《作為詮釋的音樂(lè)表演》,音樂(lè)表演作為詮釋?zhuān)臼且粋(gè)充滿(mǎn)懸念的論題。與尋常的理解不同,音樂(lè)表演往往是無(wú)言的、無(wú)形的詮釋。之所以無(wú)言,乃是無(wú)法以語(yǔ)言替換;之所以無(wú)形,乃是無(wú)法以形象展現(xiàn)。然而,這樣一種既無(wú)言又無(wú)形的詮釋?zhuān)瑓s在音樂(lè)的表演中被不斷地揭示與呈現(xiàn)。當(dāng)直面音樂(lè)作品的時(shí)候,我們?cè)撊绾握J(rèn)識(shí)和處理各種撲朔迷離的詮釋對(duì)象呢?
劉洪,現(xiàn)任上海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。迄今正式發(fā)表著譯逾70萬(wàn)字。2006年出版學(xué)術(shù)專(zhuān)著《新概念小提琴演奏技術(shù):5區(qū)位訓(xùn)練體系》(上海音樂(lè)出版社)。2012年翻譯出版了美學(xué)哲學(xué)家彼得·基維的《音樂(lè)哲學(xué)導(dǎo)論:一家之言》(楊燕迪審校,華東師范大學(xué)出版社)。
緒論 音樂(lè)表演詮釋的多重世界
第一章 歷史成因:當(dāng)演奏成為詮釋
第一節(jié) 對(duì)西方演奏歷史脈絡(luò)的考察
第二節(jié) 西方近代音樂(lè)表演詮釋概念的產(chǎn)生
第三節(jié) 關(guān)于表演概念內(nèi)涵的說(shuō)明
第二章 話(huà)語(yǔ)分析:音樂(lè)表演詮釋對(duì)象的復(fù)合性
第一節(jié) 音樂(lè)表演詮釋對(duì)象的一般話(huà)語(yǔ)分析
第二節(jié) 音樂(lè)表演詮釋對(duì)象的特殊話(huà)語(yǔ)分析
第三節(jié) 音樂(lè)表演詮釋對(duì)象的復(fù)合性
第三章 音樂(lè)表演詮釋的表層符號(hào)性對(duì)象
第一節(jié) 記譜符號(hào)
第二節(jié) 形式、體裁與作品風(fēng)格
第三節(jié) 音樂(lè)音響結(jié)構(gòu)控制
第四節(jié) 技巧表達(dá)
第四章 音樂(lè)表演詮釋的深層意味性對(duì)象
第一節(jié) 創(chuàng)作立意
第二節(jié) 主體的深度批評(píng)
第三節(jié) 詮釋理念
第五章 音樂(lè)表演詮釋對(duì)象的內(nèi)部特性與關(guān)聯(lián)
第一節(jié) 相對(duì)景深:前景與后景的構(gòu)成關(guān)系
第二節(jié) 詮釋循環(huán):整體與部分、部分與部分的條件關(guān)系
第三節(jié) 異性共生:規(guī)范性與非規(guī)范性的生存關(guān)系
第六章 復(fù)合性詮釋之學(xué)理依據(jù)
第一節(jié) 結(jié)構(gòu)史方法的啟示復(fù)合性詮釋的可能性及其基本形態(tài)
第二節(jié) 兩種意義的區(qū)別復(fù)合性詮釋的解釋學(xué)淵源
第三節(jié) 內(nèi)部理解和外部理解復(fù)合性詮釋與分析學(xué)派的視野
第七章 復(fù)合性詮釋的個(gè)案分析
第一節(jié) 個(gè)案對(duì)象簡(jiǎn)介
第二節(jié) 個(gè)案分析:馬克斯·羅斯塔爾對(duì)貝多芬《第九小提琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的詮釋
小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記