本書(shū)是與“馬工程”教材《外國(guó)文學(xué)史》相配套的作品選，所選擇的作品基本與主教材中重點(diǎn)分析的作品相對(duì)應(yīng)，同時(shí)也遵循將東西方文學(xué)合一的思路，力求使東西方文學(xué)作品在一個(gè)整體結(jié)構(gòu)中互為參照、相互呼應(yīng)。本套作品選分為上下兩冊(cè)，上冊(cè)節(jié)選了自古代至19世紀(jì)中后期的34位作家的代表作品；下冊(cè)節(jié)選了自19世紀(jì)后期至20世紀(jì)末的35位作家的代表作品。此外，本書(shū)還以二維碼的形式鏈接了部分譯作的外文原文。
第八章 19世紀(jì)文學(xué)（下）
德伯家的苔絲（節(jié)選）／哈代
道林·格雷的畫(huà)像（節(jié)選）／王爾德
安娜·卡列尼娜（節(jié)選）／列夫·托爾斯泰
櫻桃園（節(jié)選）／契訶夫
玩偶之家（節(jié)選）／易卜生
前期象征主義詩(shī)選／波德萊爾等
萌芽（節(jié)選）／左拉
哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記（節(jié)選）／馬克·吐溫
我是貓（節(jié)選）／夏目漱石
第九章 20世紀(jì)文學(xué)（上）
童年·在人間·我的大學(xué)（節(jié)選）／高爾基
靜靜的頓河（節(jié)選）／肖洛霍夫
約翰·克利斯朵夫（節(jié)選）／羅曼·羅蘭
追憶似水年華（節(jié)選）／普魯斯特
荒原（節(jié)選）／艾略特
尤利西斯（節(jié)選）／喬伊斯
大膽媽媽和她的孩子們（節(jié)選）／布萊希特
變形記（節(jié)選）／卡夫卡
瓊斯皇帝（節(jié)選）／奧尼爾
喧嘩與騷動(dòng)（節(jié)選）／�？思{
永別了，武器（節(jié)選）／海明威
吉檀迦利（節(jié)選）／泰戈?duì)?/span>
雪國(guó)（節(jié)選）／川端康成
第十章 20世紀(jì)文學(xué)（下）
蒼蠅（節(jié)選）／薩特
局外人（節(jié)選）／加繆
等待戈多（節(jié)選）／貝克特
河灣（節(jié)選）／奈保爾
一日長(zhǎng)于百年（節(jié)選）／艾特瑪托夫
第二十二條軍規(guī)（節(jié)選）／約瑟夫·海勒
赫索格（節(jié)選）／索爾·貝婁
寵兒（節(jié)選）／莫里森
百年孤獨(dú)（節(jié)選）／馬爾克斯
交叉小徑的花園／博爾赫斯
萬(wàn)延元年的足球隊(duì)（節(jié)選）／大江健三郎
兩宮間（節(jié)選）／馬哈福茲
恥（節(jié)選）／庫(kù)切
編后記
《外國(guó)文學(xué)作品選（下）/馬克思主義理論研究和建設(shè)工程重點(diǎn)教材配套用書(shū)》：
第三階段 新生
第二十四章
在佛盧姆谷里，土壤肥沃得冒油，氣候溫暖得發(fā)酵，在這種季節(jié)里，從萬(wàn)物滋生發(fā)育的咝咝聲中，幾乎連草木汁液的奔流都聽(tīng)得見(jiàn)，因此，那種最富有幻想的愛(ài)情就不可能不生出纏綿的情意來(lái)。生活在那兒的胸懷激情的兩個(gè)人，也都受到了周?chē)h(huán)境的感染。
七月已經(jīng)從他們的身邊過(guò)去了，隨后而來(lái)的便是暑月①的氣候，似乎自然這一方面也在作出努力，以便能夠適合在泰波塞斯奶牛場(chǎng)談情說(shuō)愛(ài)的心境。這個(gè)地方的空氣，在春天和初夏都非常清新，而現(xiàn)在卻變得呆滯和使人困倦了。沉重的氣息壓在他們的身上，到了正午，似乎連景物也昏昏入睡了。像埃塞俄比亞的烈日一樣灼熱的太陽(yáng)，曬黃了牧場(chǎng)斜坡頂上的青草，不過(guò)在流水潺潺的地方依然還是嫩綠的草地。克萊爾不僅外面受到熱氣的灼烤，而且內(nèi)心里也為了溫柔沉靜的苔絲受到越來(lái)越強(qiáng)烈的激情的壓迫。
雨已經(jīng)下過(guò)了，高地也干了。奶牛場(chǎng)老板坐著帶彈簧的雙輪馬車(chē)從市場(chǎng)回家，馬車(chē)跑得飛快，車(chē)輪的后面帶起一股白色的塵土，好像是點(diǎn)燃了的一條細(xì)長(zhǎng)的火藥引線一樣。奶牛被牛虻咬得發(fā)了瘋，有五道橫木的柵欄門(mén)都被它們跳了過(guò)去；從星期一到星期六，奶牛場(chǎng)的克里克老板卷起來(lái)的襯衣袖子，從來(lái)就沒(méi)有放下來(lái)過(guò)。只開(kāi)窗戶(hù)而不把門(mén)打開(kāi).風(fēng)是透不進(jìn)來(lái)的；在奶牛場(chǎng)的園子里，烏鴉和畫(huà)眉在覆盆子樹(shù)叢下跳來(lái)跳去，看它們的樣子，與其說(shuō)它們是長(zhǎng)翅膀的飛鳥(niǎo)，還不如說(shuō)它們是長(zhǎng)兩條腿的走獸。廚房里的蚊蠅懶洋洋的，一點(diǎn)兒也不怕人，在沒(méi)有人的地方爬來(lái)爬去，比如地板上、柜子上以及擠奶女工的手背上。他們?cè)谝粔K兒談話的內(nèi)容總是與中暑有關(guān)；而做黃油，尤其是保存黃油都是沒(méi)有辦法做到的事了。
為了涼爽和方便，擠牛奶的工人們不把奶牛趕回家去，完全在草地上擠奶。白天，隨著地球的轉(zhuǎn)動(dòng)，太陽(yáng)也繞著樹(shù)干移動(dòng)，因此哪怕是最小的一棵樹(shù)木，奶牛也要跟隨著它的陰影轉(zhuǎn)動(dòng)；擠奶工人過(guò)來(lái)擠奶時(shí)，由于蚊蠅的叮咬，奶牛幾乎都無(wú)法安靜地站著。
這些天以來(lái)，有一天下午，有四五條還沒(méi)有擠奶的奶牛碰巧離開(kāi)了牛群，站在一個(gè)樹(shù)籬的拐角后面，這幾條牛中有矮胖子和老美人，同其他的女工比起來(lái)，它們最喜歡由苔絲來(lái)擠奶。苔絲擠完了一頭奶牛的奶，從凳子上站起來(lái)，這時(shí)候已經(jīng)把她注意了一會(huì)兒的安琪爾·克萊爾問(wèn)她，愿不愿意去擠前面提到的兩頭奶牛。苔絲默不作聲地同意了，把凳子拿在手里，提起牛奶桶，向那兩頭奶牛站的地方走過(guò)去。不久，從樹(shù)籬那邊傳來(lái)了老美人的奶被擠進(jìn)桶里的咝咝聲，安琪爾·克萊爾這時(shí)候也想到拐角那兒去，以便把跑到那邊的一頭難擠的奶牛的奶擠完，因?yàn)樗F(xiàn)在已能像奶牛場(chǎng)老板一樣擠難擠的奶牛了。
所有擠奶的男工，還有一些女工，他們?cè)跀D奶的時(shí)候都把額頭抵在牛的身上，眼睛盯著牛奶桶。但是也有幾個(gè)人，主要是年輕的女工，都側(cè)著頭靠在牛的肚子上。苔絲·德北菲爾德就是這種擠奶的習(xí)慣，她把太陽(yáng)穴靠在奶牛的肚子上，眼睛凝視著草場(chǎng)的遠(yuǎn)方，悄悄地聚精會(huì)神地想著心思。她就是用這樣的姿勢(shì)為老美人擠奶的，太陽(yáng)剛好照在擠奶的這一邊，太陽(yáng)的光線一直射到她穿粉紅裙子的身上，射到她戴的有帽檐的白色帽子上，照亮了她的側(cè)面身影，使她看上去就像是從奶牛的黃褐色背景上雕刻出來(lái)的一尊玉石浮雕像。
她不知道克萊爾隨后也來(lái)到了她的附近，也不知道他正坐在奶牛下面觀察她。很明顯，她的頭和她的面目安詳沉靜：她似乎在那兒發(fā)怔出神，眼睛睜得大大的，但是卻看不見(jiàn)。在這幅圖畫(huà)里，一切都是靜止的，只有老美人的尾巴和苔絲粉紅色的雙手在活動(dòng)著，那雙手的活動(dòng)是那樣的輕柔，所以就變成了一種韻律的搏動(dòng)，它們也仿佛正在按照反射的刺激活動(dòng)，就像一顆跳動(dòng)的心臟一樣。
在他看來(lái)，她的臉?lè)浅？蓯?ài)。但是，那張臉上又沒(méi)有超凡人圣的神情，全部都是真正的青春活力，真正的溫暖，真正的血肉之軀。而這一切又全都集中到了她的嘴上。她的一雙眼睛和他過(guò)去看見(jiàn)的一樣，一直是那樣深沉，似乎能夠說(shuō)話，她的面頰，也許還是像他從前見(jiàn)過(guò)的那樣美麗；她的眉毛還是像從前見(jiàn)過(guò)的那樣彎彎如弓，她的下巴還是像從前見(jiàn)過(guò)的那樣棱角分明，她的脖頸也還是像從前見(jiàn)過(guò)的那樣端正；然而她的那張嘴從前卻沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)，不知道天底下有沒(méi)有能同它相比的。她的中部微微向上噘起的紅色上唇，就連最沒(méi)有激情的青年男子見(jiàn)了，也要神魂顛倒，癡迷如醉，為之瘋狂。他從前從來(lái)沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)一個(gè)女人的嘴唇和牙齒如此美妙，讓他在心中不斷地想起玫瑰含雪①這個(gè)古老的伊麗莎白時(shí)代的比喻。在他用一個(gè)情人的眼光看來(lái)，她的嘴和牙齒簡(jiǎn)直是完美無(wú)缺了。但又不是完美無(wú)缺——它們并不是完美無(wú)缺的。也正是在似乎完美無(wú)缺中顯露出來(lái)的一點(diǎn)兒不完美，這才生出甜蜜來(lái)，正因?yàn)橛辛诉@一點(diǎn)不完美，也才符合人之常情。
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