導(dǎo) 言

1822年的一天，美國巴爾的摩市上演《奧瑟羅》。就在奧瑟羅要扼死妻子的那一刻，臺下一軍人霍然而起，厲聲高喊我不能看著一個黑鬼殺死我們白人婦女，當(dāng)場將奧瑟羅的扮演者擊斃。

這一聲喊跨越了兩個多世紀(jì)。故事原作者意大利的欽提奧在他那篇由莎翁搬上舞臺的小說中就諄諄告誡他的威尼斯女同胞：切不可背著父母同外國人私奔。奧瑟羅不是非洲黑人，他是地中海棕皮膚的摩爾人。他效力威尼斯軍界，與土耳其作戰(zhàn)功績彪炳，獲得了身份，成為新貴，但他的異族人身份并未被忘卻：他要么是老黑羊，要么是黑將軍。

紙醉金迷的威尼斯、驚濤拍岸的塞浦路斯、域外武士與純情少女的生死戀情，這些構(gòu)成了本劇的異國情調(diào)，并打動過眾多文人騷客，其中不少人在這五色繽紛的圖卷背后窺見了黑與白的對峙。雨果則用充滿詩人激情的語調(diào)這樣解釋 此劇：奧瑟羅是夜，黑夜迷戀白晝正如非洲人崇拜白種女人。對于奧瑟羅，苔絲狄蒙娜就是光明！奧瑟羅偉岸英武、堂堂正正、虎嘯龍吟，一派王者風(fēng)度；他身后戰(zhàn)旗獵 獵，四圍號角齊鳴；他身披二十次勝利的霞光，綴著滿天繁星。這就是奧瑟羅�？伤�又是黑色的，受到嫉妒的蠱惑，剎那間就變成了黑鬼。

這部曾被戲稱為手帕的悲劇的作品至今魅力不減，亦在于它揭示了一出家庭悲劇背后的社會、文化及種族沖突。