《繁花》書寫了三代人物,各個人物的身份、家庭背景、主要活動空間、性格脾性都各有不同,作者在碎片化的描摹中展現(xiàn)了一幅完整的上海人生活圖景,深刻詳實地映射著其背后的時代變遷。在各種政治之風中,農(nóng)民們面對的是*直接的饑餓與身體之痛,而城市里的普通市民,更多的在承受精神煎熬作為無產(chǎn)階級工人隊伍*強大、資產(chǎn)階級也同樣數(shù)量*多的城市,作為曾經(jīng)風華絕代的上海,在一系列變故之中,更顯得風雨飄搖!斗被ā肥且徊可虾J忻裥撵`史,也是上海的成長史,且是一部痛史。
小說《繁花》表現(xiàn)的主題是宏觀大歷史下小人物隨波逐流的命運無常的無奈,如張愛玲、王安憶等海派作家那樣,在作品中呈現(xiàn)的,是無論滄海桑田、風云變幻,卻永遠都不會改變的恒定的、瑣碎的、精細的、世俗的市民傳統(tǒng),并在這種瑣碎和精細中展現(xiàn)*真實的生活本相。《繁花》用自己腔調和言說印記來發(fā)現(xiàn)并肯定日常經(jīng)驗和平凡物事詩意和史意,文中對于寫上海日常生活的描寫存在著內在的連續(xù)與變化,而這個過程實際上也表現(xiàn)了作者金宇澄對上海精神及對上海生活的理解的變化過程。上海精神的真正內涵應該是一個豐富的、充滿著內部緊張的、動態(tài)的過程。正是在這個動態(tài)的、不同階層共同參與的、互動的過程中才構成了歷史中真實的上海。 [6]
《繁花》更貴之處是對上海普通民眾和飲食男女的重新建構,通過對三個年代的市民群像刻畫,還原上海市民的整體面貌,并從歷史與現(xiàn)實兩個層面進行了精神批判,通過物質性的觸底的書寫,還原上海城市生活城市與人的本相!斗被ā吩竭^鋼筋水泥,越過膚淺的描摹與媚俗,以日常敘事的傳統(tǒng),以扎根于城市之中的方式,以城市書寫的夾層直以來被遺忘被忽視的普通市民階層群體為對象歸還世俗生活原有的空間,歸真于日常,成就了一部特點鮮明,和當下的小說完全不一樣的關于城市文學的長篇。 [6]
金宇澄 ,《上海文學》執(zhí)行主編,1985年開始寫作,代表作為《洗牌年代》《碗》《繁花》《回望》等。首屆央視中國好書、第2屆施耐庵獎、第9屆茅盾文學獎得主。
引子
壹章
二章
叁章
四章
伍章
六章
柒章
八章
玖章
十章
拾壹章
十二章
拾叁章