《新京報十周年叢書:風華(人物卷)》內容簡介：新京報從創(chuàng)辦那天起，就把責任烙在自己的身上，盡最大的努力恪守新聞的基本準則，以人文和法治作為義不容辭的價值追求。作為一份誕生于社會轉型期的報紙，新京報為這個時代做了盡可能忠實的記錄和理想的解釋。致力于創(chuàng)辦一份承載新聞人理想，一份以責任為靈魂，一份致力于記錄時代步伐，一份進步的、美好的報紙。耨京報叢書，體現著新京報一出生就風華正茂的自信，體現著新京報人對國家對人民的忠誠和對未來、對先進文化的憧憬……
耕耘當下，收獲未來。
“新京報十周年精品系列”共五冊， 本《風華（人物卷）》（曹保印主編）洋洋灑灑、氣勢恢宏地呈現了在當下中國“千年之未有變局”的大時代背景下40位當下智者的所思所想，他們進步的觀念是人類之光，照亮我們周圍的昏暗，給我們開啟一個新的航線。
本書由中國發(fā)展出版社出版。
與心靈對話
這是一本對話集。
書房里打進一縷陽光，桌幾上一杯清茶。記者和受訪者面對面，問國家時事，談創(chuàng)業(yè)艱辛，聊心理路程……這是新京報日常報道業(yè)務中最常見的場景。
新京報幾乎每天都有對話之類的欄目。之所以看重對話，是這種原汁原味的采訪形式，最能表現當事者的真正想法，口語的平易也拆掉了書面語言不易閱讀的墻。
所謂“對話”，并非一定都是“對”的話。世界上絕無絕對的真理。這里的“對”，是找到“對”的人，和他面對面，袒露心聲，真誠交流。
創(chuàng)刊10周年，先后有數百人走上了新京報的對話和訪談版面。這本書選取了其中的40個人的對話錄，大致包括3個方面的內容，一是專家學者和政府官員對國計民生問題的“診療”，二是創(chuàng)業(yè)家們談自己的經歷和對經濟問題的看法，三是藝人講述自己從藝之路和人生感悟。
篇幅最多的是專家學者對時事問題的分析。關于“慈善扶貧”，成思危建議建立對“富者扶貧”的激勵機制；關于新一輪解放思想，原人民日報副總編輯周瑞金提出重在“還權于民”；馬立誠則認為“中國改革需要新的觀念突破”；環(huán)保部副部長潘岳多年前就提出“修修補補解決不了環(huán)境問題”，需要對環(huán)保問題進行革命性的變革，至今讀來仍然振聾發(fā)聵；華生、姚洋、周其仁等經濟學家對“改革紅利”、城鎮(zhèn)化、“經濟升級”等中國經濟改革也都提出了獨到見解；法律專家陳忠林教授大力呼吁“立法是改革勞教根本之道”。
鄭永年先生對“民族主義”有深刻的理解，提出要“防御性”的民族主義而不是“進攻性”的民族主義，后者會對國家民族造成災難；李澤厚與易中天的對話，更是提出“警惕民族、民粹主義合流”，楊繼繩提出“警惕社會階層的固化”，而央視評論員白巖松談常識、理性與信仰，他有一句話傳播甚遠：“我們走得太快了，慢下來，等等我們身后的靈魂”。
柳傳志、俞敏洪、王健林、郭廣昌、王中磊、雷軍，這些媒體�？�，其實更打動人的不是他們的財富，而是他們附著于創(chuàng)業(yè)經歷上的思想富礦。關于財富，關于視野，關于感情，關于朋友……看看他們的訪談，或許真能改變對世界的些許看法。
還有我們常常側目而視的藝人。大紅大紫的葛優(yōu)卻低調地說“我就是趕上了”，因醉駕而坐牢的高曉松出來后接受新京報獨家采訪，堅信“人生都是寫好的劇本，總能接著走下去”，而王石的女友田樸珺，哦，竟是一個那么有個性的女人。
新京報創(chuàng)刊時，有個口號叫“一出生就風華正茂”。本書取“風華”為名，一則是對書中主角的恰當評價，二則也是在追憶當年新京報“出生”的歲月。
猝不及防，人們忽然就走進了碎片化時代、浮躁時代。人們好像沒有心情倚靠在慵懶的午后日光里，讀一本書，也沒有心情泡一杯濃茶，聽朋友傾訴。可是，沒有對話的時代，該是多么無聊、無趣。
這本書多多少少能改變些吧。想想，靜靜地旁聽一群有見地的人的對話，說不定真是一種享受呢。
王愛軍（新京報副總編輯）
2013年10月
上卷：我們的觀點
創(chuàng)造機會讓1300個“謝軍”脫穎而出
政治體制改革“五步走”
中國改革再次走到一個十字路口
環(huán)境拐點是2015年
“改革紅利”如何釋放
是勞教？還是二勞改？
要防御性而非進攻性的民族主義
“經濟升級”：如何不被高增長打敗
《朱镕基答記者問》有沒有“內幕”？
警惕社會階層的固化
城鎮(zhèn)化要避免“大躍進”
救助動物，就是在救助人
堅信中國不會崩潰
我們要對得起自己的痛苦
我就是趕上了
出來混，早晚要還的
與王石較勁：一個女演員的逆襲
辦日報，每天就是一場戰(zhàn)斗
下卷：他們的十年
總有人想去更遠的地方
一路走下去，因別無選擇
順勢而為，不逆勢而動
真正相信的才最有力量
資本鋪路，促電影產業(yè)化
40歲重新再來，沒什么大不了
講真話永遠不變
他讓人類避免了20次以上的戰(zhàn)爭殺戮
舞蹈是一種熱愛、信仰和生命的需要
依舊有顆“花樣年華”的心
國學什么時候上“戶口”
早上在臺北，中午在北京
十年找到自己的方向
走出書齋為新教育“打工”
期待民法典誕生
我目前不太適合成立家庭
想不到“許三多”影響這么多人
我是企業(yè)家，不是慈善家
離婚是跟不知道的未來簽了一個合同
我給自己過去的十年打100分
為了夢想不放棄
版權頁：
插圖：
談三大導：凱爺叫我大爺，姜文叫我葛老
新京報：陳凱歌導演說你有好幾次在片場嚎啕大哭。
葛優(yōu)：有好幾次。有一場孩子死后，程嬰把孩子擱桌上悶著就哭。這場戲其實不是演的，開機前鏡頭一直對著我，我根本演不下去了，還沒開機我就成那樣了。這次經常讓我沉浸在里面，穿上戲服，看著那景，我就進去了。我覺得拍這部戲像受了一次洗禮，以前我演的一些喜劇里面也有不少感動，但是這部戲卻讓我從頭感動到尾，持續(xù)時間最長。除了悲痛，還有傷心和無可奈何。
新京報：再演正劇你擔心觀眾笑場嗎？
葛優(yōu)：其實不擔心，笑場這事兒在《夜宴》時我就想明白了。咱拍一電影說這是悲劇，可我老想咱是拍給誰看的，你得明白電影院銀幕下面好多椅子。我跟小剛說過，咱拍一悲劇還能有喜劇效果，雙贏嘛不是，這是好事啊你較什么勁啊。電影再牛，它也就是一電影，說大街上空巷，現在怎么可能��？我最早學二胡的時候，收音機定點放二胡曲子，我之前都拿筆在報紙上畫上，快到點了我就騎著車往回趕，要是還沒到家但是到點了，我就鉆人家里了，進屋后大喊一聲開收音機，然后聽完就回家了。這事你覺得重要，人說你什么事啊跑我們家聽二胡曲走了。電影也一樣，就是一娛樂，現在查電影新聞是在娛樂那里面，什么事你都得往開了想。
新京報：《讓子彈飛》一度傳出你跟姜文、發(fā)哥（周潤發(fā)）不合的傳聞，說片場三人彼此較勁誰也不服誰。
葛優(yōu)：沒有的事，我們好著呢。我聽話，姜文的話聽，發(fā)哥說的也聽啊。我接這戲就是覺著我能勝任，我演不了就是演不了，肯定也不接了。這仨人碰到一塊不容易吧，都是想把這個機會抓住，把這戲演好。您說您上來說，孫子今天我演死你。你能演死嗎？導演在哪兒呢，你演半天鏡頭就是不給你。都說演員搶戲，舞臺上能搶，電影里你搶什么？再說了，這片子戲份再多我也就是1/3啊。從另一個角度來說，飆戲也是好事，戲能出來啊。
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