中國是一個(gè)具有七千年文明歷史的國家，長期聚合裂變的發(fā)展，使中華民族的調(diào)整選擇不斷呈現(xiàn)出新的文化藝術(shù)風(fēng)格。

中國古代繪畫實(shí)踐與理論歷來受到重視，與帝王之學(xué)、政治學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)都有關(guān)系。它是與一門與史學(xué)傳統(tǒng)相關(guān)的門類史，有其自身的特點(diǎn)，畫史與畫論的結(jié)合，評(píng)鑒兼容的做法是基本面貌，具有史論結(jié)合，論從史出的特點(diǎn)，并呈現(xiàn)出鮮明的階段性發(fā)展特征。

民國時(shí)期是中國美術(shù)史寫作由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期，這一時(shí)期里涌現(xiàn)了一大批具有代表性的美術(shù)史著作。這批著作是中國傳統(tǒng)畫學(xué)論著向現(xiàn)代美術(shù)史寫作轉(zhuǎn)型過程中的重要理論成果。無論是在美術(shù)史文獻(xiàn)還是作為美術(shù)史學(xué)研究資料的意義上，這些著作都具有很高的歷史價(jià)值與學(xué)術(shù)價(jià)值。在美術(shù)史學(xué)著述方面，民國時(shí)期出現(xiàn)了一大批如呂鳳子、鄭午昌、滕固、陳師曾、潘天壽、傅抱石、胡蠻等學(xué)者，開啟了中國美術(shù)史寫作的新紀(jì)元。他們一方面繼承了傳統(tǒng)畫學(xué)對史料的重視，另一方面攝取了近代國外美術(shù)史家研究中國美術(shù)史的經(jīng)驗(yàn)。這些美術(shù)史家更多是從文獻(xiàn)中得知繪畫的起源，或者是畫家的生平及藝術(shù)思想等，并未過多地像西方美術(shù)史從藝術(shù)風(fēng)格及社會(huì)背景中闡釋美術(shù)史。

中國近百年的文化史就是對峙、抗?fàn)�、融合的歷史。從宏觀的歷史視野看，山重水復(fù)與柳暗花明的疊復(fù)，其中有濁流，也有清泉；有停頓，也有進(jìn)步。而不屈不撓、前赴后繼的近現(xiàn)代歷史，又證明了中華民族革故鼎新的勇氣和毅力。在20世紀(jì)的一百年中，經(jīng)過了諸多的科學(xué)家、歷史學(xué)家、藝術(shù)家、文化人類學(xué)者等的辛勤努力，中國文化在接受、吐納、消化西方文明的同時(shí)，正積極建構(gòu)著中國當(dāng)代文化。從這個(gè)意義上說，痛苦恥辱的近現(xiàn)代史，為當(dāng)代的中國學(xué)者奠定了富于韌性的彈力。

中國美術(shù)史研究的方法遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有完成，有待于后來者的前赴后繼、勇往直前。

因此，遼寧美術(shù)出版社決定在《民國美術(shù)史論研究學(xué)術(shù)文庫》框架下，以叢書形式將民國時(shí)期的這批著作再次進(jìn)行集結(jié)，重新出版，也是對中國傳統(tǒng)畫學(xué)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代美術(shù)史這一學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)向的重新審視與學(xué)術(shù)反思。

為了方便廣大讀者的閱讀，增強(qiáng)該系列叢書的可讀性、趣味性，在整體設(shè)計(jì)上，在盡可能保持原著特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，突出以圖文并茂的方式重新編輯出版。同時(shí)，本叢書邀請了一批青年學(xué)者撰寫了導(dǎo)讀文字，結(jié)合原著內(nèi)容配以插圖，以求更好地引導(dǎo)讀者由淺入深地認(rèn)識(shí)與了解民國時(shí)期的美術(shù)史著作的面貌，以及中國美術(shù)史的發(fā)展歷程。

問渠那得清如許？為有源頭活水來。