《中外廣告簡史》從浩瀚的中外廣告歷史事實中,選取了不同國家、不同歷史時期的典型案例,循著中外廣告從歷史的原始形態(tài)到隨著經(jīng)濟社會不斷向現(xiàn)代化發(fā)展的軌跡,高度概括地總結(jié)了中外廣告發(fā)生、發(fā)展的歷程和其中的思維、觀念、理論與實踐經(jīng)驗,有助于我們吸收發(fā)達國家廣告文明的優(yōu)秀成果,為推動我國適應(yīng)科學(xué)發(fā)展觀的廣告事業(yè)給予了深刻啟迪。 同時,著重通過在當(dāng)今世界經(jīng)濟越來越“一體化”、經(jīng)濟社會發(fā)展突飛猛進的情況下,廣告設(shè)計中的理念、理論和走向問題,比較客觀地向讀者介紹了國外廣告的發(fā)展趨勢和各種主流流派,以及被不同程度的實踐所證明了的一些有關(guān)廣告創(chuàng)意與設(shè)計、廣告表現(xiàn)形式、廣告?zhèn)鞑ネ緩降确矫娴男聝A向、新思維、新創(chuàng)意、新理論。
當(dāng)代,設(shè)計藝術(shù)對社會、經(jīng)濟與文化的發(fā)展所做出的貢獻與日俱增,設(shè)計藝術(shù)教育的發(fā)展也迎來了一個新的歷史發(fā)展時期。如果說上個世紀二三十年代,一批學(xué)子從西方和日本學(xué)成歸國。帶動了中國設(shè)計藝術(shù)教育第一個發(fā)展階段的話,那么80年代以來,隨著改革開放的不斷深入和發(fā)展,由于社會及市場的迫切需求,導(dǎo)致現(xiàn)代設(shè)計在我國迅速發(fā)展,中國的設(shè)計藝術(shù)教育也隨之迎來了第二個階段的發(fā)展時期。這一時期主要是來自于西方設(shè)計藝術(shù)教育理念、方法的引進和對中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的反思,從實踐到理論開始了從“工藝美術(shù)”到“現(xiàn)代設(shè)計”教育觀念更新的轉(zhuǎn)變過程。這一轉(zhuǎn)變?yōu)橹袊脑O(shè)計藝術(shù)教育帶來巨大的變化。它使我國設(shè)計藝術(shù)產(chǎn)業(yè)以傳統(tǒng)的裝飾、服裝、首飾、家具等行業(yè)為依托的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)發(fā)生了根本性的變革,轉(zhuǎn)向以蓬勃發(fā)展的新技術(shù)帶動的家電業(yè)、廣告業(yè)、包裝業(yè)、電子業(yè)、機械工業(yè)、數(shù)碼媒體、環(huán)境工程及環(huán)境設(shè)計產(chǎn)業(yè)、展覽業(yè)等為依托的藝術(shù)設(shè)計新型產(chǎn)業(yè)。無疑,適應(yīng)時代發(fā)展需要,培養(yǎng)能夠參與競爭并著力于推動市場經(jīng)濟可持續(xù)發(fā)展的人才,已經(jīng)成為當(dāng)今設(shè)計藝術(shù)專業(yè)教育亟須關(guān)注的前沿課題。因此,培養(yǎng)面向21世紀的新人,要符合時代發(fā)展的需要,充分體現(xiàn)與時俱進的精神,在培養(yǎng)目標(biāo)上,把重心定位在開發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造性潛能的目標(biāo)上,集中培養(yǎng)學(xué)生健全的人格和創(chuàng)造性設(shè)計思維能力,全面構(gòu)筑學(xué)生掌握設(shè)計方法、設(shè)計技能和綜合知識的應(yīng)用能力,使之能夠擔(dān)負起新時代的設(shè)計使命。
第一章 緒論
第一節(jié) 廣告和廣告史
(一)廣告定義及詞義溯源
(二)廣告史研究狀況回顧
第二節(jié) 廣告發(fā)展概述
(一)消費社會中的廣告現(xiàn)象
(二)廣告發(fā)展的幾個階段
第二章 西方古代廣告發(fā)展與演變
第一節(jié) 西方古代聲響廣告
一 神話中的聲響廣告
二 西方叫賣廣告雛形
三 中世紀的叫賣廣告
第二節(jié) 西方古代標(biāo)牌廣告
一 文字廣告的萌芽
二 標(biāo)記廣告
三 招牌廣告
四 紋章廣告
第三節(jié) 西方古代印刷廣告
一 早期報業(yè)萌芽
二 古代報紙廣告
第三章 中國古代廣告發(fā)展歷程
第一節(jié) 中國古代標(biāo)牌廣告
一 招牌廣告
二 懸?guī)脧V告
三 標(biāo)記廣告
四 對聯(lián)廣告
第二節(jié) 中國古代聲響廣告
一 叫賣廣告
二 響器廣告
第三節(jié) 中國古代其他形式的廣告
一 書籍廣告
二 包裝廣告
三 招貼廣告
第四章 美國廣告發(fā)展概況
第一節(jié) 美國廣告萌芽與初步發(fā)展(18世紀-19世紀中葉)
一 特許藥廣告
二 馬戲娛樂廣告
三 早期移民廣告
第二節(jié) “鍍金時代”的美國廣告(19世紀中葉-20世紀)
一 全國性廣告主的出現(xiàn)
二 現(xiàn)代廣告行業(yè)的萌芽
三 職業(yè)文案撰稿第一人
四 現(xiàn)代藝術(shù)招貼廣告蛻變
五 世紀品牌“可口可樂”的創(chuàng)立
第三節(jié) 大繁榮、大蕭條時代(20世紀初-第二次世界大戰(zhàn))
一 20世紀初到第一次世界大戰(zhàn)時期
(一)感性訴求廣告和實用主義廣告
(二)消費者研究起步
(三)廣告行業(yè)組織建立
(四)第一次世界大戰(zhàn)時期的廣告
二 大繁榮時代
(一)廣告性別形象和社會形象的塑造
(二)新產(chǎn)品廣告
(三)新媒體廣告
(三)裝飾藝術(shù)廣告
三 大蕭條時代
(一)價格訴求和恐懼訴求
(二)獨特的廣告形式
(三)消費者運動的興起
(四)廣播廣告走向成熟
四 第二次世界大戰(zhàn)時期的廣告
第四節(jié) 戰(zhàn)后狂飆時代(第二次世界大戰(zhàn)之后)
一 突飛猛進時期
(一)“新”消費
(二)回歸傳統(tǒng)家庭觀念
(三)青少年市場的形成
(四)動機調(diào)查的興起
(五)新興電視媒體的出現(xiàn)
(六)“四個創(chuàng)造性哲學(xué)”
二 成熟發(fā)展時期
(一)創(chuàng)意至上的潮流
(二)媒介細分化浪潮
(三)廣告中的社會問題
1.廣告中的少數(shù)民族問題
2.廣告中的女性問題
3.電視廣告對兒童的影響
三 興盛繁榮時期
(一)產(chǎn)品定位
(二)可樂之戰(zhàn)
(三)活動贊助
(四)性感訴求
第五章 日本現(xiàn)代廣告發(fā)展歷程
第一節(jié) “黃金時代”Ⅰ(“明治維新”——二次世界大戰(zhàn))
一 現(xiàn)代廣告萌芽時期(“明治維新”——甲午戰(zhàn)爭)
(一)報刊廣告的萌芽
(二)其他形式的廣告
(三)早期的廣告代理
二 現(xiàn)代廣告發(fā)展時期(甲午戰(zhàn)爭——二次世界大戰(zhàn))
(一)廣告代理業(yè)的發(fā)展
(二)三大廣告主行業(yè)
(三)廣告管理制度的建立
(四)廣告研究的起步
(五)戰(zhàn)時的日本廣告業(yè)
第二節(jié) “黃金時代”Ⅱ(二次世界大戰(zhàn)之后)
一 戰(zhàn)后經(jīng)濟的恢復(fù)和發(fā)展
二 廣告媒體的繁榮
三 廣告行業(yè)的騰飛
四 廣告管理和研究
第六章 歐洲廣告發(fā)展概況
第一節(jié) 英國廣告發(fā)展概況
一 廣告媒介
二 廣告業(yè)和廣告管理
第二節(jié) 法國廣告發(fā)展概況
一 廣告媒介
二 廣告業(yè)和廣告管理
第三節(jié) 俄國廣告發(fā)展概況
一 廣告媒介
二 廣告業(yè)和廣告管理
第七章 中國現(xiàn)代廣告的發(fā)展與演變
第一節(jié) 現(xiàn)代廣告的萌芽與發(fā)展(清朝末期——民國時期)
一 清朝末期的廣告
二 民國時期的廣告
第二節(jié) 大陸廣告的邊緣時代(1949年——1979年)
一 文革前的大陸廣告業(yè)
二 文革期間的大陸廣告業(yè)
第三節(jié) 大陸廣告的蓬勃發(fā)展(1979年——20世紀末)
一 廣告業(yè)的復(fù)蘇期
(一)“打開新的一頁”
(二)“為廣告正名”
(三)發(fā)展概況
二 現(xiàn)代廣告的探索期
三 現(xiàn)代廣告的激蕩與發(fā)展期
第四節(jié) 港臺廣告的發(fā)展歷程
一 香港地區(qū)廣告發(fā)展概況
二 臺灣地區(qū)廣告發(fā)展概況
三 兩岸三地的廣告交流
第八章 廣告行業(yè)與廣告媒體
第一節(jié) 廣告公司發(fā)展新動向
一 跨國集團與行銷聯(lián)盟
二 國際服務(wù)中的專業(yè)分工
三 融入本土市場的國際公司
第二節(jié) 廣告媒體創(chuàng)新
一 技術(shù)發(fā)展與媒體創(chuàng)新
二 網(wǎng)絡(luò)空間與新興媒體
三 獨創(chuàng)性媒體不斷涌現(xiàn)
第九章 廣告理論與廣告表現(xiàn)
第一節(jié) 廣告營銷理論新思維
一 整合營銷與營銷觀念變革
二 從大眾到分眾理論的發(fā)展
三 形象作為廣告的第一要素
第二節(jié) 廣告創(chuàng)意新方向
一 設(shè)計新思潮與廣告創(chuàng)意
二 廣告表現(xiàn)的情感化傾向
三 廣告表現(xiàn)的無國界化傾向
四 廣告表現(xiàn)中的后現(xiàn)代觀念
附錄1 世界著名廣告大師列傳
附錄2 世界頂尖廣告集團巡禮
附錄3 世界知名廣告獎項一覽
后記
(二)可樂之戰(zhàn)
一直以來,廣告都是盡量避免提及競爭品牌的優(yōu)缺點,廣告公司和廣告主都拒絕直接“指名道姓”的比較廣告。1981年,美國政府認定比較廣告的合法性。聯(lián)邦貿(mào)易委員會也作出聲明,認為比較廣告可以間接促進產(chǎn)品質(zhì)量,降低產(chǎn)品價格,但是廣告制作必須遵守真實,科學(xué),合理的原則。自此,比較廣告數(shù)量便逐漸多了起來。廣告人普遍認為,比較廣告通過建立對比關(guān)系形成差異,也是一種有效的產(chǎn)品定位方法!氨容^廣告至少在短期內(nèi)是件有效的戰(zhàn)略武器”。其他廣告公司也紛紛效仿這種奧美的產(chǎn)品定位法。其中,20世紀70年代開始的可口可樂和百事可樂的市場份額之戰(zhàn)。充分體現(xiàn)了對比定位的市場營銷觀念,引人注目。
可口可樂和百事可樂是軟飲料市場上的絕代雙嬌,兩者都把口味作為自己企業(yè)宣傳的重點。但是,對于同樣是二氧化碳、水、糖以及檸檬酸為主要成分的碳酸飲料,這一訴求發(fā)揮余地十分有限?煽诳蓸饭驹鴮⒆约旱漠a(chǎn)品同陽光、活力聯(lián)系起來,提出了“可口可樂給你一個真實的世界”的口號。百事可樂公司則瞄準了年輕的一代市場,標(biāo)榜自己是“百事一代”,迎合“嬰兒潮”的新的思想和生活觀念。由于起步較早的緣故,在兩家公司的競爭中,可口可樂一直占據(jù)上風(fēng)。
為了壓倒可口可樂,百事可樂在1975年展開了一系列冒險性的廣告策略。他們邀請消費者對可口可樂和百事可樂進行盲測,比較哪一個口味更好。結(jié)果表明,大多數(shù)測試對象喜愛百事可樂。百事可樂找到了擊敗可口可樂的有力武器,以“喝百事可樂的人遠遠超過喝可口可樂的人”,“人們一次又一次地選擇了百事可樂”之類為標(biāo)題的廣告鋪天蓋地席卷美國。面對百事可樂的廣告攻勢,可口可樂反擊相當(dāng)巧妙。1983年,可口可樂邀請著名喜劇作家比爾·柯斯對百事可樂進行調(diào)侃和諷刺。廣告中,柯斯拿著望遠鏡,不屑地說道:“我在尋找那些從不被百事可樂搬上電視的喝可口可樂的人!卑偈驴蓸返膹V告攻勢自此土崩瓦解,銷聲匿跡。