾說道：“你可以不去讀糟糕的書，也可以不去聽糟糕的音樂，但你不能不天天去面對你家門前丑陋不堪的高樓大廈。1945年戰(zhàn)后重建的奇跡開始時，我正好7歲。當(dāng)時的社會打著發(fā)展和現(xiàn)代化的旗號，說了并做了許多極其愚蠢的事。但對我們這一代人來說，‘發(fā)展’一詞確實(shí)意味著某些東西。
“我們在一年年的時光流逝中漸漸遠(yuǎn)離了戰(zhàn)爭的恐懼，我屬于終其一生不斷嘗試新方法的那一代人，什么清規(guī)戒律、條條框框都不放在眼里，我們喜歡推倒一切重來，不斷地冒險(xiǎn)，也不斷地犯錯誤。
“但同時，我們也熱愛我們的過去。所以，一方面我們對過去充滿了感激，另一方面又對未來的嘗試與探險(xiǎn)充滿了熱情。因此我們乘風(fēng)破浪，永無止息地超越過去�！�
從業(yè)三十余年的皮亞諾，巴黎馬萊區(qū)的工作室讓他體會到活躍的社會生活，感受社會前進(jìn)的脈搏，而在他的家鄉(xiāng)熱那亞，有他的童年和夢想，那里是他理想的起點(diǎn)和源泉。那個坐落在大海與山巖之間有著蝴蝶翅膀般屋頂?shù)陌霂r半船形工作室，是他心靈寧靜的港灣。他的設(shè)計(jì)生活，在熱鬧與安靜之間、嚴(yán)謹(jǐn)與寫意之間、理性與情感之間交替游弋。

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