第三幕表現(xiàn)追求新生活，想改變一下現(xiàn)實(shí)的人和代表舊生活的人發(fā)生了沖突，前者繼續(xù)加緊尋求出路，在動(dòng)亂的環(huán)境中，在筋疲力盡的狀態(tài)中，也并不熄滅希望之火；三姊妹既抱有高超的“理想”，也就不和庸俗的嫂子持“一般見(jiàn)識(shí)”，她們不屑和她爭(zhēng)奪房產(chǎn)，而是一心想要沖出去。

　　第四幕表現(xiàn)三姊妹不現(xiàn)實(shí)的幻想全部破滅：她們不能回到日夜夢(mèng)想的莫斯科去，奧爾加必須留下來(lái)做教育工作，瑪莎的愛(ài)人必須開(kāi)拔到遠(yuǎn)方去而和她“生離”，伊林娜的未婚夫在決斗中被殺而和她“死別”，絕望和痛苦包圍三姊妹，但是她們沒(méi)有屈服，沒(méi)有跌倒，而是毅然和痛苦告別，相信未來(lái)，決心為未來(lái)的美好生活去參加勞動(dòng)，即使自己不能享受到美好的生活，也要為后代創(chuàng)造新生活的條件。

　　契訶夫用特殊的創(chuàng)新的手法寫作的這一劇本，有悲歡離合的故事，有動(dòng)人心腑的抒情，有時(shí)用現(xiàn)實(shí)作為象征，有時(shí)在臺(tái)詞后面另有潛在的意思，情節(jié)后面另有“后景”。如果沒(méi)有抓住作者的真正思想，很容易把《三姊妹》演成與作者意圖相反的戲。契訶夫自認(rèn)為《三姊妹》是喜劇，在莫斯科藝術(shù)劇院初讀時(shí)，許多演員流了眼淚，說(shuō)它是悲劇，他曾因此很為“悲傷”。在斯坦尼斯拉夫斯基導(dǎo)演之下，初次演出此戲的時(shí)候，臺(tái)上臺(tái)下哭哭啼啼，契訶夫也很不滿意。

　　契訶夫曾再三提出，《三姊妹》要演得有歡樂(lè)的氣氛，劇中主人公即使在生活中遭受種種不快和不幸，她們并沒(méi)有哀形于色，她們始終是用積極的態(tài)度來(lái)對(duì)待舊生活的哀愁的。在舊俄的社會(huì)里，不會(huì)沒(méi)有哀傷和痛苦，但是同時(shí)處在革命前夜的富有幻想的樂(lè)觀的人們，不會(huì)沒(méi)有積極的心情和意志。

　　在寫《三姊妹》時(shí)的契訶夫就具有這樣的心情，他在經(jīng)歷著他一生中思想最樂(lè)觀最進(jìn)步的階段，那時(shí)他即使肺病嚴(yán)重、經(jīng)常咳嗽，他也是對(duì)未來(lái)充滿著樂(lè)觀的希望的。

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