緒論
第一節(jié) 戲劇文學(xué)的特征
一、戲劇文學(xué)高度集中地反映生活，要求有集中的戲劇情節(jié) 和激烈的戲劇沖突
二、戲劇文學(xué)的語言要求個(gè)性化和動(dòng)作性
第二節(jié) 戲劇文學(xué)的分類
一、悲劇、喜劇和正劇
二、話劇、歌劇和舞劇
三、獨(dú)幕劇和多幕劇
第三節(jié) 我國(guó)戲劇文學(xué)的發(fā)展
第四節(jié) 五四運(yùn)動(dòng)至中華人民共和國(guó)期間戲劇創(chuàng)作的三個(gè)階段

第一模塊 中國(guó)戲劇溯源
第一節(jié) 先秦時(shí)期的戲劇
一、戲劇起源于模仿
二、儺祭活動(dòng)初現(xiàn)表演雛形
三、“優(yōu)戲”是戲劇的初級(jí)階段
第二節(jié) 秦漢時(shí)期的戲劇
一、“戲”與“三軍之偏”
二、百戲的形成
三、漢代歌舞的影響
四、漢代傀儡戲、影戲與秘戲
第三節(jié) 唐朝時(shí)期的戲劇
一、梨園的興起
二、唐戲·弄參軍
三、唐代的歌舞戲劇

第二模塊 宋元戲劇鑒賞
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 《張協(xié)狀元》
第三節(jié) 《小孫屠》
第四節(jié) 《宦門子弟錯(cuò)立身》
第五節(jié) 《荊釵記》
第六節(jié) 《白兔記》
第七節(jié) 《拜月亭》
第八節(jié) 《殺狗記》

第三模塊 元代戲劇鑒賞
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 《救風(fēng)塵》（關(guān)漢卿）
第三節(jié) 《竇娥冤》（關(guān)漢卿）
第四節(jié) 《西廂記》（王實(shí)甫）
第五節(jié) 《墻頭馬上》（白樸）
第六節(jié) 《梧桐雨》（白樸）
第七節(jié) 《漢宮秋》（馬致遠(yuǎn)）
第八節(jié) 《倩女離魂》（鄭光祖）
第九節(jié) 《趙氏孤兒》（紀(jì)君祥）

第四模塊 明代戲劇鑒賞
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 《琵琶記》（高明）
第十一出 蔡母嗟兒
第三節(jié) 《寶劍記》（李開先）
第三十七出 夜奔
第四節(jié) 《目連救母勸善記》（鄭之珍）
第五節(jié) 《牡丹亭》（湯顯祖）
第二十七出 魂游
第六節(jié) 精忠旗（馮夢(mèng)龍）
第十五折 金牌偽召
第七節(jié) 嬌紅記（孟稱舜）
第九出 分燼
第八節(jié) 玉簪記（高濂）
第十六出 琴挑

第五模塊 清代戲劇鑒賞
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 《清忠譜》（李玉）
第四折 創(chuàng)祠
第三節(jié) 《天下樂》（張大復(fù)）
第四節(jié) 《風(fēng)箏誤》（李漁）
第二十八出 逼婚
第五節(jié) 《雙熊夢(mèng)》（朱素臣）第五場(chǎng)見都
第六節(jié) 《長(zhǎng)生殿》（洪異）
第四十一出 見月
第七節(jié) 《桃花扇》（孔尚任）
第二十三出 寄扇
第八節(jié) 《雷峰塔》（方成培）
第二十六出 斷橋

第六模塊 近、現(xiàn)、當(dāng)代戲劇鑒賞
第一節(jié) 概述
一、中國(guó)近代戲劇
二、中國(guó)現(xiàn)代戲劇
三、中國(guó)當(dāng)代戲劇
第二節(jié) 《雷雨》（曹禺）

第七模塊 外國(guó)戲劇的產(chǎn)生與發(fā)展
第一節(jié) 古希臘戲劇
一、古希臘悲劇
二、古希臘喜劇
第二節(jié) 古羅馬戲劇
一、古羅馬戲劇概說
二、古羅馬戲劇著名劇作家及代表作品
第三節(jié) 古印度戲劇
一、古印度戲劇概說
二、古印度戲劇著名劇作家及代表作品
第四節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇
一、文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇概說
二、文藝復(fù)興時(shí)期戲劇著名劇作家及代表作品
第五節(jié) 古典主義戲劇
一、古典主義戲劇概述
二、古典主義戲劇著名劇作家及代表作品

第八模塊 戲劇理論簡(jiǎn)介
第一節(jié) 元代的戲劇理論
一、關(guān)漢卿
二、戲劇理論落后于實(shí)踐
第二節(jié) 明代的戲劇理論
一、湯顯祖
二、沈臻
三、不同見解對(duì)后世影響
四、王驥德的《曲律》
五、李漁及《閑情偶寄》
第三節(jié) 清代的戲劇理論
第四節(jié) 近現(xiàn)代的戲劇理論

參考文獻(xiàn)