《小鎮(zhèn)五夫》包括兩個(gè)短篇和三個(gè)中篇小說。其中,《小鎮(zhèn)更夫》通過一個(gè)少年和“陰陽人”的親密接觸,揭開了“更夫”劉大伯鮮為人知生事;《小鎮(zhèn)大夫》講述的是“林氏診所”父子、師徒三代人救死扶傷、治病救人的傳奇故事;《小鎮(zhèn)屠夫》講述的是王屠夫蒙冤入獄,出獄后又慘遭競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手誣陷和毒害的曲折經(jīng)歷;《小鎮(zhèn)挑夫》講述的是“挑夫”周老憨和“寡婦”柳嬸不畏世俗,相親相愛的故事;《小鎮(zhèn)漁夫》講述的是“漁夫”楊子龍為保護(hù)清河不被污染,為民請(qǐng)命,頑強(qiáng)抗?fàn)幍墓适。作者歐陽廷亮以滿腔的熱忱,犀利的筆觸,深邃的洞察力,謳歌了錦屏小鎮(zhèn)一群普通人物的勤勞、純樸、善良和勇敢。
田野、丘陵、峻嶺;森林、小溪、小橋。一幅幅江南小鎮(zhèn)的美景,一幕幕看似平常卻又驚奇的故事……在歐陽廷亮的筆下,兒時(shí)鄉(xiāng)間的記憶變成了引人入勝的圖畫,又迭映出一個(gè)個(gè)活脫脫的歷史人物的生命軌跡。當(dāng)我不經(jīng)意間閱讀《小鎮(zhèn)五夫》這部書稿時(shí),我的情懷也跌宕起伏了。雖然北方和南方的景致不同,可是社會(huì)生活卻如此相似。“五夫”的命運(yùn)讓我頓時(shí)產(chǎn)生出一種歷史的悲憫,也將我?guī)У侥嵌问ダ硇缘哪甏,一切感受和靈魂的沖擊也如同打開閘門的流水一樣,一股腦兒地傾瀉,不時(shí)泛起朵朵浪花。
我把《小鎮(zhèn)五夫》當(dāng)作田園敘事類小說來讀,自然以寫人這主要特征和創(chuàng)作手法要素的表現(xiàn)力就尤為重要了。廷亮先生早年生活的“小鎮(zhèn)”——城市的邊緣,它不是典型意義上的農(nóng)村,但卻處處散發(fā)著江南農(nóng)村的文化氣息。可以說,這是最底層的城鄉(xiāng)接合部。這個(gè)特定環(huán)境下的特定人物,就必然會(huì)透視出特定年代的形象與思想意義。作者以輕盈的筆調(diào)敘述著沉重的歷史人物與話題,這就導(dǎo)致了讀者一則對(duì)作者筆下自然盛景的憧憬,一則對(duì)人物悲慘命運(yùn)的同情。這種閱讀意念與感受的反差,構(gòu)成了作品的一種磁性和引力。反過來說,這種反差性越大,作品的磁性和引力也會(huì)益增。我看得出,作者在幾篇作品中都在做這樣的嘗試。
鄉(xiāng)情、同情、悲情滲透在作品的字里行間,構(gòu)成了作者的寫作追求,也讓讀者身臨其境,窺視人物的內(nèi)心世界,從而增加閱讀快感!缎℃(zhèn)更夫》雖然篇幅最短,可是“懸念”卻讓人既糾結(jié),又會(huì)意。尤其是更夫與“我”的真實(shí)描寫,更強(qiáng)化了更夫的形象塑造,使人物活起來了。盡管我在閱讀中還嫌在揭示更夫身世時(shí)直白了些,但總體上講是一個(gè)鮮活的藝術(shù)形象。關(guān)于大夫的塑造,作者是費(fèi)了心思的。故事情節(jié)曲折,可是在“大夫”的描寫上似乎不如程豐這個(gè)人物筆墨濃厚,我不明白這是作者的刻意還是大意。更夫與大夫相比,差異就出來了!瓣庩柸恕睍(huì)定格于讀者的腦海,但大夫就會(huì)遜色一些。我特別欣賞對(duì)“光棍”的濃墨重筆。趙光棍的身世與生命之旅,帶有較典型的文學(xué)意義。他是社會(huì)底層人群中的下等人,過著一種不像人的生活。他渴望新生活,擺脫命運(yùn)打擊,可是身不由已。自己掌握不了自己的前途,而主宰他的是社會(huì),是社會(huì)機(jī)制和社會(huì)意識(shí),是一把看不見的刀子,是軟刀子,殺人不見血的刀子。我把這個(gè)人物與《白鹿原》中的黑娃加以比照,既有相同之處,又有特殊的異味。還有王屠夫、挑夫周老憨和漁夫楊子龍,都是悲劇人物,卻“悲”得不一,經(jīng)歷不同,命運(yùn)各異,但殊途同歸。我還想就劉鎮(zhèn)長這個(gè)人物多言幾句。他是一位鄉(xiāng)鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo),是一位出身好、根基正的基層干部,時(shí)事業(yè)也忠誠,對(duì)人也謙和,可是在政治運(yùn)動(dòng)中卻改變了思想,心靈扭曲了,對(duì)善和惡識(shí)別不了了。作品通過這個(gè)人物在訴說,這不是個(gè)人的悲劇,而是整個(gè)社會(huì)在嬗變過程中的悲哀。一部新中國的政權(quán)建設(shè)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和政治文明就是通過這樣的曲折反復(fù),甚至交納昂貴的學(xué)費(fèi)才走過來的!巴涍^去就意味著背叛”,這句老話至今仍有借鑒作用。
小說有小說的基本寫作架構(gòu)和元素。作者在創(chuàng)作時(shí)似乎都遵守了。公認(rèn)的觀點(diǎn)是,小說是語言的藝術(shù)。《小鎮(zhèn)五夫》在語言運(yùn)用方面已經(jīng)下了很大的功夫,包括自然景物的描繪、鄉(xiāng)村景色的描寫,人物心理的探試,當(dāng)然,還有人物對(duì)話的提煉等等。作為一個(gè)長期從事企業(yè)管理和黨政領(lǐng)導(dǎo)的人,能在業(yè)余時(shí)間熱愛文學(xué),鐘情于文學(xué)創(chuàng)作,數(shù)年堅(jiān)持不懈,這已是難能可貴的。尤其是在時(shí)下商業(yè)昧濃厚和金錢至上的社會(huì)風(fēng)潮下,能趨靜求真,將自己和神圣的文學(xué)捆綁在一起,作為崇高的精神追求目標(biāo),實(shí)屬少見。
歐陽廷亮,中國電力作家協(xié)會(huì)會(huì)員,陜西省作協(xié)會(huì)員,高級(jí)工商管理EMBA碩士,在《長江文藝》《江河文學(xué)》《安徽文學(xué)》《當(dāng)代詩壇》《朔方》《青海湖》《渭水》《國家電網(wǎng)報(bào)》等報(bào)刊上發(fā)表過近百篇詩歌、散文和小說。曾主筆撰寫的電教片《征服長江》榮獲電力部電教片三等獎(jiǎng)。其短篇小說《小鎮(zhèn)更夫》被《中國小說家代表作集》收錄,F(xiàn)供職于香港中旅集團(tuán),被派至陜西渭河發(fā)電有限公司擔(dān)任董事、黨委書記兼常務(wù)副總經(jīng)理。
序 雷濤
小鎮(zhèn)更夫
小鎮(zhèn)大夫
小鎮(zhèn)屠夫
小鎮(zhèn)挑夫
小鎮(zhèn)漁夫
一位職業(yè)經(jīng)理人的文化修煉——?dú)W陽廷亮的文化責(zé)任與文化情結(jié) 李順午
小鎮(zhèn)追夢(mèng)——《小鎮(zhèn)五夫》讀后感 南雁