熱 愛
舒 潔
《四季戀歌》能夠付梓，得益于一種美麗的守望。微信冬歌文苑交流群的朋友們，尤其是群主、軍旅作家黃玉東，他們奉獻(xiàn)珍貴的業(yè)余時(shí)間，以誠摯與熱愛精心打造這一交流平臺，始出于心，終獲成果。
我是這個(gè)群體中的一員。
這個(gè)群體友善、健康、勤奮，他們文字盡管略顯稚嫩，但不失本真。為此，玉東付出了巨大的精力與心血。收入本書的文字，大都經(jīng)玉東親自編輯展示于平臺，獲得極好的贊譽(yù)。
黃玉東是著名軍旅作家，也是我的好朋友，他的著作《向往大�！烦霭婧螅�我曾在《文藝報(bào)》撰文推介。他的著作是一種藍(lán)色的夢想，冬歌文苑同是藍(lán)色的夢想。形象的比喻是，他個(gè)人的著作是海，冬歌文苑交流群是湖。水的意象的豐富性，決定了《四季戀歌》的基本品質(zhì)，的確可喜可賀。
冬歌文苑交流群里有很多可愛的朋友，我與他們相熟于群中；通常，我會將剛剛寫就的詩歌發(fā)在群里，總會獲得鼓勵(lì)與認(rèn)同。這就是一個(gè)純粹文化平臺存在的意義，彼此尊重，以文會友，倡導(dǎo)正能量，以文怡心。
生活繁復(fù)，不能沒有想象和詩意。玉東深諳其意，他所營造的平臺氛圍，就如他的性格，率真，誠實(shí)，可信。這也是冬歌文苑交流群作品得以成書的重要原因。另一個(gè)原因是，冬歌文苑交流群內(nèi)有一些極為熱情活躍的朋友，其表現(xiàn)讓我聯(lián)想到不計(jì)名利的志愿者，他們被黃玉東的人格魅力所吸引，從中付出了很多努力，這就贏得了我的尊重。
他們都很年輕。
《四季戀歌》是一部年輕的著作。
年輕，就是詩歌！
在《還鄉(xiāng)》中，英國大作家哈代這樣說：總有一天，在整個(gè)自然界里，唯有山海原野那種幽淡無華的卓絕之處，才能與那種更有思想的人的心情絕對和諧；這種時(shí)刻即便還沒有真正到來，卻也并不很遙遠(yuǎn)了。我篤信他的預(yù)言；我篤信，在人間，只要心懷熱愛，就會有所獲得。
是為序。
縷縷清風(fēng)撲面來
散文集《四季戀歌》印象
王樹賓

相對于小說而言，散文的親和力似乎有天生的優(yōu)勢。一件小事，一段經(jīng)歷，一點(diǎn)感慨，皆可成文。因此，無論對于作者還是讀者，都愿意與散文牽手。尤其是在當(dāng)今社會，人們的生活節(jié)奏加快，難得有時(shí)間閱讀大部頭作品，但總有人舍不得與文學(xué)絕緣。于是，散文便有了登堂入室的機(jī)會。
然而，傳統(tǒng)散文走到今天，越來越顯出它的頹勢；一些所謂創(chuàng)新的散文，也只是自娛自樂，缺乏讀者的呼應(yīng)。我覺得，目前主要有以下幾種現(xiàn)象，影響了散文的品質(zhì)：
一是華而不實(shí)，虛張聲勢。有些作者熱衷堆砌華麗辭藻，動輒引用名言警句、唐詩宋詞以賣弄學(xué)問，吸引讀者眼球。殊不知，那種云山霧罩不著邊際的敘述如同油頭粉面扭捏作態(tài)的做派讓人生厭。
二是標(biāo)新立異，故弄玄虛。有些人常置語法修辭于不顧，硬是發(fā)明一些新詞匯和莫名其妙的句式，讓人讀著拗口看著費(fèi)勁似乎不如此便不足以體現(xiàn)創(chuàng)新和高度。
三是無病呻吟，自我陶醉。常囿于一己悲喜，喋喋不休。失戀了，感冒了，小狗丟了，貓下崽了……絮叨著，傾訴著，把所有讀者都當(dāng)成了自己的閨蜜。
四是自命不凡，借機(jī)炫耀。出一次國、見一回名人、出席一個(gè)會議，甚至買一件衣服或吃一頓大餐，皆可感慨一番。且不惜筆墨，面面俱到，生怕漏過任何一個(gè)細(xì)節(jié)。
……
凡此種種，不一而足。歸根結(jié)底，是虛情假意，缺少真誠。那些文字看似華麗，其實(shí)是硬生生擠出來的，而非從心靈深處流淌出的甘泉。
令人欣喜的是，我們時(shí)常能讀到一些令人耳目一新的散文作品，它們一掃陳腐之陋習(xí)，沒有繁縟矯飾、搔首弄姿，而是在繼承的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，不斷超越，使作品充盈著強(qiáng)盛的生命活力。
微信文學(xué)公眾號冬歌文苑推出的散文集《四季戀歌》就是這樣一部具有超越和創(chuàng)新意義的作品，讀著其中的一篇篇作品，仿佛縷縷清風(fēng)撲面，令人心曠神怡，喜不自禁。
冬歌文苑是軍旅作家黃玉東發(fā)起的，集合了一群作家、學(xué)者和文學(xué)愛好者，推出了一批作品，培養(yǎng)了一批作者，平臺的影響日益擴(kuò)大。這次推出的散文集《四季戀歌》精選了平臺發(fā)表的部分優(yōu)秀作品，也可以說是對平臺散文作品的一次檢閱。該書的作者來自天南海北，分布于多個(gè)行業(yè)，其中有現(xiàn)役軍人和退役軍人，有科技工作者、教師、醫(yī)生、工人、農(nóng)民和個(gè)體從業(yè)者。年齡跨度則從 40 后到 90 后。有些作者已經(jīng)是具有一定知名度和影響力的作家，更多的則屬于文學(xué)新秀。
也許正是這樣一種多元組合，形成了這支作者隊(duì)伍與眾不同的特質(zhì)，同時(shí)，由于豐富的生活閱歷和獨(dú)特的生命體驗(yàn)，他們的作品避免了無病呻吟、蒼白無力的通病。
《四季戀歌》涉及的內(nèi)容很廣泛，鄉(xiāng)思鄉(xiāng)愁、童年趣事、軍中歲月、愛情親情、江河山川、花卉草木……可謂豐富多彩，蔚為大觀。
也許是作者中穿著軍裝和穿過軍裝的人較多，這本散文集反映軍旅生活的作品占了較大的比例。
劉玉慶的《在帕米爾守邊防》，寫的是作者和戰(zhàn)友們在冰峰接天、雪域茫茫的帕米爾高原抵邊巡邏執(zhí)勤的親身經(jīng)歷。作者筆下是這樣描寫那段艱苦歲月的：

那時(shí)，邊境巡邏的主要交通工具是軍馬，巡邏占用的時(shí)間長，近的點(diǎn)位需要一兩天，稍微遠(yuǎn)的點(diǎn)位一般需要三四天，特別遠(yuǎn)的來回需要七八天才能到達(dá)。特別是快到巡邏點(diǎn)位時(shí)，要徒步爬大坂，由于地勢不斷上升，氧氣越來越少，走一步三喘氣，越往上爬越困難，兩腿酸軟無力，仿佛連拿張紙都會感到有重量。邁步吃力，挪腳困難，上身像穿了緊身衣似的憋得胸口喘不過氣來，兩只眼睛往外鼓，太陽穴鉆心地痛，走幾步就不得不張著嘴巴四仰八叉
躺下休息一會兒，躺下了嘴巴也不能合攏，還像拉風(fēng)箱一樣呼哧呼哧喘粗氣，這時(shí)你會聽到自己的心臟像擂鼓一樣嗵嗵地跳動，感覺到隨時(shí)就要爆炸。

這樣的場景，這樣的體驗(yàn)，若非親身經(jīng)歷是無法描述的。
然而，在這樣的惡劣環(huán)境下。邊防軍人們忠實(shí)地履行著自己的職責(zé)，面對神圣的界碑，他們體驗(yàn)到的是光榮、神圣和自豪。
何雁的《走進(jìn)文殊溝》里，用戰(zhàn)士們的一句話概括了文殊溝惡劣的氣候環(huán)境：溝里一年就刮兩場風(fēng)，上半年一場下半年一場，一場刮半年。然而，越是艱苦，越能磨煉人的意志。作者在結(jié)尾有這樣一段文字：

一朝進(jìn)文殊，一生軍旅情。在文殊溝生活這兩年，不時(shí)聽到各種各樣的捷報(bào)、喜報(bào)傳來，有的提升晉職，有的金榜題名，有的比武奪魁……長江后浪推前浪，舊人離開新人來，不論走再遠(yuǎn)、飛再高，一茬茬文殊人心中總有一個(gè)篤定的信念：誰不說咱文殊好，男兒建功來文殊。

其實(shí)，許多軍人都經(jīng)歷過艱苦環(huán)境的考驗(yàn)和磨煉，正是這種考驗(yàn)和磨煉，成了軍人成長的催化劑和營養(yǎng)劑，使他們能夠勇敢面對各種困難和挑戰(zhàn)。
《軍中玫瑰最芬芳》出自一位女軍官之手，作者徐偉是一位出生于蘇北小城的姑娘，出于對軍人的崇拜和對軍營的向往，大學(xué)畢業(yè)后跨入軍營成為一名軍人。作品記錄了她自強(qiáng)不息、勇于接受種種挑戰(zhàn)和考驗(yàn)、成為一名合格軍人的成長經(jīng)歷。
類似的作品還有陳國俊的《軍中長成一棵樹》、周銀平的《軍旅情深》、何孟遙的《無悔的軍旅》等。
與上述作品不同的是楊亞堃的《軍人危險(xiǎn)，但嫁給他最安全》，作者是一名研究生，也是一名軍嫂，在這位高學(xué)歷的軍嫂眼里，丈夫既是一名為國盡忠的鐵血軍人，又是一位愛家愛妻的細(xì)心暖男。
作品中的一個(gè)細(xì)節(jié)令人感動：

那個(gè)冬日的傍晚，他下班后，我們一起去喝羊肉湯，我的粉色圍巾容易臟，于是我拿了下來順手放在了旁邊的座位上，等我喝完羊肉湯再去座位上找，圍巾已沒了蹤影，我問他：我的圍巾哪里去啦？他一臉茫然：不知道啊，丟了吧 !我瞪著他：你說啥？他靜靜地喝了一口湯，拍拍胸脯回答：逗你呢！在我懷里呀！幫你暖著呢！那一刻，我的心被猛地震動了，心想：天吶，他對我的圍巾竟然都這么好！他用謙和、恭謹(jǐn)、豁達(dá)點(diǎn)燃我心中之火。那一刻，我理解了他的不易，也堅(jiān)定了自己的選擇愛他所愛，不離不棄。

就是這一個(gè)為妻子暖圍巾的舉動，勝過萬語千言，也從另一個(gè)側(cè)面展示了新時(shí)代軍人的立體形象。無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫？其實(shí)，軍人的奉獻(xiàn)豈止在戰(zhàn)場？家庭角色的缺位是他們藏在心底的痛。他們立志做一名為國奉獻(xiàn)的合格軍人，也希望以自己的努力彌補(bǔ)對家庭的虧欠，做一名好兒子、好父親、好丈夫。親情、愛情、鄉(xiāng)情，是文學(xué)作品尤其是散文永恒的主題，《四季戀歌》也不例外。
倪寶元的《淚中憶母》、周蕓的《老家的奶奶》、吳秋敏的《給母親洗腳》、田志坤的《我慈祥的母親》、蔡鎮(zhèn)勇的《父親如山》、江銳的《岳父》、顏學(xué)偉的《一雙有補(bǔ)丁的襪子》等作品從不同側(cè)面描寫了自己的至愛親人�；蚧貞涢L輩的關(guān)愛，或謳歌親人的人格品德，或懷念與親人相處的幸福時(shí)光，每一篇作品，都飽含深情。許多細(xì)節(jié)，讓人無法不為之動容。
倪寶元在《淚中憶母》中寫到他當(dāng)兵離家前父母依依不舍的場面：

那天夜里，我一覺醒來，發(fā)現(xiàn)父母還沒有睡覺，母親哽咽著在與父親商量著什么。離開家的那天，母親忙前忙后，恨不得把所有的好東西都讓我?guī)�上。至今我一直忘不了這樣一個(gè)鏡頭：我已經(jīng)走遠(yuǎn)了，母親還是站在那兒向我離開的方向望著，任憑秋風(fēng)吹亂她的頭發(fā)，瘦小單薄的身影在秋風(fēng)中漸漸遠(yuǎn)去……

每一個(gè)當(dāng)過兵或曾經(jīng)離家遠(yuǎn)行的人對這一依依惜別的場景都不會覺得陌生，無論你走多遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)是母親心中的牽掛。
涉及愛情的作品有張玉成的《傻兵的愛情》、夏海銀的《五去襄陽，三顧茅廬》等。前者是有情人終成眷屬，后者是勞燕分飛各奔東西。這兩篇作品所敘述的都是本人的情感故事，不管結(jié)局如何，都能牽引讀者的思緒，引發(fā)人們對愛情的向往和思考。
關(guān)于鄉(xiāng)情的作品有黃玉東的《韓家蕩聽荷》《抹不去的鄉(xiāng)愁》、余培梅的《那一抹淡淡的鄉(xiāng)愁》、邵建的《故鄉(xiāng)的炊煙》、芙兒的《鄉(xiāng)愁，在頻頻回首的路上》、蔡泗明的《家鄉(xiāng)有片紅樹林》《白石贊》、李品剛的《老屋前的香樟樹》等。
黃玉東的《韓家蕩聽荷》，是一篇極有味道的美文。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。今日的韓家蕩，姹紫嫣紅，滿塘荷花宛如待嫁的新娘，濃妝艷抹，盛裝迎接來自遠(yuǎn)方的賓客。沿著曲折的木板小路，步入荷塘深處，陣陣荷香，潛入心肺，那些被冠以云霞、玉兔、日出、秋葉、風(fēng)中笑、嬰兒紅、白海蓮、白千葉、紫金荷、澤畔芙蓉的蓮花們，有微笑綻放的，有羞澀含苞的，還有躲在荷葉下面竊竊私語的，對詩人們的到來，仿佛在評頭論足。

通觀全文，類似的擬人化描寫比比皆是，在他的筆下，每一枝花莖，每一片荷葉，都是可以與人對話的精靈。
如果荷花是一種抒情，那么蓮藕便是深處的思想；若是詩為它們的全部，詩也應(yīng)該從泥土中生長出來的……

讀到此處，禁不住為此妙句擊掌贊嘆。
蔡泗明的《家鄉(xiāng)有片紅樹林》《白石贊》兩篇作品，飽蘸濃墨，把紅樹林之美和白石村之奇形象地介紹給讀者，作品從結(jié)構(gòu)、形式到手法，都有自己的特色。
上述作品，無論是親情、愛情還是鄉(xiāng)情，不管是追憶、感懷還是贊美，都是真情流露，親切自然，毫無為賦新詞強(qiáng)說愁之感。
《四季戀歌》中可圈可點(diǎn)的作品很多，周慶榮的作品空靈飄逸；張守權(quán)、范景來的作品樸實(shí)無華；宓月、顧琬麗的作品細(xì)膩委婉；毛新萍、王玉晶的作品如詩如畫；徐蓮華、曹翠梅的作品給我們送來春天的氣息；王沁的作品活潑俏皮……
限于篇幅，在此無法一一列舉。
《四季戀歌》的作品不敢說都是成熟的作品，有些作品在挖掘、提煉、升華上還有較大提升空間。但這是他們的用心之作，是充滿活力的作品。作者提供給我們的是真材實(shí)料真感受，讀者能從作品中感受到他們的呼吸，聽得見他們的心跳。這些作品不同于心靈雞湯，也沒有居高臨下的說教。給人的感覺，他們的作品不是擠出來的，而是噴出來的。
期待冬歌文苑推出更多的精品力作。